龐蕊　朱佰函

【摘 要】幾何紋飾在商代陶器裝飾中占有重要的一席之地，其在商代經歷了從質樸單純向嚴整有制的發展過程。商代陶器的幾何紋飾中，處處體現著嚴整和規范的圖案性，同時也體現著濃厚的理性內容。本文用現代的圖案形式美法對商代陶器裝飾紋飾的一些排列方式進行分析，找出其獨特的審美價值。

【關鍵詞】商代；陶器；幾何紋飾

中圖分類號：K876 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0153-02

在紋飾的排列上，商代的陶器幾何紋飾不單單滿足于單獨紋樣的有序排列，出現了大量的不同幾何紋飾之間、幾何紋飾和想象動物紋飾之間的組合排列。很多灰陶的表面就有兩種或三種紋飾，主次對比的紋飾組合，突破了商代以前的紋飾裝飾形式，影響了青銅器的紋飾規范，也是青銅器紋飾風格在陶器紋飾中的折射。

一、單獨幾何紋飾在陶器裝飾中的表現

商代陶器單獨幾何紋飾裝飾主要表現在印紋陶上，是以單位紋樣之間互相不連接且連續排列的構成方式。從圖中可以看出是由席紋布滿陶器表面的裝飾，卻有一種動態活潑感，原因是席紋的分布是傾斜式，在傾斜的同時又具有一定曲線的律動感，在紋飾排列的統一中又時時顯現著變化。

商代陶器單獨幾何紋飾裝飾也不是完全整體性覆蓋的，如圖，弦紋平行排列在陶器的肩部，從而將人的眼光吸引到陶罐的上部。水平的線條會讓人產生一種穩定、擴張、延伸的情緒，而且陶罐造型的視覺感也是向兩側拉伸，使得陶罐整體上讓人產生一種沉穩和安心感，腹部空白無裝飾的空間感和肩部弦紋緊密排列的緊湊感，也是一種均衡調和、一種視覺松緊對比。

在商代陶器的單獨幾何紋飾配合中，我們看到的是一種質樸的氣息，處處充滿了一種動感，以連續與反復的姿態活躍著，它收放自如、波起云涌，富有流動的線條美和鮮明的節奏感。紋飾的對稱、間錯、跳躍暗含著生命的節奏，呈現出生生不息的旺盛活力。

二、幾何紋飾間組合在陶器裝飾中的表現

商代陶器幾何紋飾間的組合，讓我們仿佛看到一個嚴肅有制的時代就在我們面前，如圖中的白陶幾何紋瓿，它渾身散發出一種緊張和威嚴感，主要采用了弦紋、雷紋和云雷紋組合而成。可以看出其中的幾何紋飾布滿陶器表面，按照正與反的規律排列，主紋采用云雷紋做出浮雕效果，地紋用雷紋加以修飾，頸部用帶狀回紋環繞兩周，弦紋做分界線。頸部的回紋排列比較疏松，而腹部的云雷紋與雷紋的排列顯得比較緊湊，使整個陶器呈現出一種視覺均衡感，使人們的視點很容易被吸引到其腹部精美、緊湊的紋飾上，而且并不會覺得紋飾太過繁復沉重，幾何紋飾間的組合利用完美的直線與直線間的配合將一種威嚴感表現得淋漓盡致。

又如圖中的云雷白陶罍，這是云雷紋與曲折紋的組合，可以看出它的裝飾結構已經完全和當時青銅器的裝飾結構相吻合。云雷紋作二方連續呈曲折帶狀紋，按照一定的規律排列在器物表面，頸部圍繞三周回紋，使得整個裝飾結構更加嚴謹有制。曲折線容易讓人產生堅硬、機械、緊張的心理暗示，而在曲折線里包括的云雷紋更是將這種緊張感詮釋到了極致，讓人看到它就被它的氣勢所威懾。

三、幾何紋飾與動物紋飾的組合在陶器裝飾中的表現

商代典型的裝飾紋樣結合，商代陶器的想象動物紋體現出強大旺盛的想象性和嚴整的圖案性。圖中是一種幾何紋和動物紋的組合，其中包括圓圈紋、饕餮紋和弦紋。三只饕餮連成一條帶狀紋，圍繞在器物的腰部，在其上下有弦紋作為邊界，圓圈紋裝飾在在弦紋下方一周。饕餮紋中，線條曲線為多，由此可判斷這件器物是商代早期的產物。饕餮紋的曲線被弦紋穩重的直線所局限，顯示出一種規范性，讓我們感受到器物冷峻、尊貴的氣質，而圓圈紋出現在紋飾整體的下方，又顯示出圓潤、松弛與愉悅的特性，這一緊一松的對比，加上饕餮紋與圓圈紋的曲線共性，恰好體現出了形式美中的和諧美。

圖中饕餮紋所用的線條以直線居多，凌厲、硬朗、規規矩矩，而其連接的地方用雷紋進行裝飾，在壺的頸部和肚子下部用弦紋做分界線，更加突出了裝飾的嚴肅性和理性的特征。在壺的頸部以上用云雷紋進行平接式的二方連續，為帶狀紋裝飾三周，排列有序。在饕餮紋、獸面紋等適合紋樣的周圍加上弦紋、繩紋等邊飾紋樣，又在陶器的口沿下加上輔助的連續紋樣。大小不同的幾何紋飾和想象動物紋飾之間，錯位變化中有統一，對比中又顯出諧調美。壺體采用整體裝飾，紋飾布滿器物的表面，嚴謹的結構、凌厲的直線分割，使一種不言而喻的凌厲之美盡顯眼前。