舞臺表演片
付殿峰
【摘 要】評劇是我國北方流傳的一個戲曲劇種，產生于河北東部，屬于我國五大戲曲劇種之一，俗稱“平戲”“蹦蹦戲”“平腔梆子戲”等，其行當以小旦、小生、小花臉為主，彩旦為輔。其中，小花臉在戲劇表演中通常有“過”之行為，而本文將對評劇中小花臉的表演藝術進行簡單的分析。
【關鍵詞】評劇小花臉；舞臺表演藝術
中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）05-0059-01
在戲劇中，“丑角”藝術是活躍在戲劇舞臺中綺麗而帶刺的鮮花，給觀眾帶來了愉悅和歡笑。在評劇中，小花臉是其主要行當之一，在戲劇上主要以“過”之行為來進行表演，然而，小花臉的演藝者如何妥善有方地使用“過”之玄妙，在評劇表演中起到良好的效果，是小花臉在表演方面的關鍵因素。
一、評劇中小花臉經典唱段的內容特點
評劇的行當在其不同的發展時期是不同的，從早期的“對口戲”“拆出戲”到“蹦蹦戲”以及如今的評劇，其行當從只有男、女角色發展到小生、小旦、小花臉，直到逐漸完善，其行當也增加了，有青衣、老生、小生、老旦、花旦、小丑之分，到了現在形成了一種生、凈、旦、丑門類型齊全的劇種，其內容一直保留著生活氣息濃厚的民間特點。據不完全統計，已經上演過的評劇劇目大約有1800余出，其中不乏一些雅俗共賞的經典劇目，例如《回杯記》《小女婿》《人面桃花》《花為媒》《楊三姐告狀》《馬寡婦開店》《秦香蓮》《占花魁》《劉巧兒》等，在我國受到了廣大群眾的喜愛[1]。
在現在的評劇行當中，小花臉也稱小丑，是戲曲中丑角的俗稱，其妝容特點為在鼻梁上涂抹一個白色的粉塊，“塊”的形狀多種多樣，根據不同的人物特征，有方形的、元寶形的、腰子形的、棗形等，與大花臉的妝容雖然相似，但他們的表演風格迥異。小花臉扮演的人物種類繁多，有的是卑鄙陰險、貪婪自私的人物角色，有的是言行幽默滑稽、本性善良的人物角色。這些人物的社會地位通常為平凡的勞動人民，例如農民、漁夫、差役、乞丐、酒保、樵夫等等，性格上多為樂觀活潑、幽默滑稽的人。從評劇中一些小花臉表演的經典作品中，我們不難發現，其主要表演特點是一般不重視唱功，要求吐字清晰、念白口齒伶俐、唱詞通俗易懂等，其表演形式活潑自由，表情豐富，動作夸張靈活；在選材上，多取自民間生活，貼近人民的現實生活，具有濃郁的鄉土氣息，因而，小花臉雖然沒有小生的俊俏、武生的英勇、老生的瀟灑，且扮相滑稽，但滑稽能夠使人心情愉悅，亦是一種美，貌丑心不丑、形丑人不丑，小花臉也受到廣大人民群眾的喜愛。
二、評劇中小花臉的舞臺表演藝術
俗話說：“無丑不成戲。”在我國評劇的發展歷史上，古今梨園大戲中，小花臉以頑強的生命力在戲曲舞臺上表演，使觀眾們心情愉悅。在戲曲舞臺上，小花臉有文丑、武丑之分，而文丑又可以分為方巾丑、茶衣丑、袍帶丑、老丑等，每種人物的角色造型也不同，例如方巾丑頭戴方巾，身穿褶子，言行舉止大多文質彬彬，可是帶有迂腐的酸氣；茶衣丑身穿短藍布褂子，是勞動人民的形象；武丑則需要動作輕靈敏捷、性格詼諧機智等。
就小花臉的藝術特色而言，就是幽默滑稽、插科打諢、自然成趣，因而與其他行當的神情、風格、韻味也截然不同。對于評劇小花臉在舞臺表演中的藝術手段，其主要有念、唱、做以及打等。首先，念白是小花臉的基本功，有句話叫做“千斤話四兩唱”，對丑角來說再合適不過。小花臉的念白特點在于清新明快，與其他行當的念白方式明顯不同，所謂“噴口兒”有力、“貫口兒”流暢，就是小花臉念白的主要形式。其次，在演唱技巧上，主要在于唱腔的起承轉合，以“勾”“挑”“滑”“抹”來表現出人物角色的諧趣花俏。在表演上，小花臉在舞臺上大多以雙腿彎曲的站姿為主，其主要特色是要巧妙地運用動作、眼神、面目表情等手段表現出人物角色豐富的內心世界，并突出人物角色的性格特點，使小花臉在舞臺表演中具有獨特的藝術特色[2]。
在我國評劇小花臉行當中，不乏出現一些優秀的藝術大家，例如陳少舫先生和劉立明先生等。其中陳少舫先生的表演風格不僅具有說唱的評劇特色，還吸收了曲藝、相聲貫口活等元素，使唱腔更加樸實流暢，進而將人物角色復雜的思想內涵充分地表現出來，在評劇小花臉沒有固定唱腔的歷程中，陳少舫先生逐漸形成自己在小花臉方面的表演形式和風格，可稱得上評劇小花臉的鼻祖。后來的劉立明先生在陳少舫老師的基礎上，進一步對評劇小花臉的表演方式進行完善，并結合自己的嗓音條件形成自身的風格特色，使評劇小花臉發展到一個新的高度。
在我國評劇的茫茫藝海中，小花臉的各種表演風格爭奇斗艷、豐富多彩，其喜劇特色在帶給人們歡笑的同時，也贏得了廣大觀眾的贊譽，使人們久久難以忘懷。希望在現代的文化沃土上，能夠出現更多的評劇小花臉行當的的藝術表演人才，為廣大人民觀眾帶來更多的評劇珍品，讓評劇在我國戲曲藝術中更好地發展。
參考文獻：
[1]蘇笑神.丑角表演“過”之論解[J].齊魯藝苑，2001，02：47-48.
[2]郝燕.評劇特色及其欣賞[J].音響技術，2008，（10）：69-71.
