曹立軍
【摘 要】戲劇表演藝術(shù)即演員創(chuàng)造舞臺(tái)角色形象，其對(duì)聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)具有非常廣泛的影響，聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)主要吸取戲劇表演藝術(shù)的多種元素，并且將各種元素有效地結(jié)合在一起，以便達(dá)到豐富聲樂(lè)舞臺(tái)表演力的目的。本文從戲劇表演藝術(shù)及聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的概述入手，分析了舞臺(tái)表演的分類(lèi)，并進(jìn)一步對(duì)戲劇表演藝術(shù)對(duì)聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的影響進(jìn)行了具體闡述。
【關(guān)鍵詞】戲劇表演；聲樂(lè)舞臺(tái)表演；表演藝術(shù)；影響
中圖分類(lèi)號(hào)：J80 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）04-0033-01
一、戲劇表演藝術(shù)及聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)概述
（一）戲劇表演藝術(shù)的特征
1.對(duì)于戲劇演員來(lái)講，由于需要親自登臺(tái)表演，而且每一次表演都需要重新開(kāi)始，這就使戲劇演員在不斷重復(fù)表演的過(guò)程中對(duì)角色的理解更加深入。
2.戲劇演員需要當(dāng)眾進(jìn)行表演，因此觀眾是最直接的評(píng)價(jià)者，但由于觀眾具有不同的審美觀，這也使其對(duì)戲劇演員的表演能力評(píng)價(jià)存在著一定的差異。因此，作為戲劇演員需及時(shí)接收觀眾反饋的信息，并進(jìn)行具體改進(jìn)，從而獲得良好的劇場(chǎng)效果。
3.戲劇演員不僅是藝術(shù)的創(chuàng)造者和表演者，還是藝術(shù)本身。在戲劇表演過(guò)程中，演員與角色之間的矛盾貫穿于戲劇表演的始終，在具體的表演過(guò)程中，演員需要考慮角色的需要，同時(shí)還要將自己的感情和想象融入到表演中，這是較為矛盾的事情，為了處理好這個(gè)問(wèn)題，演員需要不斷地提高自己的表演能力。但每個(gè)演員都具有自身的特點(diǎn)和特長(zhǎng)，這也使其必然會(huì)受到自身局限性的制約，從而在具體表演中很難突破這種局限性和設(shè)定的角色。
（二）聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的內(nèi)涵
聲樂(lè)舞臺(tái)表演不僅是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù)，還是一種視覺(jué)藝術(shù)，聲樂(lè)藝術(shù)非常重視舞臺(tái)表演，只有將聲樂(lè)與舞臺(tái)有效地結(jié)合在一起才屬于聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)，二者缺一不可。在聲樂(lè)中充分的地運(yùn)用舞臺(tái)表演藝術(shù)，表演者可以在舞臺(tái)上表演時(shí)有效地將肢體語(yǔ)言和面部表情相互配合，由于舞臺(tái)風(fēng)格不同，也使呈現(xiàn)出來(lái)的聲樂(lè)表演具有一定的差異性。
二、舞臺(tái)表演的分類(lèi)
任何一種藝術(shù)都有其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，戲曲和民族聲樂(lè)的表現(xiàn)更加注重在舞臺(tái)上的表現(xiàn)力，通過(guò)眼神和動(dòng)作來(lái)表達(dá)作品的中心思想，我們將在舞臺(tái)上表演的動(dòng)作稱(chēng)為舞臺(tái)形體動(dòng)作，它是舞臺(tái)藝術(shù)的基本表現(xiàn)形式，來(lái)源于生活且高于生活，是舞蹈藝術(shù)的重要內(nèi)容，是戲劇、戲曲與歌劇等多種藝術(shù)形式不可缺少的組成部分。
