付強

【摘 要】近年來，我國的科技文化都取得了飛速的發展，文化建設力度也逐漸加大，越來越多的人開始將注意力放到評劇藝術上來。本文通過對評劇藝術中老生的深入了解和研究，系統全面地闡述了評劇藝術中老生舞臺表演的特點和代表人物。

【關鍵詞】評劇藝術；老生表演；分析

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）07-0050-01

評劇作為我國戲曲舞臺上的一顆璀璨明珠，在北方觀眾群中占有特殊位置。隨著我國經濟建設的發展，國家開始逐漸重視文化事業，尤其是戲曲藝術的發展。2006年經國務院批準，評劇入選我國第一批國家級非物質文化遺產名錄，評劇藝術的傳承發揚上升到了一個新的層面。

一、評劇生行藝術

評劇所演唱的內容基本上都是歷史的展現，優秀的演唱功力是評劇演員必備的一項技能。評劇藝術生活氣息濃厚，很容易使觀眾產生親密感，因此很多人都喜歡評劇。

當下，評劇的主要角色有小生、老生、武生。很多劇目里都會出現小生這個行當，可以說，小生是整個劇目的人物擔當，一般都是劇中的核心人物，也就是我們平時所說的主角。評劇主要演唱中板，主要變化為散板、二十六板、慢板等。演唱時要注意情感的豐富性，善于用聲音表達自己的內心情感。早在評劇開始出現、發展的時候，評劇里面的男性角色其實并沒有很多，那個時候老生等一些角色都還沒有出現。由于喜歡的人比較多，戲劇藝術發展得很快，評劇藝術也不例外，并在演唱的各個環節都加以斟酌，演出時取得了顯著的成效，評劇里面的男性角色也逐漸多了起來。評劇武生的出現遲于評劇老生，從其還處在摸索階段就知道了，評劇武生行當的體系還沒有正式形成。雖然評劇中有很多武生的劇目，像以秦瓊為主要人物的《打登州》，以高君寶為主要人物之一的《雙鎖山》等，但許多人依然覺得優秀的武生一個也沒有。所以，評劇武生還需要不斷進行探索，要想取得發展，必須積累更加豐富的舞臺表演經驗。

二、評劇老生表演

很長一段時間，評劇表演里的主要角色都不會是老生，直到后來馬泰先生成為評劇老生行當的先驅，評劇老生表演才火熱起來，并受到了大家的重視。無論是小生還是老生，馬泰先生都能夠將其人物性格淋漓盡致地刻畫出來，語音清晰明亮，聲音渾厚，特別有韻味，而且馬泰先生的表演全面繼承了評劇藝術的優秀內容，并將其進行了創新，一系列評劇老生的唱法由此出現，隨即也逐步被推廣。馬泰先生塑造的角色中演繹的十分成功的人物有許多，如《奪印》里面的何文進，《金沙江畔》里面的譚文蘇，《孫龐斗智》里面的孫臏等等，他將這些人物形象演繹得活靈活現，一度成為非常成功的典范，創立了獨特的演繹風格，使其成為評劇馬派當仁不讓的創始人。

與評劇馬派相對應的是評劇魏派，其創始人是魏榮元，他的演唱也是評劇老生演唱的重要代表，具有十分顯著的貢獻。魏榮元不只是一位著名的評劇老生演員，他還深入地研究了評劇，并將研究結果不斷運用到實踐中去，使得評劇唱腔在音調上減少了四次，創造了一種更為獨特的曲調，遠遠超出男性評劇唱腔范圍，使得評劇里面的老生唱腔由此出現，同時，這種唱腔特點還讓更多年少的評劇演員能夠更好地唱評劇，從而能夠大顯身手，使得今日的現代劇也能更自由地發揮，為評劇的發展清除了許多障礙，評劇演唱也由此發展得更好，創建了無數優秀的的劇目，催生了大批優秀的評劇演員。魏榮元在作為評劇演唱者的同時，還是一位十分優秀的作曲家，他在現場進行表演時，每一次都能為觀眾留下難以忘懷的印象。他所演繹的各種藝術形象都為人交口稱贊，這也是評劇史上令人難忘的一幕。比如他演繹的以赤衛伯為主要人物之一的《南海長城》，以烏木為主要人物的《金沙江畔》等等，不僅將人物性格刻畫得淋漓盡致，而且十分生動感人。而魏榮元在唱功方面也具有十分高的藝術造詣，豐富而細膩的演唱技巧引人入勝，他演唱的感人部分會使用顫音，而且運用三十二分音符唱法的頻率十分多，在文藝演出的過程中將他高超的演唱技術充分地展現了出來，所有的觀眾都沉浸在他的演唱里無法自拔。因此說，魏榮元是我國評劇藝術歷史上一位難能可貴、才能卓越、當之無愧的大師。

總而言之，戲劇在中國文化藝術的大花園中占有不可替代的地位，是中國價值連城的非物質文化遺產。對于以評劇為代表的戲劇藝術，我們應充分繼承，同時不斷對其進行探索和革新。作為我國戲劇藝術中十分重要的代表，評劇的意義不言而喻，因此，要想使評劇藝術源遠流長，被更多人所知道，就必須有更多的戲曲藝術家來進行演繹，豐富評劇的內涵，促進評劇藝術的持續發展。

參考文獻：

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