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      戲曲審美意境論的闡釋

      新聞
      戲劇之家
      2017年08月08日 12:04

      杜筱穎 孔美艷

      【摘 要】王國維在《宋元戲曲考》中提到:“然元劇最佳之處,不在其思想結構,而在其文章。其文章之妙,亦一言以蔽之,曰:有意境而已矣。何以謂之有意境?曰:寫情則沁人心脾,寫景則在人耳目,述事則如其口出是也?!盵1]王實甫的《西廂記》第三本第二折在寫情、寫景、述事三方面皆有戲曲意境之妙。

      【關鍵詞】王國維;意境論;西廂記

      中圖分類號:J01 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)04-0043-01

      一、寫情則沁人心脾

      寫情,是隱入字里行間的含情脈脈,細枝末節都能體現人與人之間的情思牽絆。第二折中,紅娘為張生給鶯鶯傳送書信,但因“紅娘伏侍老夫人不得空便,偌早晚敢待來也?!柄L鶯起得早了,當下久等不來,甚至有些犯困了,表現了她等待紅娘時的焦急心情。

      鶯鶯看到紅娘藏在盒中的簡帖兒,心中歡喜,卻又懷著“假意”,害羞地登時怒斥紅娘:“姐姐休鬧,比及你對夫人說呵,我將這簡帖兒去夫人行出首去來。(旦做揪住科)我逗你耍來。(紅云)放手,看打下下截來。(旦云)張生近日如何?(紅云)我則不說。(旦云)好姐姐,你說與我聽咱!”

      張生見紅娘傳書回來便問:“擎天柱,大事如何了也?”張生稱呼紅娘為“擎天柱”,因為張生將自己的終身“大事”完全寄托在紅娘身上,只一個口頭上的稱呼,便將張生的急切之情表露無遺。

      二、寫景則在人耳目

      紅娘暗給張生傳寄的書信中有這樣的著名詩句:“待月西廂下,迎風戶半開,隔墻花影動,疑是玉人來。”此詩看似寫景,實則傳情又敘事。寫景,描繪了夜深人靜之際,明月照亮西廂的光影,開門迎風而入,吹動月光下的花枝,在墻上留下影影綽綽的斑駁,好似玉人倩影。寫情,道出了此情暗寄,月下花影的美好與無法明言的羞澀與憂愁。敘事,隱晦地暗示幽會張生于月下西廂,花前月下。此詩句中情、景、事相互交融,一語三關。

      三、述事則如其口出是

      【中呂】【粉蝶兒】中紅娘唱道:“比及將暖帳輕彈,先揭起這梅紅羅軟簾偷看?!薄氨燃啊庇小暗燃啊钡囊馑?,即紅娘且慢將暖帳輕彈,而后紅娘懷揣著一點女兒家的小心思,小心翼翼地掀起軟簾“偷”看,細致入微地表現出她細膩羞澀的心境。

      唱詞中鶯鶯面對有些“殘”的“晚妝”,“軃”了的“烏云”,照著鏡子“輕勻”面頰、“亂挽”云鬟,懶態又現,鶯鶯見到藏帖立刻“怒叫”紅娘,之后紅娘看到鶯鶯皺眉,尚未立刻上前,之后鶯鶯再次催促,紅娘見鶯鶯臉色忽變,這才到小姐跟前,被小姐質問。敘事順理成章,毫無違和之感。

      另外,紅娘形容張生的語言通俗直白,表現了她直爽、潑辣的性格,也十分符合紅娘的身份:“(紅云)你哄著誰哩,你把這個餓鬼弄得他七死八活,卻要怎么?”尤其是其中“七死八活”,凸顯出元劇語言的自然、本色。

      四、情、景、事交融的意境

      綜觀《西廂記》第三本第二折中營造出的意境,主要是情、景、事相互交融,不分彼此。有一處是待紅娘走后,張生苦苦期盼太陽下山、時間可以過得再快些:“張生急盼日落,竟說出:“天,你有萬物于人,何故爭此一日?”先將太陽擬人化,埋怨太陽照萬物于人卻爭此一天不肯西沉?!疤柡慰嘤稚??”又將太陽必做草木,似是要掛在天上生根,不肯落下?!盁o端的三足烏,團團光爍爍;安得后羿弓,射此一輪落?”最后聯想至神話故事,太陽是三足烏掛在天上,光耀烈烈,只恨不得后羿將這最后一輪太陽也一箭射落。期盼之心、焦急之情,都寄托在這一輪久久不肯西沉的紅日之上,真叫人哭笑不得。最后,太陽終于落下,他便謝天謝地,急急地早早出發去見鶯鶯。

      五、結語

      戲曲《西廂記》第三本第二折營造出了“余味無窮”的意境,情、景、事相交融。情,可以被人明確地感知;景,猶如在人耳目;事,牽動人心,留下歡笑與淚水,成為深刻的記憶。

      參考文獻:

      [1]王國維.戲曲論文集[M].北京:中國戲劇出版社,1984.7.

      [2](元)王實甫著.王季思校注.集評校注西廂記[M].上海:上海古籍出版社,1987.4.

      [3](清)曹雪芹著.紅樓夢[M].北京:北京出版社,2008.01.

      [4]楊秋紅,孫吉民.風骨磊塊,詞源滂沛——《梧桐雨》第四折審美意境闡釋[J].文史知識,2002,(10):39-46.

      [5]李曉艷.王國維曲學研究綜述[J].嘉興學院學報,2014,(01):23-29.

      [6]劉小梅.王國維“戲曲意境說”之辨析[J].戲劇-中央戲劇學院學報,2006(04).

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