賀婷婷

摘 要：京劇花旦是京劇旦行的重要的一支。在京劇開始之前就有了自己的發展。在京劇發展之后，重要的京劇名角為京劇花旦的發展貢獻出了卓越的力量。京劇花旦因其獨特的藝術魅力和豐富的舞臺表現力，從旦角的產生到現在的發展一直備受人們喜歡。在京劇花旦的發展中既發展了京劇藝術的總體的優點，又在此之上形成了自己的表演藝術的特色。本文就京劇花旦表演中表現的藝術特色做了簡單的介紹，希望幫助花旦藝術的傳播。

關鍵詞：京劇；花旦；表演藝術；特色

中圖分類號：J821 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0014-01

京劇花旦的行當發展至今，經過了歷史的考驗，散發著獨特的藝術魅力。不論是從花旦的表演藝術形式、唱詞還是表演藝術家，都值得人去賞析。從總體上來說，京劇是一門以表演為主的藝術。京劇表演藝術下的花旦也只是一個總稱。具體的還分為大花旦、小花旦和潑辣旦。從花旦的名稱上我們也可以發現。花旦的主要特點就是輕松活潑。其表演的內容也應該是讓人感到輕松愉快、朝氣蓬勃的。花旦為我們塑造的人物形象豐富多彩，涉獵的內容也是豐富廣泛。但是，花旦的表演仍然能把握自己的特色。這樣才能讓花旦形象更加鮮明，深入人心。筆者總結了幾年研究花旦的經驗。認為花旦的表演特色主要從以下的幾個方面表現：

一、基本功和分寸感的把握

花旦的藝術的表現是需要基本功的表現。筆者認為花旦的藝術功底的積累的值得一提的一方面是蹺功。蹺功的積累對于花旦在舞臺上的臺步的漂亮十分重要。雖然在新中國成立后我國一度認為蹺功是一種文化落后的象征而廢紙了。但是，蹺功缺失是一種非常有用的功夫。技術對于花旦的舞臺表現力非常重要，但是基本功不能代表一切。基本功的鍛煉最終還是為了讓觀眾感受到藝術的魅力而不是僅僅是一種雜技或者是身段的展現。為了達到這種效果，就要科學的掌握好分寸感在舞臺中的表現。分寸感的建立是基于演員對所要表現的角色的理解。這種理解僅僅靠老師的教導和花大量的死功夫是不夠的。更多的是演員的自我修養和情感的投入。有了對劇本角色的充分理解和感情投入，表演也就能更加出彩。分寸感的另一個把握的要素是要做到不媚俗，不去為了迎合某些觀眾的喜歡而可以的追求噱頭。現在我們的而一些青年演員的浮躁心，往往為了追求角色在劇中的噱頭而忘記花旦表演藝術的真正魅力所在，失去了分寸感而喪失了美感。

二、程式化的變化

戲劇和其他表演藝術一樣，需要鍛煉自己的表演的技巧，也需要動腦筋琢磨其中的道理。很多人認為，戲劇的表演藝術是由一定的套路可循的，換句話說，就是戲劇表演藝術是一種程式化的表演藝術。但是我不這樣認為。戲劇也是表演的一種，不能夠被某種框架所束縛住，也就是不能夠簡單把自己困在“化”之中，要對傳統有所突破。但是這種突破又是建立在程式的基礎之上。程式是京劇的靈魂。如何讓靈魂通過花旦人物得以體現，就是我們創造靈魂中所要突破的靈活化的創新過程。在藝術的表現過程中，我們一定要把握好這兩者之間的關系，讓程式和創新能夠相互融合。現在花旦中出現的“兩門抱”的現象就是才能夠程式中創新的一種體現。這種創新讓花旦的表現有了新的表現形式，讓花旦體系中也注入了新鮮的血液。

三、劇目和表演相輔相成

首先，從劇目上來說，有花旦表現的劇目的內容的大多數是由“小花旦，小生，小花臉”組成的戲。這樣的人物的組合大多數是表現的生活的瑣事，表現出生活中的趣味性，沒有嚴肅的歷史性的題材。這樣的劇目的內容讓戲劇的表現主要是在演員對話的逗趣性上。這種特點讓京劇在南方地區的表現出現了冷場，因為南方觀眾聽不懂以北京話為基礎的京劇俏皮話。這樣的特點讓有劇情的花旦戲更多的在南方被接受。劇目上內容的局限性使得花旦的發展過程中，應該更加注重劇目和表演的相輔相成而不是傳統的依靠對的花旦表演。在花旦表演發展的今天，為了讓表演更加吸引觀眾，已經打破了傳統的老的花旦的表演的形式，結合了青衣、刀馬旦等表演形式，讓花旦的表演在觀賞性上更加的豐富。這種多種形式的結合的表演，反而讓花旦的戲變得更加好看。

四、節奏鮮明，身段靈活

花旦角色的表演一般問了展現女性角色的輕巧魅力和活潑動人，一般在節奏上的都有鮮明的體現。雖然要動作鮮明，但是花旦絕不可以在舞臺上手忙腳亂。花旦的一舉一動，都是為了傳達一定的目的。花旦的一顰一笑一夜為了增強整個舞臺表演藝術的舞蹈性和觀賞性。一般，花旦的出場是踩著小碎步出場的，其間也可能伴隨著神態或者甩辮子的動作。比如，在《拾玉鐲》這部戲中，孫玉嬌的表現就巧妙的將旦角的神態活靈活現的刻畫出來，從孫玉嬌出場的碎步，到找鐲子由慢到快的步伐，以及找到后的驚喜的神態。都是值得人觀賞和玩味的。

花旦藝術博大精深，演員們只有不斷的體會角色的情感，仿佛鍛煉基本功，才能將舞臺生動的藝術人物表現出來，發揚京劇藝術的魅力。

參考文獻：

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