鄭曉婷
【摘 要】在普希金之前，俄國的詩歌取得了一定成績，杰爾查文、茹可夫斯基都是普希金的先導(dǎo)，但在普希金之前的小說創(chuàng)作方面，幾乎沒有出現(xiàn)過什么值得推崇的作品。因此，普希金在文學(xué)史上的意義在于他的開創(chuàng)性和典范性。高爾基就曾說過，俄國的散文是從普希金開始的。本文旨在通過對《射擊》、《驛站長》、《暴風(fēng)雪》敘事手法的分析，說明歷時與共時描寫在“兩次決斗”、“三次驛站之行”、“離去與歸來”等情節(jié)中的作用，這對梳理小說脈絡(luò)、明確作者寫作意圖有十分積極的意義。
【關(guān)鍵詞】別爾金小說集；敘事；歷時；共時
中圖分類號：I106.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）03-0222-02
《別爾金小說集》完成于1830年秋困居波爾金[1]諾時期，小說集共包括五個短篇，分別是《射擊》、《暴風(fēng)雪》、《棺材匠》、《村姑小姐》和《驛站長》。普希金第一部完整的小說作品，就以對俄國城鄉(xiāng)生活的現(xiàn)實(shí)而又廣泛的描寫?yīng)殬湟粠肹1]。初讀《別爾金小說集》時，語言的簡練、故事情節(jié)的新穎給人深刻的印象，普希金本人就曾明確指出：“確切和簡潔，這就是散文的首要優(yōu)點(diǎn)。散文需要的是思想，思想，舍此任你妙筆生花也毫無用處?！盵2]再讀時，五個短篇在腦中循環(huán)往復(fù)，篇篇精巧其妙，不禁驚嘆，普希金是通過怎樣的敘事技巧將每個故事簡潔扼要又不失藝術(shù)水準(zhǔn)地呈現(xiàn)在我們眼前的呢？研讀對比之后，可以發(fā)現(xiàn)，敘事的歷時和共時藝術(shù)是普希金最常用的手法之一。
一、純粹歷時敘述——以《射擊》和《驛站長》為例
（一）兩次決斗
《射擊》的敘述者“我”隨軍隊(duì)駐扎在一個小鎮(zhèn)，與軍官們經(jīng)常往來的是一個現(xiàn)年三十五歲的退役驃騎兵，名叫西爾維奧。在介紹了西爾維奧“性情陰郁，脾氣暴躁，說話尖刻”[3]的性格和愛好射擊的基本情況之后，隨即引出了故事的第一個偶然事件：一個醉酒的軍官在賭牌時侮辱了西爾維奧，后者沒有提出決斗的膽怯行為使得他神秘威嚴(yán)的形象在“我”心中大打折扣，即出現(xiàn)了“我”對西爾維奧的“信任危機(jī)”。與此同時，一封突然的來信使西爾維奧做出了即刻離開小鎮(zhèn)、前往莫斯科的決定。在送別宴之后，西爾維奧向“我”解釋了自己不提出決斗的原因以及神秘來信背后的故事：六年前，在驃騎兵團(tuán)服役的時候，由于嫉妒與一個青年軍官產(chǎn)生了沖突，并挨了他一耳光，兩人進(jìn)行了決斗，當(dāng)輪到西爾維奧開槍時，青年若無其事地吃著軍帽中的櫻桃，這種滿不在乎的態(tài)度讓西爾維奧決定保留這一槍。西爾維奧隱居小鎮(zhèn)六年，每日勤于練習(xí)槍法就是為了報仇，可以將此概括為“復(fù)仇計(jì)劃”。由此，當(dāng)前的“信任危機(jī)”和源于六年前的“復(fù)仇計(jì)劃”將主人公推向了故事發(fā)展的高潮—第二次決斗。敘述者“我”與西爾維奧分別之后的五年一直沒有得到任何關(guān)于他的消息。當(dāng)“我”在一個村莊管理產(chǎn)業(yè)時，聽說一對富有的伯爵夫婦要來這里度假，于是前去拜訪。因?yàn)橐环粌砂l(fā)子彈同時打中的瑞士風(fēng)景畫，“我”得知了伯爵便是西爾維奧的仇人。借伯爵之口，敘述了五年前決斗的情景：當(dāng)西爾維奧準(zhǔn)備開槍時，看到伯爵夫婦的驚恐與慌亂，心理上得到滿足的西爾維奧最終放棄了朝伯爵射擊。
