杜筱穎 孔美艷
【摘 要】王國(guó)維在《宋元戲曲考》中提到:“然元?jiǎng)∽罴阎帲辉谄渌枷虢Y(jié)構(gòu),而在其文章。其文章之妙,亦一言以蔽之,曰:有意境而已矣。何以謂之有意境?曰:寫(xiě)情則沁人心脾,寫(xiě)景則在人耳目,述事則如其口出是也。”[1]王實(shí)甫的《西廂記》第三本第二折在寫(xiě)情、寫(xiě)景、述事三方面皆有戲曲意境之妙。
【關(guān)鍵詞】王國(guó)維;意境論;西廂記
中圖分類(lèi)號(hào):J01 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)04-0043-01
一、寫(xiě)情則沁人心脾
寫(xiě)情,是隱入字里行間的含情脈脈,細(xì)枝末節(jié)都能體現(xiàn)人與人之間的情思牽絆。第二折中,紅娘為張生給鶯鶯傳送書(shū)信,但因“紅娘伏侍老夫人不得空便,偌早晚敢待來(lái)也。”鶯鶯起得早了,當(dāng)下久等不來(lái),甚至有些犯困了,表現(xiàn)了她等待紅娘時(shí)的焦急心情。
鶯鶯看到紅娘藏在盒中的簡(jiǎn)帖兒,心中歡喜,卻又懷著“假意”,害羞地登時(shí)怒斥紅娘:“姐姐休鬧,比及你對(duì)夫人說(shuō)呵,我將這簡(jiǎn)帖兒去夫人行出首去來(lái)。(旦做揪住科)我逗你耍來(lái)。(紅云)放手,看打下下截來(lái)。(旦云)張生近日如何?(紅云)我則不說(shuō)。(旦云)好姐姐,你說(shuō)與我聽(tīng)咱!”
張生見(jiàn)紅娘傳書(shū)回來(lái)便問(wèn):“擎天柱,大事如何了也?”張生稱(chēng)呼紅娘為“擎天柱”,因?yàn)閺埳鷮⒆约旱慕K身“大事”完全寄托在紅娘身上,只一個(gè)口頭上的稱(chēng)呼,便將張生的急切之情表露無(wú)遺。
二、寫(xiě)景則在人耳目
紅娘暗給張生傳寄的書(shū)信中有這樣的著名詩(shī)句:“待月西廂下,迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi),隔墻花影動(dòng),疑是玉人來(lái)。”此詩(shī)看似寫(xiě)景,實(shí)則傳情又?jǐn)⑹隆?xiě)景,描繪了夜深人靜之際,明月照亮西廂的光影,開(kāi)門(mén)迎風(fēng)而入,吹動(dòng)月光下的花枝,在墻上留下影影綽綽的斑駁,好似玉人倩影。寫(xiě)情,道出了此情暗寄,月下花影的美好與無(wú)法明言的羞澀與憂愁。敘事,隱晦地暗示幽會(huì)張生于月下西廂,花前月下。此詩(shī)句中情、景、事相互交融,一語(yǔ)三關(guān)。
三、述事則如其口出是
【中呂】【粉蝶兒】中紅娘唱道:“比及將暖帳輕彈,先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”“比及”有“等及”的意思,即紅娘且慢將暖帳輕彈,而后紅娘懷揣著一點(diǎn)女兒家的小心思,小心翼翼地掀起軟簾“偷”看,細(xì)致入微地表現(xiàn)出她細(xì)膩羞澀的心境。
唱詞中鶯鶯面對(duì)有些“殘”的“晚妝”,“軃”了的“烏云”,照著鏡子“輕勻”面頰、“亂挽”云鬟,懶態(tài)又現(xiàn),鶯鶯見(jiàn)到藏帖立刻“怒叫”紅娘,之后紅娘看到鶯鶯皺眉,尚未立刻上前,之后鶯鶯再次催促,紅娘見(jiàn)鶯鶯臉色忽變,這才到小姐跟前,被小姐質(zhì)問(wèn)。敘事順理成章,毫無(wú)違和之感。
另外,紅娘形容張生的語(yǔ)言通俗直白,表現(xiàn)了她直爽、潑辣的性格,也十分符合紅娘的身份:“(紅云)你哄著誰(shuí)哩,你把這個(gè)餓鬼弄得他七死八活,卻要怎么?”尤其是其中“七死八活”,凸顯出元?jiǎng)≌Z(yǔ)言的自然、本色。
四、情、景、事交融的意境
綜觀《西廂記》第三本第二折中營(yíng)造出的意境,主要是情、景、事相互交融,不分彼此。有一處是待紅娘走后,張生苦苦期盼太陽(yáng)下山、時(shí)間可以過(guò)得再快些:“張生急盼日落,竟說(shuō)出:“天,你有萬(wàn)物于人,何故爭(zhēng)此一日?”先將太陽(yáng)擬人化,埋怨太陽(yáng)照萬(wàn)物于人卻爭(zhēng)此一天不肯西沉。“太陽(yáng)何苦又生根?”又將太陽(yáng)必做草木,似是要掛在天上生根,不肯落下。“無(wú)端的三足烏,團(tuán)團(tuán)光爍爍;安得后羿弓,射此一輪落?”最后聯(lián)想至神話故事,太陽(yáng)是三足烏掛在天上,光耀烈烈,只恨不得后羿將這最后一輪太陽(yáng)也一箭射落。期盼之心、焦急之情,都寄托在這一輪久久不肯西沉的紅日之上,真叫人哭笑不得。最后,太陽(yáng)終于落下,他便謝天謝地,急急地早早出發(fā)去見(jiàn)鶯鶯。
五、結(jié)語(yǔ)
戲曲《西廂記》第三本第二折營(yíng)造出了“余味無(wú)窮”的意境,情、景、事相交融。情,可以被人明確地感知;景,猶如在人耳目;事,牽動(dòng)人心,留下歡笑與淚水,成為深刻的記憶。
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