湯瀾
摘 要： 水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方式，其最大的特點(diǎn)就是畫面的透明性，但像鈦白這種顏料含粉質(zhì)過重會(huì)使畫面失去透明性，水彩顏料中的白因其透明性的性質(zhì)覆蓋力很差，在提亮高光、降低透明度或者補(bǔ)救留白的時(shí)候可以適當(dāng)?shù)氖褂玫剿垲伭系陌咨５珜?duì)水彩畫中是否可以用到粉質(zhì)顏料出現(xiàn)了爭(zhēng)論，有一部分人認(rèn)為畫面失去了透明性就不能稱之為是水彩畫，但又有一部分人認(rèn)為不論是水彩顏料還是水粉顏料都是水溶性顏料，在水彩畫作畫過程中是可以使用含粉質(zhì)的顏料。筆者認(rèn)為，不論是支持用粉質(zhì)顏料抑或是反對(duì)用粉質(zhì)顏料，只有把重心放在鉆研繪畫技術(shù)而非執(zhí)著于材料的使用上才是對(duì)待藝術(shù)正確的認(rèn)識(shí)。
關(guān)鍵詞：水彩畫；粉質(zhì)顏料；透明
中圖分類號(hào)：J215 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）06-0272-01
一、關(guān)于水彩顏料的發(fā)展
水彩畫是用水調(diào)和透明顏料作畫的一種繪畫方式。水彩畫的起源可以推演到古代埃及人的畫卷，我國(guó)古代的傳統(tǒng)洛陽(yáng)東郊顧人殘墓中布質(zhì)畫幔的遺跡。雖然許多古代人類用顏料、樹脂調(diào)和水，作為記載他們的生活瑣事、傳述他們社會(huì)文明的工具，但是，隨著時(shí)光荏苒，知識(shí)的累積，歷經(jīng)18、19世紀(jì)歐洲水彩畫的興起；尤其是英國(guó)多位水彩畫家努力所創(chuàng)立的豐碩成就，到19世紀(jì)末，水彩畫已經(jīng)發(fā)展成完整的獨(dú)立體系。水彩顏料是由兩大成分組成：色料和載色劑。色料為礦物泥土和植物粉；載色劑則是樹膠等混合物，研磨的顆粒越細(xì)顏色才會(huì)越純凈。最早期的畫家是通過直接研磨出的顏色上紙，邊磨邊攪邊畫。后來便出現(xiàn)了干燥后仍可使用的塊狀水彩，之后便出現(xiàn)了新鮮方便的半濕潤(rùn)膏狀水彩，其中的巨大變化就是因?yàn)樯虾洼d色劑之外的成分——添加劑。最初畫家往顏料里添加甘油和蜂蜜，讓顏料可以保濕；往里再添加些牛膽汁等表面活性劑，顏料才能夠得到更大的擴(kuò)散性；加入防腐劑以免長(zhǎng)霉變質(zhì)。通過這些一步步的變化發(fā)展才有了我們現(xiàn)在所用的管狀水彩顏料，方便易攜帶且不容易變質(zhì)或顏色發(fā)生變化。
二、水彩顏料與水粉顏料的區(qū)別
水粉顏料最初是在水彩顏料里添加白色的粉料使其顏色變得不透明而發(fā)明的，由于水彩顏料是透明的，所以一旦畫錯(cuò)就很難修改，而由于水粉顏料的不透明性就可以覆蓋住底層的顏色很輕易的進(jìn)行修改。后來在水粉顏料中又添加了阿拉伯膠等原料進(jìn)一步完善了它的性能。阿拉伯膠能讓水粉顏料干后表面有一層光澤，但是在需要平涂的特殊場(chǎng)合，膠會(huì)在色彩表面形成不規(guī)則的斑點(diǎn)，或者讓顏色不均勻，所以有專門的脫膠顏料。水粉顏料是由粉質(zhì)的材料組成，用膠固定。脫過膠的顏料就只剩下水和粉質(zhì)了，脫膠后的顏料沒有那么鮮亮，但畫裝飾畫時(shí)就比較容易均勻顏色。不脫膠顏料的顏色看起來比較鮮亮，沒有龜裂的痕跡。
三、水彩畫中粉質(zhì)顏料的可用性
在水彩畫中降低顏色純度的方法有兩種，這兩種方法分別是加水或者加粉。由于水彩畫色彩透明的特征，一層顏色覆蓋另一層可以產(chǎn)生特殊的效果，但調(diào)和顏色過多或覆蓋過多的顏料會(huì)使色彩變臟，水干燥得快。如果在水彩顏料中加入過多的水份能保持顏色的透明度但顏色干后會(huì)變淺變灰；但如果在水彩顏料中加粉，顏色干后并沒有加水變淺變灰得那么嚴(yán)重，但畫面則會(huì)失去透明性。說到粉質(zhì)材料這里不得不提到一個(gè)國(guó)畫顏料——即中國(guó)白顏料，中國(guó)畫顏料較水彩顏料來說顆粒會(huì)稍微大一些，覆蓋力強(qiáng)一些；但又沒有水粉顏料由充足的膠和油制成，所以比水粉顏料的透明性稍強(qiáng)。中國(guó)畫顏料在使用上是使顏料完全溶于水，要一遍一遍的染色著色，如果在水彩畫中要運(yùn)用中國(guó)白顏料則要是中國(guó)畫顏料同水彩畫顏料一樣使用，所以在我們的學(xué)習(xí)以及創(chuàng)作過程中希望有一定的覆蓋里的白色，但又不厚重的話則會(huì)使用到中國(guó)白顏料。在當(dāng)代的中國(guó)水彩畫家中，為了保持水彩畫畫面的透明性并不提倡在水彩畫中運(yùn)用粉質(zhì)過多的顏料，但又有一部分人認(rèn)為，不論是水粉顏料還是水彩顏料都屬于水溶性顏料，即使混用也能稱之為是水彩畫。其實(shí)在早期的水彩畫中，不論是15、16世紀(jì)的著名德國(guó)畫家丟勒的水彩作品，抑或是19世紀(jì)成熟的水彩畫體系中的水彩作品都能看出畫家用了大量的含有粉質(zhì)的白色顏料。縱觀西方水彩藝術(shù)家的官方網(wǎng)站作品分類watercolor那一欄里的作品也不乏有些許水粉畫，水彩水粉混用的情況非常普遍。
四、結(jié)論
既然水粉顏料與水彩顏料都是水溶性顏料，在使用上并沒有不可為之，那我們?cè)谶M(jìn)行水彩畫創(chuàng)作時(shí)并不用強(qiáng)制性的將兩者劃清界線，水彩畫中適當(dāng)?shù)挠眯┓圪|(zhì)顏料能使畫面看起來更加有分量。我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過程中，應(yīng)該把重心放在如何提高繪畫水平上，而不應(yīng)該執(zhí)著于材料的使用問題上。從當(dāng)代的水彩畫作品中可以看出，現(xiàn)在的一些畫家更加愿意去嘗試新鮮事物尋求不一樣的肌理效果，在畫面中嘗試拼貼或運(yùn)用丙烯等材料，這樣的水彩畫作品我們也不能說這并不是水彩畫。當(dāng)我們能把某種材料或者技法做到極致，鉆研于繪畫技術(shù)，這才是對(duì)待藝術(shù)的正確認(rèn)識(shí)。所以，不論是在水彩畫中要不要運(yùn)用含有粉質(zhì)的顏料對(duì)于作畫本身來說并沒有很大的影響，一幅完整的畫面運(yùn)用了嫻熟的繪畫技巧就可以說是一幅好的藝術(shù)作品。
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