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      山水畫中披麻皴的發(fā)展演變

      新聞
      文藝生活·下旬刊
      2017年08月05日 13:15

      劉偉

      摘 要:披麻皴是表現(xiàn)山石造型的一種筆墨形式,它主要是通過皴線間錯綜復(fù)雜的關(guān)系構(gòu)成了它線條的自身秩序,這一秩序不是為了單純表現(xiàn)結(jié)構(gòu)上的明暗,而且承載著松緊、剛?cè)帷⒋旨殹⒏蓾瘛獾某橄髢?nèi)涵,表現(xiàn)陰陽的生命意象,進入一種形而上的追求與表現(xiàn)。

      關(guān)鍵詞:披麻皴;皴法;筆墨

      皴法是中國畫中特有的一種技法,藝術(shù)家根據(jù)山石、峰巒、樹干脈絡(luò)和紋理,加以概括總結(jié),所創(chuàng)造出來的表現(xiàn)形式。其表現(xiàn)方法是先勾出輪廓,再以淡干墨側(cè)筆而畫,主要有披麻皴、雨點皴、斧劈皴等皴法。

      一、披麻皴的發(fā)展

      隋唐以前的山水畫以勾為主,用線條勾出山石形體,然后填色。所謂“皴式極簡,略類小斧劈”,可以說從展子虔到李思訓(xùn)乃是山石皴法從無到有的過渡階段。如果說李思訓(xùn)的線條易于啟發(fā)斧劈皴,那么水墨山水的創(chuàng)始人王維的線條如自然披掛著的長麻衣,易于啟發(fā)披麻皴。

      唐代王維的線條是一種曲折自然、變化隨意、漫不經(jīng)心式的、如自然披掛的長麻條,當(dāng)然那時皴法還不可能形成,便可以說王維的線條易于啟發(fā)披麻皴。

      披麻皴成熟于五代董源,其特點是:山的層次清楚,但并不像北方山水畫派那樣山石的結(jié)構(gòu)用線突出而顯著,外輪廓線尤重。其用筆少,主要以水墨渲染來顯示山石的結(jié)構(gòu),線條少且不重,所以,骨體顯得溫潤,內(nèi)含秀媚而不露雄強剛猛之狀。董源之后的巨然一改“短披麻皴”成“長披麻皴”,巨然師法董源,皴法、苔點相似。巨然的代表作《秋山問道圖》中,濕筆勾皴,再以渴筆皴擦,干濕結(jié)合,使墨法有了改進,巨然的畫比董源的更成熟,在某些方面超過了董源。故后世把董巨并稱,他們的影響是一致的。

      總之,董巨畫派創(chuàng)造的披麻皴是南方山水畫的典型符號,也是南宗技法的突出特點,是后世文人畫的楷模。元代文人畫成為主流,大部分畫家在董巨“披麻皴”的基礎(chǔ)上得到了進一步的發(fā)展。自元代以后,繪畫材料也有所變化,出現(xiàn)了可以良好的表現(xiàn)出筆墨干濕濃淡的紙張,山水畫也由表現(xiàn)自然,注重形似轉(zhuǎn)向注重尚意、抒情的觀念。元代黃公望的《富春山居圖》可謂是將披麻皴發(fā)展到爐火純青的地步。黃公望的《富春山居圖》與董源的《夏山圖》相比,描繪的物象及布局相似,但是材料、技法、風(fēng)格等方面卻大不相同。材料上,由絹改為效果極佳的紙;技法上,由水墨渲染改為干筆皴擦。同樣是描繪丘陵連綿,一改排列緊密的“小披麻皴”變?yōu)槭枥省⑤p松的“長披麻皴”,黃公望的這種皴法似疏而實,有一種生動活潑之美。

      明代沈周等人使“披麻皴”又一次成為主流表現(xiàn)方法,以圓潤拙樸的“披麻皴”筆法和吸收董巨畫法的濕苔點相結(jié)合,既注重筆墨韻致,又不忽視整體氣勢和造型,形成了清潤自然的筆墨風(fēng)格。明末董其昌在審美理想上追求董巨、元四家畫派,皴法以披麻皴為主稍加變化,勾皴基礎(chǔ)上還有干擦,而后又以潤筆化之。

      清代山水畫中的“披麻皴”也有所發(fā)展,如石濤在《搜盡奇峰打草稿》中,用稠密的“長披麻”線條,干濕濃淡,極富變化。他所用的“牛毛皴”、“解索皴”,是在繼承王蒙的畫法又結(jié)合自然山石的具體情況而創(chuàng)造出來的。

      二、皴法形式美的因素

      1.線條美,用線造型是中國畫的主要手段,山水畫的皴法也離不開用線。巨然運用董源開創(chuàng)的表現(xiàn)土坡的“披麻皴”,以排列相對整齊、緊密的長線條表現(xiàn)長嶺,皴法舒展、輕松自然,畫風(fēng)清秀淡雅,恰到好處的將線條的柔美、恬淡與筆墨的濕潤以“披麻皴”的形式發(fā)展成為表現(xiàn)江南山色的典型“符號”,其“淡墨輕嵐”抒情性畫意的表現(xiàn)方法也為后世所發(fā)揚。元代的黃公望,他筆下的“披麻皴”線條也具有柔美的特點,其作品《富春山居圖》中的線條排列疏松,略帶彎曲,用書寫化簡淡筆意概括,用筆蒼茫,寫意中體現(xiàn)出“以書入畫”的審美意趣。這種“披麻皴”的線條似疏而實,似松而緊,簡率秀雅中蘊含著渾厚韻致,透露出秀麗大方的美感。

      2.力度美,其特點是力度感強,在紙上形成有沖擊力的筆痕,其力度、速度感給人具有藝術(shù)的威懾力和感染力。重力度美的“面皴”與柔美的“披麻皴”等形成了鮮明對比。

      3.肌理美,程式化的皴法是塑造不同物質(zhì)的紋理、質(zhì)感與典型特征的一種特殊方式,通過肌理的變化可以表現(xiàn)出形狀、紋理粗細、山石凹凸的具體差異,因此,肌理美體現(xiàn)出皴法形式的重要審美功能。

      山水畫的皴法不僅是一種高度概括、高度成熟、具有相對穩(wěn)定樣式而又符合形式美的規(guī)律的一種語言形式,而且也是畫家表達“因心造境”而產(chǎn)生的審美意象的途徑和載體。山水畫的皴法是一種工具或手段,畫家將其心中的審美意象借助于皴法表現(xiàn)出來,從而形成了畫面獨具特色的藝術(shù)形象。因此,深入探索山水畫皴法的內(nèi)在價值對中國畫的創(chuàng)新發(fā)展有著重要的現(xiàn)實意義。

      參考文獻:

      [1]陳金梅.張光帥淺談中國山水畫的皴法[J].學(xué)術(shù)理論與探索,2009.

      [2]線智.體道、圖真、抒情—淺析披麻皴的審美精神與藝術(shù)特質(zhì)[J].美苑,2009.

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