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      京劇武生表演藝術(shù)鑒賞

      新聞
      戲劇之家
      2017年08月10日 10:09

      張金

      【摘 要】京劇中,武生是擅長武藝的角色,分為長靠武生、短打武生、翻撲武生,表演者以青壯年男性為主。在京劇表演中,每種角色都有自己的表演風(fēng)格,武生同樣也有。文章主要闡明了京劇武生的類別和表演的特色,最后對(duì)于京劇流派的多樣性進(jìn)行了總結(jié)。

      【關(guān)鍵詞】京劇;武生;表演藝術(shù)

      中圖分類號(hào):J821 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)08-0063-01

      京劇作為中國戲曲的集大成者,可以說是最有代表性的戲曲劇種,它講求“唱、念、做、打”樣樣精通,表演上具有歌舞的形式。京劇分為四大行當(dāng):生、旦、凈、丑,其中武生屬于“生”行當(dāng),主要是通過武藝表演來塑造人物形象的角色。

      一、武生的分類

      (一)長靠武生。長靠武生對(duì)于演員的武功、表演、唱念的功夫都有較高的要求。在京劇中,長靠武生大多扮演名將、蓋世英雄,表演時(shí)要將人物的精神風(fēng)貌表現(xiàn)出來。例如《長坂坡》中扮演趙云的武生在進(jìn)行表演時(shí),就應(yīng)該將趙云的忠勇、無畏的大將氣度表現(xiàn)出來。

      (二)短打武生。短打武生主要對(duì)應(yīng)長靠武生,他們一般身穿短衣褲、手執(zhí)短兵器,身手敏捷,行動(dòng)迅速。短打武生重視武打特技,在進(jìn)行京劇表演時(shí),有比較威猛的氣勢。例如《夜奔》的林沖,在進(jìn)行表演時(shí)就要考慮林沖的情緒變化。

      (三)翻撲武生。翻撲武生在京劇表演中不說話,主要就是翻跟頭。翻跟頭就容易使人想到孫悟空,在京劇中,孫悟空是由京劇武生扮演。

      二、武生表演藝術(shù)

      (一)長靠武生的表演藝術(shù)。長靠武生由于扮演的角色大多是蓋世英雄、傳世名將,所以其在表演上應(yīng)該是莊重、大氣的,表演應(yīng)該有著大將風(fēng)范。長靠武生整體呈現(xiàn)出一種氣勢,其主要表現(xiàn)的動(dòng)作都是瀟灑大氣的。武生在進(jìn)行打斗時(shí),場面都比較宏大,規(guī)模較大。例如張飛、趙云等人物在表演時(shí),需要注意與其他表演者的配合,還有就是要會(huì)進(jìn)行唱念,整體就是具有表演美的英雄形象。

      (二)短打武生的表演藝術(shù)。短打武生的表演應(yīng)該是沖擊人們的眼球的,給人們帶來強(qiáng)烈的視覺感受,整體的動(dòng)作應(yīng)該是豪邁、具有美感的。京劇在表演時(shí),其中的一種特點(diǎn)就是像在進(jìn)行歌舞劇,所以武生在進(jìn)行表演時(shí),動(dòng)作應(yīng)該具有舞蹈的美感,扮演者應(yīng)該是英俊帥氣的。例如《大破銅網(wǎng)陣》中的白展堂,其固有形象就是翩翩公子,所以應(yīng)該由英俊帥氣的年輕人來扮演。

      (三)翻撲武生的表演藝術(shù)。翻撲武生主要是翻跟斗。由于扮演角色的緣故,翻撲武生也扮演猴戲中的孫悟空。翻撲武生在進(jìn)行表演時(shí)應(yīng)該具備一定的演唱技巧,例如在扮演《大鬧天宮》中的孫悟空時(shí),表情要細(xì)膩,動(dòng)作要靈敏,要將猴子的特色表現(xiàn)出來。同時(shí)在唱念上,要表現(xiàn)出孫悟空的桀驁不馴和抗?fàn)幍奶厣?/p>

      三、武生表演流派的特點(diǎn)

      京劇表演在摻雜舞蹈動(dòng)作的同時(shí),還要進(jìn)行其他的活動(dòng),在唱功、念白、唱腔、武打表演上都有多元化的特點(diǎn),不同流派的表演風(fēng)格都有所不同。京劇演員應(yīng)該是“一專多能”的,不僅要有最擅長的技能,還要兼顧表演中的其他表演技巧。

      (一)“李”派的特色。清末三大流派之一的“李”派的創(chuàng)始人是李春來,其主要以翻撲表演為主,繼承的是短打武生的表演藝術(shù),在表演上集眾家之長,吸收了武丑、武旦的表演特色,將民間武術(shù)中的拳法和劍法進(jìn)行了融合,并添加上了舞蹈的成分,大大擴(kuò)展了京劇表演特色。同時(shí),“李”派在進(jìn)行表演時(shí),十分注重武打功夫,在表演時(shí)將高超的武藝技巧發(fā)揮得淋漓盡致。在很多京劇表演中,對(duì)武打場面、武打技藝都有比較高的要求,《花蝴蝶》中的姜永志,在表演時(shí)有連續(xù)的武打動(dòng)作,還要求其動(dòng)作干凈利落。姜永志要在三張桌子上拿頂,然后從桌子上翻下,且在翻下的過程中拔刀,單膝跪地,手執(zhí)尖刀,這套動(dòng)作表演的難度較大,沒有扎實(shí)的武術(shù)技巧,演員就不能一氣呵成。

      (二)“蓋”派的特色。京劇表演要想吸引大家的關(guān)注,就必須要有自己的創(chuàng)作風(fēng)格和表演特色,不僅要對(duì)傳統(tǒng)技術(shù)進(jìn)行繼承,還要在繼承中融入個(gè)人特色。

      “蓋”派的創(chuàng)始人是蓋叫天,是在李派表演基礎(chǔ)上,融合自己的表演特色逐漸發(fā)展起來的,最主要的特色就是將人物塑造的具有形象感和立體感,將人物的精氣神進(jìn)行了完美的統(tǒng)一。在京劇邊沿上,“蓋”派不僅重視武術(shù)技藝,對(duì)于人物精神狀貌的塑造也是拿捏獨(dú)到。例如在塑造武松這一形象時(shí),“蓋”派不僅對(duì)人物打虎的動(dòng)作進(jìn)行了設(shè)計(jì),還十分重視人物的造型美感,塑造出了具有動(dòng)感美、形象美的人物,形成了自身的特色。

      四、結(jié)語

      京劇藝術(shù)博大精深,具有很強(qiáng)的兼容性,在對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行傳承的過程中,要注重對(duì)其技藝進(jìn)行創(chuàng)新,要形成經(jīng)得起時(shí)代考驗(yàn)的新的藝術(shù)。

      參考文獻(xiàn):

      [1]安然.京劇武生表演藝術(shù)淺識(shí)[J].劇作家,2008,(01):92.

      [2]宋鑫.京劇武生表演藝術(shù)探析[J].戲劇之家,2015,(09):26.

      [3]袁遠(yuǎn).京劇武生表演藝術(shù)賞析[J].大舞臺(tái),2011,(07):32.

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