油畫靜物寫生

姜昆

摘 要：靜物油畫發展到今天已成為一種必不可少的獨立畫種。一幅油畫靜物作品，就像一個高級生命體，具有生命所特有的情感。本文主要介紹了油畫靜物基本概念及發展情況的同時，對靜物油畫中的構圖要素進行了分析和研究，強調構圖在油畫靜物中起著決定性的作用，體現作品價值取向來表達畫家的情感。

關鍵詞：油畫；靜物；起源；構圖

中圖分類號：J213 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0158-01

一、靜物油畫的起源及發展

（一）靜物油畫的起源

油畫靜物最早是在一些宗教風俗畫和肖像畫中作為點綴或背景出現的，隨著時間推移和發展，油畫靜物與風景畫一樣成為了獨立的繪畫表現形式。由于靜物畫取材和題材十分廣泛，靜物畫已經不僅僅限于鮮花、水果等傳統題材，更有一些非常有新意的題材，讓人耳目一新。而油畫靜物在充分展現出油畫的色彩、層次、光澤等獨有特點的同時也是頗具情調的，因此初學油畫都喜歡從油畫靜物入手，但在繪畫過程中，靜物畫并不局限為基本功訓練階段，隨著水平的提高，更是表現畫家的思想情感的體現和對美的追求。

（二）靜物油畫的發展

靜物畫在經過幾個世紀的演變，超越了早期的描摹階段，在歷史的長河中涌現出大量杰出的畫家例如：夏爾丹、塞尚、凡高、畢加索等著名的大師都曾將靜物畫推向一個又一個時代的高峰，并以其特有的藝術風格確立了各自在世界畫壇的顯赫地位。

靜物油畫的發展始于17世紀的荷蘭，尤其荷蘭小畫派使靜物畫的發展達到了頂峰， 在18世紀西方繪畫中心移到法國巴黎，而畫風也隨著改變從表現貧民的生活轉到了表現貴族生活。但此時的靜物畫大多表現金銀器皿等，主要以裝飾宮廷生活和貴族的豪華住宅為主，繪畫的風格更是纖巧華麗。

而法國寫實主義畫派的夏爾丹卻有著不同的風格，有位評論家曾說過：在夏爾丹之前，法國只有靜物，直到有了他才開始了“靜物的生命”，這就是夏爾丹靜物畫的魅力所在。在19世紀隨著社會的發展，靜物畫又有了新的發展，這一時期的畫家把注意力放在繪畫的表現形式及新技法的追求上，隨著科學的進步及對光學的研究，使畫家對如何表現物體的光感產生了興趣，因此便出現印象畫派。

進入20世紀后，隨著工業化的發展，繪畫風格也發生了巨變，畫家以強調個性為主，因此繪畫變成了畫家發揮個性的載體。

不同流派畫家的風格創作更是不同的，有的將實物粘貼在畫中，有的將物體拆開重新組合成幾何圖形效果，繪畫的形式由過去的描寫自然，變成了與自然平行的內容，更將繪畫發展到了頂峰。畫面在不表現自然的點、線、面、色彩的同時，也可獨立的組成畫面更形成了抽象畫派、立體派等各種流派。因此欣賞不同風格流派的靜物畫，更要對該畫派的審美觀念有所了解，才能懂得不同的畫家所表達的情感。

二、靜物油畫中的構圖

在靜物油畫中構圖是畫好油畫靜物的關鍵。構圖的優劣直接影響到畫面效果、作品質量的好壞與構圖密不可分。因此研究探索油畫靜物構圖相關知識是畫好油畫靜物的必要前提。

（一）構圖及其重要性

構圖不是繪畫的目的，構圖的任務是盡最大可能闡明藝術家的構思以實現畫家觀念和意圖的物化，因此通過強化構圖的構造性，將更有助于表現畫面物象的嚴謹和整體統一。

構圖是指在畫面中，將藝術形象有機的組合在一起的過程，使其形成具有視覺美感的表現，從而創造出一幅完整的畫面感受。因此在平時生活中，所涉及到各種作品都是講究構圖的，如繪畫、攝影、書法以及各種美術設計等都離不開構圖的身影，藝術作品的靈魂是構圖的第一要素。畫家為表現其畫面的構圖和創作意圖，將表達的人物以簡化形式使其在參照構架中反復擺弄，以達到心理和視覺上的平衡，形成整體的結構圖式來體現自己的意圖。

（二）靜物油畫中的構圖法則的應用

構圖的過程是對構成畫面的一種組織和安排來達到和諧統一的整體構圖，靜物構圖更是用最簡潔的藝術語言，來調控畫面中的形象與位置的關系，因此構圖在靜物畫中是至關重要的第一步。在構圖的過程中，點、線、面、色彩等是油畫靜物的構圖基本元素，而對稱、均衡、對比、等是油畫靜物構圖的表現。

就其本身來說構圖更是對各種構圖關系的經驗積淀，靜物畫的繪制如何從初學到成熟階段，并沒有一條約定成俗的定律，這更需要畫家根據自己的需要去體會和探索。

三、油畫靜物構圖美的意義

靜物是繪畫畫造型的基礎，構圖更是畫面表現最關鍵的部分，而繪畫的發展離不開靜物與構圖的發展，通過展現構圖的形式來表達而現代化的構圖需求，已經打破了傳統的構圖思維，因為現代的構圖方法更容易被大眾所接受，而油畫靜物構圖美的表達，更為以后的繪畫奠定良好的基礎。

參考文獻：

[1]王慶生.繪畫：東西文化的沖撞[M].北京：北京大學出版社，1991.

[2]張麗華.創作于構圖[M].北京：人民美術出版社，2002.

[3]陳落加.外國美術史剛要[M].重慶：西南師范大學出版社，2004.

[4]高天民.法國美術史話[M].北京：人民美術出版社，2004.

[5]吳甲豐.對西方藝術的再認識[M].北京：中國文聯出版社，2004.