王鑫
2016年10月17日，揚(yáng)州大劇院，偌大的劇場里，座無虛席。上千名觀眾都沉浸在臺(tái)上這位演員的生動(dòng)表演中，表情或驚訝，或悲傷，或痛快，或憂愁……用觀眾的話來說，這是一場“拿魂”的表演。
臺(tái)上的這位演員，名為馬偉，就是在剛剛落幕的第九屆牡丹獎(jiǎng)中，摘取“表演獎(jiǎng)”的揚(yáng)州評(píng)話演員。在馬偉之前，揚(yáng)州曲藝曾有惠兆龍、包偉，也曾摘取這項(xiàng)中國曲藝的最高獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，作為一名“80”后，能夠在不到40歲的年紀(jì)，就在強(qiáng)手如云的曲壇中，如此脫穎而出，著實(shí)令人稱奇。就連江蘇省曲協(xié)駐會(huì)副主席、秘書長蘆明，也有點(diǎn)調(diào)侃馬偉，說他是“低年齡、低學(xué)歷、低職稱”，可就是這樣一位“三低”演員，卻在“牡丹獎(jiǎng)”上大放異彩。
或許，我們能夠從這一晚，馬偉表演的三段書目中，一窺究竟。
《武松殺嫂》
繼承傳統(tǒng)師出名門
一朵牡丹告慰先師
這一晚，馬偉表演的一段書，名叫《武松殺嫂》。
在揚(yáng)州評(píng)話中，以王少堂為代表人物的王派《水滸》，一直都是經(jīng)典書目。一代宗師王少堂，致力刻畫歷史人物，描繪三教九流，借助豐富的生活積累來塑造形象，經(jīng)過長時(shí)間的鉆研、變革、發(fā)展，形成個(gè)人說表細(xì)膩、神采奪人，具備“甜、粘、鋒、辣”的白描藝術(shù)風(fēng)格，成為揚(yáng)州評(píng)話界最有成就的代表人物之一。這部王派《水滸》，也造就了很多評(píng)話大師，如王筱堂、王麗堂、惠兆龍、李信堂等。
這段書，也是馬偉在本屆牡丹獎(jiǎng)中，獲獎(jiǎng)的一段書目?？瘩R偉的表演，是能夠在一瞬間，就能把觀眾代入現(xiàn)場的，好像不是坐在劇院里，明明就在武松怒殺潘金蓮的現(xiàn)場。隨著馬偉在臺(tái)上，不斷變化角色，忽是橫刀怒指的武松，忽是心驚膽戰(zhàn)的潘金蓮，揚(yáng)州評(píng)話的栩栩如生的質(zhì)感，在舞臺(tái)上是如此鮮明。舞臺(tái)上的馬偉，不僅是語言，還有手勢(shì)、身段、步法、眼神，表情……沒有一個(gè)多余的動(dòng)作，沒有一個(gè)過度的表情，馬偉就把這一段經(jīng)典的書中場景，用極其細(xì)膩傳神的表演，呈現(xiàn)在觀眾們的面前。
在這段表演中，馬偉所表現(xiàn)出來的藝術(shù)特色，就是王少堂的“神出我心，情托己意”，任何一句臺(tái)詞，任何一個(gè)動(dòng)作，一定是從內(nèi)心出發(fā)，進(jìn)而感動(dòng)所有觀眾們的。這是揚(yáng)州評(píng)話藝人們，幾代傳承的精神內(nèi)核，在馬偉身上，表現(xiàn)得格外淋漓盡致。
沒有人一生下來，就會(huì)說評(píng)話，馬偉的學(xué)藝之路，同樣艱辛。馬偉出生于1980年12月，是一位地道的揚(yáng)州人。很小的時(shí)候，他就喜歡聽書。每當(dāng)家里父輩的收音機(jī)里，傳出抑揚(yáng)頓挫的揚(yáng)州評(píng)話，他都會(huì)坐在小板凳上，安安靜靜地聽上幾個(gè)小時(shí)。他還自己找到戴步章先生，學(xué)習(xí)揚(yáng)州評(píng)話的入門功。
到了十幾歲的時(shí)候，馬偉對(duì)說書的興趣越來越濃。能夠做一位說書先生，是少年馬偉的夢(mèng)想。那就報(bào)考揚(yáng)州藝校吧，可是在首次報(bào)考時(shí)，卻是名落孫山。但是，當(dāng)時(shí)的考官惠兆龍先生，卻發(fā)現(xiàn)這個(gè)小伙子有戲，最終還是讓他進(jìn)入了曲藝團(tuán)。在曲藝團(tuán)里，任德坤先生主教基本功，馬偉如愿拜師惠兆龍先生，又得到過李信堂先生、楊明坤先生的點(diǎn)撥。
師父領(lǐng)進(jìn)門，修行靠自身。馬偉特別記得，剛開始學(xué)書的時(shí)候，惠先生就交給他一套書：《武松》。700多萬字，要讓他在3個(gè)月內(nèi)背出來。背書沒有任何捷徑可走，記得當(dāng)時(shí)是夏天，馬偉每天都坐在涼席上背書。3個(gè)月下來，書背成功了，兩個(gè)膝蓋磨出了兩塊黑疤。