兩次的決斗，作者都沒有進(jìn)行直接描寫，而是通過西爾維奧和伯爵的回憶重新展現(xiàn)。由于兩次決斗相隔六年，層次、時空和結(jié)局都不同，在此將這種按時間發(fā)展先后進(jìn)行的順序描寫稱之為歷時描寫。正是這種時空的交錯、延續(xù)，使得讀者抓住了兩次決斗的不同。第一次決斗，伯爵態(tài)度隨意，對生死淡漠，這讓西爾維奧感到屈辱和憤怒；第二次決斗，伯爵夫婦恐懼、慌亂，西爾維奧則滿足、釋懷。由此可見，伯爵的態(tài)度直接影響著西爾維奧的心理感受。西爾維奧是一個自尊心極強(qiáng)、崇尚武力的人，在生活道路上找不到自己的位置和方向，白白浪費(fèi)了聰明才智和大好時光。
（二）三次驛站之行
《驛站長》在敘事上同樣也使用了歷時手法。通過“我”三次拜訪驛站將小說串聯(lián)起來，時間、地點(diǎn)、人物明晰，使讀者清楚地把握了故事的發(fā)展脈絡(luò)。三次驛站之行，讀者仿佛與敘述者一同經(jīng)歷，其中對比的鮮明和愈發(fā)的蒼涼之感躍然紙上。
第一次經(jīng)過驛站，驛站長維林“精神飽滿，容光煥發(fā)”，他的女兒杜妮亞聰明伶俐，“美得讓我吃驚”。三個人在“擺著幾盆鳳仙花，床上掛著花布幔簾”的溫馨氛圍中喝茶、聊天。臨別時與杜妮亞在穿堂里的一吻也“在我心中留下悠長、愉快的記憶”。三四年后，故地重游，驛站破敗，不見杜妮亞身影，維林衰老得厲害。在老人喝了幾杯潘趣酒之后，終于向我傾訴了悲傷的過往—杜妮亞被一個過路軍官騙走了，至今生死不明。維林前往彼得堡尋女無果，獨(dú)自一人在驛站黯然神傷，聊度殘年。當(dāng)“我”第三次前往驛站的時候，驛站已經(jīng)被撤銷，從別人口中得知驛站長一年前已經(jīng)去世。為人妻母的杜妮亞曾拜謁過父母的墓地，她“倒下去躺了很久”。
三次驛站之行，境況愈發(fā)凄慘，由“我”、驛站長、杜妮亞到“我”、驛站長到最后只有“我”一個人總結(jié)他們的命運(yùn)。而驛站長維林和女兒的命運(yùn)正如文中“浪子回頭”的故事。維林是那個“頭戴尖頂帽、身穿長袍的可敬老人”，杜妮亞則是神情不安、欲去遠(yuǎn)行的青年。杜妮亞拋棄老父、追隨明斯基，過起上流社會的貴族生活即第二幅圖中青年的放蕩行為。只是最后，維林不曾像畫中的老人跑出去迎接自己“迷途的羔羊”，杜妮亞的臉上也不曾“露出深切的悲痛和悔恨”。這就是普希金為我們展示的傳統(tǒng)為文化與現(xiàn)代文化之間的沖突，維林代表的是按部就班的傳統(tǒng)文化，一切照老路走；杜妮亞是現(xiàn)代文化的代表—希望自由選擇生活。維林最終抑郁而死，杜妮亞過上期望的生活，這正是傳統(tǒng)社會體制將要消亡的預(yù)示，維林這類小人物無疑是那個時代最默默無聞的犧牲者。
《驛站長》的三次歷時描寫，將小說層層遞推到故事的末端，于是時代和小人物的悲劇便整個地展現(xiàn)在了我們面前，作者所要表達(dá)的人道主義精神在精煉的敘事手法中力透紙背。普希金第一個以其具有洞察力的、天才的智慧，以其純粹俄羅斯的心靈，發(fā)現(xiàn)并指出了這一主要的、病態(tài)的現(xiàn)象，并將這種否定的典型醒目地放在我們眼前[4]。
二、歷時與共時敘事交叉——以《暴風(fēng)雪》為例
（一）離去和歸來
《暴風(fēng)雪》講述的是一段由暴風(fēng)雪阻隔和促成的姻緣。深受法國小說熏陶的地主小姐瑪利亞向往浪漫、自由的愛情，她與貧窮的陸軍準(zhǔn)尉弗拉基米爾相愛，卻遭到父母的反對。最終兩人秘密做出私奔的決定。在出逃前的晚上，瑪利亞給雙親和女友寫了信，在睡夢中不斷被噩夢驚醒，“再過半小時瑪莎就要永遠(yuǎn)離開父母的家，離開自己的閨房和寧靜的處女生活……外面刮起了暴風(fēng)雪，朔風(fēng)怒號，百葉窗晃動著、撞擊著，她覺得這一切都是威脅和不祥之兆”。自此之后，這對戀人開始了各自空間的行動。當(dāng)瑪利亞帶著婢女和包袱在暴風(fēng)雪夜坐上馬車時，弗拉基米爾前去尋找神父和證婚人；當(dāng)瑪利亞陰差陽錯與一名陌生青年舉行婚禮時，弗拉基米爾在暴風(fēng)雪中迷失方向；當(dāng)瑪利亞被送回家中，身患熱病、夢中囈語時，弗拉基米爾才趕到教堂，發(fā)現(xiàn)人去樓空；當(dāng)瑪利亞父母寫信同意戀人結(jié)婚時，弗拉基米爾表示拒絕再次踏入他們家中；當(dāng)瑪利亞溫情懷念往日戀人時，弗拉基米爾在衛(wèi)國戰(zhàn)爭的戰(zhàn)場上犧牲……這樣五組并行的畫面正是作者敘述手法中共時藝術(shù)的典型體現(xiàn)。