舞臺(tái)動(dòng)作分為再現(xiàn)性動(dòng)作與表現(xiàn)性動(dòng)作。再現(xiàn)性動(dòng)作是對(duì)人們現(xiàn)實(shí)生活動(dòng)作比較接近的模仿，而表現(xiàn)性動(dòng)作又稱(chēng)為抒情動(dòng)作或?qū)懸鈩?dòng)作，它是為表現(xiàn)人的內(nèi)心情感而從生活中提煉出來(lái)的。中國(guó)民族聲樂(lè)中的動(dòng)作多是寫(xiě)意，都是現(xiàn)實(shí)生活中的人處于該狀態(tài)時(shí)自然流露出的動(dòng)作的升華。從表現(xiàn)方式分類(lèi)，舞臺(tái)動(dòng)作有動(dòng)態(tài)與靜態(tài)動(dòng)作之分。動(dòng)態(tài)動(dòng)作一般都是流動(dòng)的，但舞臺(tái)上的表演為了讓觀眾對(duì)動(dòng)作的某一瞬間有更深刻的印象，往往有意地把動(dòng)作的這一瞬間稍作停頓，這種停頓如果是為突出表現(xiàn)角色形象，便稱(chēng)為亮相。在戲曲及民族聲樂(lè)中，演員在出場(chǎng)、下場(chǎng)前及舞蹈或武打過(guò)程中往往有一個(gè)亮相的動(dòng)作；靜態(tài)動(dòng)作是為了展現(xiàn)一個(gè)能給人深刻印象的畫(huà)面，一般稱(chēng)之為造型。藝術(shù)造型和亮相可以結(jié)合起來(lái)，既能突出表現(xiàn)角色的形象，又能夠使畫(huà)面更為生動(dòng)。
三、戲劇表演藝術(shù)對(duì)聲樂(lè)舞臺(tái)表演藝術(shù)的影響
（一）戲劇表演藝術(shù)有著重要的美學(xué)意義
在戲劇表演藝術(shù)中，由于表演過(guò)程中演員需要直接面對(duì)觀眾，因此作為表演者，不僅需要具備良好的心理素質(zhì)，而且還需要具有非凡的表演技巧，只有這樣，才能在舞臺(tái)上更好地展現(xiàn)出戲劇表演藝術(shù)的美學(xué)特征。在戲劇表演藝術(shù)中，由于其具有較強(qiáng)的舞臺(tái)表演能力，在表演過(guò)程中能夠給觀眾帶來(lái)視覺(jué)和感官上的沖擊，還能夠引起觀眾心理和精神上的共鳴，這也使舞臺(tái)表演受戲劇表演的影響較深，能夠更好地展現(xiàn)出更深層次的美學(xué)意義。
（二）戲劇表演藝術(shù)促進(jìn)聲樂(lè)表演內(nèi)心情感的表達(dá)
在戲劇表演藝術(shù)中，演員在表演過(guò)程中針對(duì)角色特點(diǎn)將自己內(nèi)心情感有效地融入到角色表演中來(lái)，因此在舞臺(tái)表演過(guò)程中，盡管舞臺(tái)空間十分有限，但表演者所表達(dá)出來(lái)的內(nèi)心情感則是無(wú)限的。戲劇表演者通過(guò)自己的一舉一動(dòng)及一顰一笑來(lái)有效地展示出自己的內(nèi)心活動(dòng)，從而增強(qiáng)了聲樂(lè)舞臺(tái)表演的渲染力。
（三）戲劇舞臺(tái)表演促進(jìn)聲樂(lè)舞臺(tái)表演與觀眾的互動(dòng)
由于戲劇表演過(guò)程中需要直接面對(duì)觀眾進(jìn)行表演，能夠與觀眾進(jìn)行精神上的交流，在互動(dòng)過(guò)程中有利于表演者拉近與觀眾的距離。聲樂(lè)舞臺(tái)表演過(guò)程也受其影響，通過(guò)及時(shí)反饋觀眾的信息評(píng)價(jià)，從而對(duì)聲樂(lè)表演進(jìn)行調(diào)整，通過(guò)舞臺(tái)上各種形式的表演藝術(shù)來(lái)表現(xiàn)聲樂(lè)表演的特色。
四、結(jié)束語(yǔ)
在戲劇表演藝術(shù)中，主要以演員對(duì)話(huà)和動(dòng)作作為表現(xiàn)手段，需要演員上有較強(qiáng)的藝術(shù)表演力。聲樂(lè)舞臺(tái)藝術(shù)有效地吸收了戲劇表演藝術(shù)的精華，并形成自已的特點(diǎn)，演唱者通過(guò)對(duì)不同歌曲的創(chuàng)造背景及情感走向進(jìn)行了解，針對(duì)不同情緒來(lái)設(shè)置具體的形體表演，從而實(shí)現(xiàn)聲音技巧與形體表演的協(xié)調(diào)性和統(tǒng)一性。
參考文獻(xiàn)：
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