申勇

【摘 要】伴隨著社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，淮劇這門古老的藝術(shù)也在新時(shí)期煥發(fā)出了新的青春，在社會(huì)各界的關(guān)懷下，淮劇表演的技藝和淮劇的舞臺(tái)設(shè)計(jì)都得到了進(jìn)一步的發(fā)展，然而作為一門表演藝術(shù)，演員和角色之間的關(guān)系依舊是淮劇發(fā)展過程中最為重要的問題。本文主要結(jié)合自身的實(shí)踐，就淮劇中演員和角色的關(guān)系展開了探討和分析，以期能夠更好地促進(jìn)淮劇藝術(shù)的向前發(fā)展。

【關(guān)鍵詞】淮劇演員；角色分析；關(guān)系研究；社會(huì)發(fā)展；舞臺(tái)表演

中圖分類號(hào)：J821.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2015）01-0034-01

淮劇作為一門表演藝術(shù)，其最為關(guān)鍵的就是兩個(gè)要素：第一是演員，第二是角色。如果缺少了演員和角色，那淮劇表演也就無從談起。演員是一種職業(yè)，演員有自身的性格與思想，同時(shí)還有著特定的價(jià)值觀與人生觀，所以自身的談吐舉止能夠在很大程度上反映出自己的個(gè)性。在實(shí)踐中，演員保留自身個(gè)性，然后接受表演藝術(shù)的培養(yǎng)，這樣才能夠成為合格的演員。角色則不同，角色是一種藝術(shù)形象，是劇本中所虛擬出來的文學(xué)形象，但是這種形象有著自身特定的一些社會(huì)經(jīng)歷，從而形成了具有自身特點(diǎn)的思想和個(gè)性。在舞臺(tái)表演的過程中，角色需要演員通過表演進(jìn)行再塑造，需要演員能夠深刻把握住藝術(shù)形象的靈魂。由此可見演員和角色之間有著十分密切的關(guān)系。那么如何才能夠更好地塑造淮劇的角色？以下進(jìn)行詳細(xì)的分析。

一、首先要認(rèn)真分析淮劇的劇本

淮劇的劇本大多反映的是歷史典故，而這些歷史故事所發(fā)生的年代離我們現(xiàn)代人生活的年代十分久遠(yuǎn)，如果不認(rèn)真進(jìn)行分析，很難把握劇本中所蘊(yùn)含的歷史故事。這就要求演員在進(jìn)行演出之前，要對劇本進(jìn)行認(rèn)真的分析，把握好劇本內(nèi)容發(fā)生的時(shí)代背景，弄清楚特定的情景，同時(shí)還要抓住劇本的中心事件，了解角色之間的關(guān)系，特別是自己所表演的角色的性格和歷史地位，這樣才能為表演打下比較好的基礎(chǔ)。一個(gè)矛盾不斷激化的過程，其實(shí)也是心理上不斷變化的過程，這需要演員進(jìn)行精密細(xì)致的分析，這樣才能把握好角色塑造的要領(lǐng)，也只有抓住了中心事件，才可以更好地掌握全劇的思想和主題，也才能夠?yàn)榻酉聛淼谋硌荽蛳铝己玫幕A(chǔ)。

二、其次要把握淮劇的角色塑造思路

在一個(gè)好的淮劇劇本之中，總會(huì)有一條中心線貫穿在劇情之中，和劇本的主題思想緊密地聯(lián)系。對于淮劇的演員來講這條線并不是很容易就能夠獲取的，這需要演員在表演的過程中，深刻地把握角色人物的情感，了解事件發(fā)生的歷史背景，同時(shí)還要掌握所扮演的角色和其他角色之間的關(guān)系，理解角色自身的情感狀態(tài)和人生經(jīng)歷。在具體表演的過程中，演員還要深刻地理解淮劇的表演藝術(shù)，了解淮劇的基本表演特點(diǎn)，這樣才能夠更好地進(jìn)行角色的塑造。在淮劇中沒有孤立的角色，每一個(gè)角色都和其他的角色之間有著一定的聯(lián)系，同時(shí)角色本身在劇本中的作用和地位也有著千差萬別，演員在表演中要認(rèn)清楚劇本中角色的地位和作用，這對于促進(jìn)淮劇表演藝術(shù)的提升也有著十分重要的作用。

三、盡力縮短角色和演員之間的距離

（一）作為演員要能夠感受到淮劇特定的情景

淮劇劇本中的每一個(gè)劇目都是在一定的情景中所發(fā)生的，演員在進(jìn)行表演的過程中只有認(rèn)真地感受特定的情景才能夠在所規(guī)定的情景中真正地行動(dòng)起來，也才能夠更好地展示角色本身的人物形象。要想更好地感受所規(guī)定的情景內(nèi)容，就必須要認(rèn)真地對劇本進(jìn)行分析，分析劇本中各種事件所發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)，有些劇本中事件所發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)信息會(huì)直接進(jìn)行標(biāo)注，而更多的劇本則需要表演者自己去進(jìn)行揣摩。在對劇本分析的過程中，將劇本中的情景事實(shí)羅列出來，然后依據(jù)情景事實(shí)再對劇本進(jìn)行進(jìn)一步的分析，把握好角色的定位。

（二）在情景中進(jìn)行角色表演

演員要想塑造好角色，就必須在深刻挖掘角色背后的目的，帶著角色的欲望去表演，這樣才能夠獲得比較好的表演效果。演員自己的內(nèi)心也應(yīng)該和角色之間進(jìn)行必要的交流，抓住角色的靈魂所在，以此來激發(fā)自己的內(nèi)心，將角色的愿望轉(zhuǎn)變?yōu)樽约旱脑竿瑢⒔巧男袆?dòng)變成自己的行動(dòng)。這要求演員在進(jìn)行表演之前要做大量的準(zhǔn)備工作，同時(shí)演員自己也要能夠感性地進(jìn)入角色，和角色之間產(chǎn)生共鳴，這樣表演才能夠顯得更加真實(shí)和有邏輯，也才能夠更好地展示淮劇的魅力，打動(dòng)更多的觀眾。

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作者簡介：

申 勇（1982-），男，江蘇建湖，初級(jí)職稱，大專，職業(yè)：淮劇演員。