在以上的共時描寫之后，接下來在1812年衛(wèi)國戰(zhàn)爭勝利之后，瑪利亞在莊園邂逅了凱旋歸來的軍官布爾明，當(dāng)二人互訴衷腸的時候，竟意外發(fā)現(xiàn)兩人已于三年前舉行過婚禮?，斃麃喤c第二男主人公布爾明的相遇相知就是前面故事的延續(xù)，即小說轉(zhuǎn)入歷時描寫。這種共時與歷時交叉的描寫手法使故事情節(jié)緊張有序，引人入勝。正如列夫·托爾斯泰在讀完小說時所說：“……偉大的詩人，例如普希金，安排描寫對象之和諧工整已臻于完美。我知道，分析它是不可能的，但是能夠感覺和掌握到?！盵5]
三、結(jié)語
歷時的敘事手法將讀者帶入小說發(fā)展的故事長河中，讀者屏息凝神，等待著情節(jié)的進(jìn)一步發(fā)展；共時的敘事手法即一切同時并存于同一空間，而不存在于歷史時間之中，這種藝術(shù)思維、藝術(shù)創(chuàng)作正是一種具有創(chuàng)新意義的閱讀感受。橫向的藝術(shù)描寫—共時藝術(shù)，揭示了小說藝術(shù)時空關(guān)系上的新變化。共時藝術(shù)表現(xiàn)的新方法，使用得成功，會形成一種強(qiáng)有力的緊張氛圍，使用不當(dāng)，則可能會在藝術(shù)上漏洞百出[6]。通過對普希金小說《射擊》、《驛站長》和《暴風(fēng)雪》的分析可以看出，普希金對歷時與共時敘事藝術(shù)的使用恰如其分，是相當(dāng)成功的。
如果說普希金的抒情詩歌是汪洋大海中的自由元素，任詩人盡情揮灑，后人只需靜靜站立在沙灘，聆聽他海風(fēng)般的吟唱，欣賞他珍珠一樣耀眼的杰作。那么，普希金的小說則是一個巨大的寶庫，從中我們窺見俄羅斯日常生活的現(xiàn)實(shí)主義圖畫，在他筆下有俄羅斯之美的藝術(shù)典型，普希金小說的藝術(shù)價值還有待進(jìn)一步挖掘?！秳e爾金小說集》即便不是普希金的最佳小說，亦為他最典型的小說。這是毫無雜質(zhì)的純粹敘述，是因其嚴(yán)肅的藝術(shù)手法而達(dá)到嚴(yán)肅藝術(shù)層面趣聞笑話。此種純粹敘述在俄國文學(xué)中無人能比，除普希金本人的《黑桃皇后》之外。同時代人對這些小說深感失望，隨著時間的推移，它們才非常緩慢地被公認(rèn)為普希金之杰作[7]。
參考文獻(xiàn)：
[1]劉文飛.閱讀普希金[M].北京：人民文學(xué)出版社，2002.59.
[2][俄]普希金.普希金散文選[M].天津：百花文藝出版社，1995.81-82.
[3][俄]普希金.外國中短篇小說藏本·普希金[M].北京：人民文學(xué)出版社，2010.
[4]Ф.М.Достоевский.Вкн.：собр.соч.Ф.М.Достоевского.Научноеиздательство.Ленинград.1972-1990.вып.26，с.129.
[5][俄]列夫·托爾斯泰.托爾斯泰論文學(xué)[M].北京：人民文學(xué)出版社，1955.144.
[6][蘇]М·巴赫金.陀思妥耶夫斯基詩學(xué)問題[M].上海：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，1988.9.
[7][俄]德·斯·米爾斯基.俄國文學(xué)史[M].北京：人民出版社，2013.163.
