杜筱穎 孔美艷
【摘 要】王國(guó)維在《宋元戲曲考》中提到：“然元?jiǎng)∽罴阎帲辉谄渌枷虢Y(jié)構(gòu)，而在其文章。其文章之妙，亦一言以蔽之，曰：有意境而已矣。何以謂之有意境？曰：寫(xiě)情則沁人心脾，寫(xiě)景則在人耳目，述事則如其口出是也。”[1]王實(shí)甫的《西廂記》第三本第二折在寫(xiě)情、寫(xiě)景、述事三方面皆有戲曲意境之妙。
【關(guān)鍵詞】王國(guó)維；意境論；西廂記
中圖分類(lèi)號(hào)：J01 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0043-01
一、寫(xiě)情則沁人心脾
寫(xiě)情，是隱入字里行間的含情脈脈，細(xì)枝末節(jié)都能體現(xiàn)人與人之間的情思牽絆。第二折中，紅娘為張生給鶯鶯傳送書(shū)信，但因“紅娘伏侍老夫人不得空便，偌早晚敢待來(lái)也。”鶯鶯起得早了，當(dāng)下久等不來(lái)，甚至有些犯困了，表現(xiàn)了她等待紅娘時(shí)的焦急心情。
鶯鶯看到紅娘藏在盒中的簡(jiǎn)帖兒，心中歡喜，卻又懷著“假意”，害羞地登時(shí)怒斥紅娘：“姐姐休鬧，比及你對(duì)夫人說(shuō)呵，我將這簡(jiǎn)帖兒去夫人行出首去來(lái)。（旦做揪住科）我逗你耍來(lái)。（紅云）放手，看打下下截來(lái)。（旦云）張生近日如何？（紅云）我則不說(shuō)。（旦云）好姐姐，你說(shuō)與我聽(tīng)咱！”
張生見(jiàn)紅娘傳書(shū)回來(lái)便問(wèn)：“擎天柱，大事如何了也？”張生稱(chēng)呼紅娘為“擎天柱”，因?yàn)閺埳鷮⒆约旱慕K身“大事”完全寄托在紅娘身上，只一個(gè)口頭上的稱(chēng)呼，便將張生的急切之情表露無(wú)遺。
二、寫(xiě)景則在人耳目
紅娘暗給張生傳寄的書(shū)信中有這樣的著名詩(shī)句：“待月西廂下，迎風(fēng)戶(hù)半開(kāi)，隔墻花影動(dòng)，疑是玉人來(lái)。”此詩(shī)看似寫(xiě)景，實(shí)則傳情又?jǐn)⑹隆?xiě)景，描繪了夜深人靜之際，明月照亮西廂的光影，開(kāi)門(mén)迎風(fēng)而入，吹動(dòng)月光下的花枝，在墻上留下影影綽綽的斑駁，好似玉人倩影。寫(xiě)情，道出了此情暗寄，月下花影的美好與無(wú)法明言的羞澀與憂愁。敘事，隱晦地暗示幽會(huì)張生于月下西廂，花前月下。此詩(shī)句中情、景、事相互交融，一語(yǔ)三關(guān)。
三、述事則如其口出是
【中呂】【粉蝶兒】中紅娘唱道：“比及將暖帳輕彈，先揭起這梅紅羅軟簾偷看。”“比及”有“等及”的意思，即紅娘且慢將暖帳輕彈，而后紅娘懷揣著一點(diǎn)女兒家的小心思，小心翼翼地掀起軟簾“偷”看，細(xì)致入微地表現(xiàn)出她細(xì)膩羞澀的心境。
唱詞中鶯鶯面對(duì)有些“殘”的“晚妝”，“軃”了的“烏云”，照著鏡子“輕勻”面頰、“亂挽”云鬟，懶態(tài)又現(xiàn)，鶯鶯見(jiàn)到藏帖立刻“怒叫”紅娘，之后紅娘看到鶯鶯皺眉，尚未立刻上前，之后鶯鶯再次催促，紅娘見(jiàn)鶯鶯臉色忽變，這才到小姐跟前，被小姐質(zhì)問(wèn)。敘事順理成章，毫無(wú)違和之感。
另外，紅娘形容張生的語(yǔ)言通俗直白，表現(xiàn)了她直爽、潑辣的性格，也十分符合紅娘的身份：“（紅云）你哄著誰(shuí)哩，你把這個(gè)餓鬼弄得他七死八活，卻要怎么？”尤其是其中“七死八活”，凸顯出元?jiǎng)≌Z(yǔ)言的自然、本色。
四、情、景、事交融的意境
綜觀《西廂記》第三本第二折中營(yíng)造出的意境，主要是情、景、事相互交融，不分彼此。有一處是待紅娘走后，張生苦苦期盼太陽(yáng)下山、時(shí)間可以過(guò)得再快些：“張生急盼日落，竟說(shuō)出：“天，你有萬(wàn)物于人，何故爭(zhēng)此一日？”先將太陽(yáng)擬人化，埋怨太陽(yáng)照萬(wàn)物于人卻爭(zhēng)此一天不肯西沉。“太陽(yáng)何苦又生根？”又將太陽(yáng)必做草木，似是要掛在天上生根，不肯落下。“無(wú)端的三足烏，團(tuán)團(tuán)光爍爍；安得后羿弓，射此一輪落？”最后聯(lián)想至神話故事，太陽(yáng)是三足烏掛在天上，光耀烈烈，只恨不得后羿將這最后一輪太陽(yáng)也一箭射落。期盼之心、焦急之情，都寄托在這一輪久久不肯西沉的紅日之上，真叫人哭笑不得。最后，太陽(yáng)終于落下，他便謝天謝地，急急地早早出發(fā)去見(jiàn)鶯鶯。
五、結(jié)語(yǔ)
戲曲《西廂記》第三本第二折營(yíng)造出了“余味無(wú)窮”的意境，情、景、事相交融。情，可以被人明確地感知；景，猶如在人耳目；事，牽動(dòng)人心，留下歡笑與淚水，成為深刻的記憶。
參考文獻(xiàn)：
[1]王國(guó)維.戲曲論文集[M].北京：中國(guó)戲劇出版社，1984.7.
[2]（元）王實(shí)甫著.王季思校注.集評(píng)校注西廂記[M].上海：上海古籍出版社，1987.4.
[3]（清）曹雪芹著.紅樓夢(mèng)[M].北京：北京出版社，2008.01.
[4]楊秋紅，孫吉民.風(fēng)骨磊塊，詞源滂沛——《梧桐雨》第四折審美意境闡釋[J].文史知識(shí)，2002，（10）：39-46.
[5]李曉艷.王國(guó)維曲學(xué)研究綜述[J].嘉興學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，（01）：23-29.
[6]劉小梅.王國(guó)維“戲曲意境說(shuō)”之辨析[J].戲劇-中央戲劇學(xué)院學(xué)報(bào)，2006（04）.
