【摘 要】淮劇藝術作為江淮地區所特有的民間文化，是我國戲曲大家庭的重要成員。淮劇文化承載了大量沿海地區的文化特色，因此必將成為沿海城市發展過程中的精神支柱。本文結合實踐就淮劇藝術的創新思路展開了探討，以期能夠在新時期更好地促進淮劇藝術的向前發展。
【關鍵詞】淮劇藝術;思路分析;探討研究;淮劇發展;創新
中圖分類號：J617.5 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2015）02-0014-01
淮劇是一門古老的劇種，也被稱作是鹽城戲或者是江淮戲。淮劇歷史悠久，最早起源于我國江淮地區一帶，是勞動人們在生產生活中所形成的文化積淀，淮劇是我國江淮地區精神文化的重要縮影，對促進文化繁榮作出了巨大的貢獻。目前淮劇的發源地區已經成為了國家發展的重要戰略要地，承載著協調南方和北方共同發展的歷史重任，以文化促發展，以文化促繁榮是淮劇發展中必須要承擔的歷史責任。因此，創新淮劇藝術的發展，展現時代精神，使得淮劇成為承載沿海地區發展的文化標志是很多淮劇表演者的共同心愿，以下結合實踐，就淮劇藝術的創新思路進行探討和分析。
一、淮劇的創新要處理好主角和主演之間的關系
淮劇作為一門表演藝術，離不開淮劇演員，因此處理好主角和主演之間的關系，對于淮劇藝術的創新十分重要。淮劇表演中的主角主要是指淮劇中的主要角色或者是主要人物，而淮劇中的主演則是扮演戲劇的主角，這兩個概念看起來相似，但是卻有著一些不同。在具體的表演實踐中，一些淮劇的演員往往將這兩個概念混淆，將淮劇中的主演單純地理解為主要演員，這忽略了淮劇藝術表演的創造過程。古往今來，不管社會如何發展，表演藝術的生命和靈魂主要在于角色在創造過程中的創新。攸文艷之所以能夠成為家喻戶曉的淮劇表演藝術大師，主要在于她成功地創造了一大批富有生命力的舞臺角色，如《女審》中的秦湘蓮、《海港》中的方海珍等等，這些人物一人一面，一面一新，給觀眾留下了深刻的印象。所以作為新時期的淮劇演員，要明白主角和主演之間的關系，用自身的努力創造性地塑造舞臺角色，爭做“主演”，演好“主角”，促進淮劇藝術的向前發展。
二、淮劇的創新要處理好表面和表現之間的關系
表演藝術的全部過程，就是表現人物的思想、感情和性格，進而為全劇的主題服務。對淮劇的表演過程，要求要動情、動人、傳神和細膩，來不得任何表面化的東西，否則將會影響到表演效果，引發觀眾的質疑。但是在實際表演的過程中，一些年輕演員，往往沒有能夠認識到這一點的重要性，僅僅只憑自己的基本功來進行表演，很難獲得比較好的演出效果。一些青年演員甚至簡單地認為只要自己的“四功”、“五法”過硬，就可以演好淮劇中的角色，這種片面的認識忽略了人物塑造的重要性，結果使得整個表演只停留在展示演員個人基本功的層面上，沒有能夠演出人物的精、氣、神。這種表演的方式僅僅是停留在表面，還沒有真正地進入到角色創造的過程之中。要想使得淮劇藝術得到創新和發展，演員就必須根據實際需要去進行人物的塑造和表演，這樣才能夠更好地展示淮劇藝術的魅力，贏得觀眾的喜愛。
三、淮劇的創新要處理好行家和行當之間的關系
淮劇在我國擁有悠久的歷史，經過多年的發展，淮劇表演中分工明確，演員所扮演的角色也多種多樣。雖然目前淮劇演員在不同的劇目中有著自己不同的分工，但是淮劇表演是一個鮮活的過程，并不像機械組裝那樣簡單地將各種零件安放在固定的位置即可，而是一個藝術創作的復雜過程。所以每一個演員，每一個行當，都必須要有屬于自己的理想與追求，這要求每一個行當的演員，都應當成為真正的專家。特別是一些劇目中的人物，在表演的過程中要突破自身已有的局限，去創造出新的行當，這對淮劇演員提出了更高的要求，只有真正成為行家才能夠更好地進行淮劇的創新。作為新時期的淮劇演員，在進行表演的過程中，不能僅僅浮在表面，而應當具備扎實的表演功力，通過融入到角色之中，全心全意地塑造人物深厚的思想內蘊，進而促進淮劇表演藝術的創新。
四、結語
淮劇藝術作為我國戲曲寶庫中璀璨奪目的一顆明珠，在新時期傳承戲曲文化與推進鹽淮地區文化發展繁榮中有著十分重要的作用。江淮地區已經成為了國家沿海開發的戰略要地，這使得淮劇有了更大的發展空間，也具備了更為強大的推動力。而作為新時期的淮劇演員，也應該認識到自身的責任，積極開展淮劇藝術的創新，提升自身的表演能力，為中國特色社會主義文化建設作出些許貢獻。
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作者簡介：
高鳳華（1988-），女，江蘇建湖人，大專學歷，初級職稱，職業：淮劇演員。