正是有著那樣的艱苦，才造就了今日的牡丹。在獲獎(jiǎng)之后，惠兆龍、馬偉，也成為了全國曲藝界，罕見師徒兩人都獲得過牡丹獎(jiǎng)“表演獎(jiǎng)”的曲藝演員，而這一朵牡丹，也足以告慰惠兆龍先生的在天之靈。
《五虎大戰(zhàn)康國華》
創(chuàng)新書目不斷求變
飄揚(yáng)過海傳播評(píng)話
這一晚，馬偉還說了一段書，名為《五虎大戰(zhàn)康國華》。
這是源自揚(yáng)州評(píng)話史上，一段真實(shí)的故事。在揚(yáng)州評(píng)話的江湖之中，教場一直都是藝術(shù)高地，那時(shí)的評(píng)話藝人，以能在教場說書為榮。有一段時(shí)間內(nèi)，說《三國》的康國華，可謂是教場霸主，而另外幾派的說書藝人，就想聯(lián)合起來，向康國華進(jìn)行挑戰(zhàn)。于是，書場內(nèi)各表其藝，異彩紛呈。
在這段書中，馬偉表現(xiàn)了他扎實(shí)的基本功。在表演王派《水滸》中的《王婆表功》時(shí)，一段長達(dá)十多分鐘的“貫口”，連綿不絕，一氣呵成，博得掌聲雷動(dòng)。然而，這還不是最難的，在這段書中，馬偉去學(xué)習(xí)、去模仿各個(gè)流派的表演特色，既有評(píng)話中的笑話，也有其他流派的說表，在一段幾十分鐘的書中，馬偉說了四、五個(gè)揚(yáng)州評(píng)話流派的代表作品，惟妙惟肖，生動(dòng)自然。
正如很多聽過馬偉說書的書迷們都有一個(gè)感覺，馬偉的書是時(shí)說時(shí)新的。一段《武松打虎》，他說過幾百遍，但是每一遍都有所不同，都有新意。在不同的場合，馬偉都會(huì)進(jìn)行不同的創(chuàng)作。面對(duì)老書迷、面對(duì)大學(xué)生，他的書都是不一樣的。在高校里說書，就連英語都加了進(jìn)去，很快就能吸引年輕人來聽書。
每一位評(píng)話演員，都要有自己的“看家書”。說實(shí)話，雖然馬偉說的《水滸》，已經(jīng)爐火純青，但那畢竟是屬于王少堂的。目前，馬偉正在錄制屬于自己的一本書，名叫《王少堂》?！段寤⒋髴?zhàn)康國華》，其實(shí)就是《王少堂》中的一段選段。
這是中國曲藝史上，首部以說書人為題材的長篇書目。通過說《王少堂》，自己也加深了對(duì)于王少堂的理解。在書中，王少堂不僅是一位評(píng)話演員，更是代表著揚(yáng)州評(píng)話的整體形象。王少堂能從一位籍籍無名的說書藝人，成長為一代宗師，他所經(jīng)歷過的坎坷和艱辛，是旁人難以想象的。令人感動(dòng)的是，無論在什么時(shí)候，王少堂都堅(jiān)持著“書比命大，藝比天高”的理念。在他心目中，沒有什么比說好書更重要的事情了。在王少堂的一生經(jīng)歷中，這種堅(jiān)持顯得格外珍貴，也最為讓人感動(dòng)。
然而，《王少堂》這樣的新書，對(duì)于評(píng)話演員來說，二度創(chuàng)作的難度極大。畢竟，書里的內(nèi)容說的都是近代的事。比如教場的狀況，他就不能說錯(cuò)。包括各個(gè)書場之間的距離和規(guī)模，絲毫不能有誤。為了說好書馬偉不知道跑了多少次教場，請(qǐng)教了多少位老揚(yáng)州。
其實(shí)，在說《王少堂》之前，馬偉就自己做過很多有益的嘗試。馬偉自己說過幾部新書，都是長書。一直以來，困擾揚(yáng)州曲藝的最大難題，不缺好演員，就缺好本子。現(xiàn)在從事曲藝創(chuàng)作的好編劇，實(shí)在太少了。馬偉則會(huì)進(jìn)行自己的創(chuàng)作，他根據(jù)時(shí)事創(chuàng)作的《京都奇案》、《國話》，針砭時(shí)弊，言語犀利，一上書場，很受歡迎。他根據(jù)大熱書籍創(chuàng)作的《明朝那些事兒》，錄制了一部分，也是好評(píng)如潮。
作為一位年輕的評(píng)話演員，馬偉有機(jī)會(huì)飄洋過海，先后前往法國、意大利、英國、德國、荷蘭、瑞典等歐洲國家說書。在這些國家，馬偉的評(píng)話藝術(shù)超越了語言障礙，讓老外們都為他鼓起掌來。
誠然，馬偉能有今日的成就，和其他人的幫助和支持，也是分不開的。近年來，揚(yáng)州市文化部門，為馬偉開設(shè)了名為“煉藝悟道”的揚(yáng)州評(píng)話專場演出，先后在揚(yáng)州、蘇州、北京、上海等地上演。為一位青年評(píng)話演員舉辦專場演出，這在揚(yáng)州評(píng)話的歷史上，也是第一次。馬偉計(jì)劃在這一兩年內(nèi)，將全本《王少堂》搬上書臺(tái)。
《廣陵散》
評(píng)話藝術(shù)加上古琴
形式內(nèi)容勇于創(chuàng)新
這一晚，馬偉還有一段書，名為《廣陵散》。
相傳魏晉名士嵇康在臨刑前，索琴彈奏此曲，并慨然長嘆：“《廣陵散》于今絕矣！”好在，這首千古琴曲并未絕世，而是以一種全新的方式，“揚(yáng)州評(píng)話+古琴”的演繹，呈現(xiàn)在觀眾們的面前。
揚(yáng)州評(píng)話《廣陵散》，也是從嵇康臨刑時(shí)開始說起的，面對(duì)著漫天大雪，面對(duì)著前來為自己送行的朋友們，學(xué)生們，一身傲骨的嵇康，回首自己的一生，有親近的朋友，也有仇視的敵人，可無論如何，魏晉名士的這一生，可謂精彩絕倫。在馬偉的傳神演繹中，觀眾們似乎也來到了行刑現(xiàn)場，看到一代名士的最后時(shí)刻，聽到一曲生命的華彩尾章。
一般來說，揚(yáng)州評(píng)話是屬于個(gè)體表演藝術(shù)。一個(gè)人，一張嘴，就能表演出一段段傳奇故事。而在那晚的演出中，馬偉的表演有了“現(xiàn)場伴奏”，揚(yáng)州著名古琴演奏家馬維衡，在一旁彈撥古琴。忽是流暢柔和的《平沙落雁》，忽是慷慨激昂的《酒狂》，當(dāng)然，還有那一首“紛披燦爛，戈矛縱橫”的《廣陵散》。
這是一種全新藝術(shù)的結(jié)合，評(píng)話的人聲，古琴的樂聲，都有高低起伏，都有抑揚(yáng)頓挫，每當(dāng)評(píng)話的節(jié)奏，和古琴的樂聲，在某一個(gè)高潮點(diǎn)上結(jié)合時(shí)，在那瞬間，就帶來一種全新的藝術(shù)享受。最終，嵇康在評(píng)話聲中離世謝幕，古琴也奏完了最后一個(gè)音符。
“揚(yáng)州評(píng)話傳承數(shù)百年，表演形式一直都是比較單一的，所以我就想，能不能有一些創(chuàng)新，在保持揚(yáng)州評(píng)話原有的精髓外，還要有新的表演形式，可以加入進(jìn)來？后來我就想到了古琴，邀請(qǐng)到了馬維衡先生，并請(qǐng)王兆根先生寫了這段《廣陵散》。這種形式可能不算特別成熟，但是起碼這是一種嘗試，希望能夠帶給揚(yáng)州評(píng)話的觀眾們，另外的一種藝術(shù)感受。”馬偉說道。
馬維衡則說，自己也是第一次用古琴和揚(yáng)州評(píng)話進(jìn)行配合，根據(jù)評(píng)話中人物的情緒起伏，安排了《平沙落雁》《酒狂》《廣陵散》等古琴曲穿插其中?！皬难莩龅男Ч麃砜?，評(píng)話和古琴的配合還是很相融的。”
其實(shí)，在節(jié)目彩排時(shí)，會(huì)有專家，提出過一些不同的看法。因?yàn)椋@段《廣陵散》，和之前的揚(yáng)州評(píng)話，有著很大的差別，比如沒有交代人物性格、故事背景，比如沒有完整講述一個(gè)故事……但是，這恰恰是馬偉主動(dòng)這樣做的，當(dāng)揚(yáng)州評(píng)話發(fā)展到今天這個(gè)階段，而馬偉本人的藝術(shù)也到達(dá)這樣的高度時(shí)，他需要的是一種“打破”，就勇敢地去打破一種常規(guī)，把自己對(duì)于揚(yáng)州評(píng)話的理解，呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。無論是形式，還是內(nèi)容，年輕的馬偉，都愿意給傳統(tǒng)的揚(yáng)州評(píng)話，注入屬于自己的那一股力量，一股新鮮而有力的力量。
牡丹園中發(fā)新枝，評(píng)話今朝聽馬偉。我們已經(jīng)可以預(yù)見，在揚(yáng)州評(píng)話的歷史上，在王少堂、王筱堂、王麗堂、惠兆龍、李信堂、楊明坤等一串璀璨的名字后面，一顆名為“馬偉”的新星，已經(jīng)冉冉升起。
