劉劍釗
【摘 要】傳統藝術的精華在于虛實相當，重在運用合適的舞臺布景設計推動并豐富劇情發展。當代舞臺技術設計師通過執著的追求，從傳統設計觀念中，漸進性地演化出具有美學觀念的形象和演出形式，從而賦予古老的藝術以新的魅力。
【關鍵詞】舞臺；布景；創新；發展
中圖分類號：J813 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）08-0037-01
一、虛實結合的舞美布景設計
中國話劇團著名導演歐陽山尊、鄧止怡擔任《曙光》的導演，經過設計和導演的共同研究，確定《曙光》舞美設計的總體構思是“有選擇的寫實”，用虛實結合的手法來進行舞美設計。設計師從大量生活素材中去提煉最具代表性的元素，精心構思每一場典型環境。如第一場選取洪湖邊的蘆葦叢，波浪追逐著波浪，蘆草簇擁著蘆草，一群水鳥鳴叫著掠水而過，左邊的蘆草邊翻曬著一只小船，舞臺上蘆葦叢迎風擺動，粗獷雄偉，中央代表乘著小船從蘆葦叢中上岸。第二場景是國民黨軍警備旅前線指揮部，將其設計成洪湖邊一座破廟的東廂。第三場景是洪湖蘇區，中央分局和省委所在地，一個古老的濱湖小鎮，僅有一條街。這個場景是根據原洪湖湘鄂西分局所在地瞿家灣的舊址設計的，舞臺右邊是一座兩層的朱漆門樓，門樓上掛著一盞紅星紙燈籠。整個建筑是白壁青瓦、垛塔式的飛檐，具有濃郁的湖區特色。第四場景是鄂西山區中林寒的辦公室，紅軍在行進中，設計師選擇了具有典型特色的鄂西木樓的前角樓，進門的小間窗邊放著一張簡陋的木桌，這是中央代表林寒的秘書金莓英的辦公處。里面一間稍大的房間里，中間是個火窖，上面掛著一把燒水的銅壺，兩邊放著木椅和木凳，旁邊放著一對裝書的竹箱。火窖前放著一個馬鞍架，屋外是層層遠山，和被皚皚白雪壓彎了的竹子。林寒的辦公室具有典型的鄂西山區特色。全劇各場景采取有選擇的寫實和虛實結合的藝術手法，有的是前實后虛，有的是中間實兩邊虛，使場景既精練又豐富，既寫實又不失自然主義，生活氣息濃郁，重點突出，節奏感強，與整出戲的藝術處理風格一致。劇情發展到最后一場湘鄂川黔時，隨著遵義會議的召開，錯誤路線的結束，舞臺空間擴大，從高大的林木間射進了清晨的陽光，全劇在高潮中結束。由于最早成功地通過話劇來塑造無產階級革命家形象，《曙光》在武漢、北京的公演中得到了當時國家領導人的贊揚，在全國造成了很大的影響。
《宋慶齡和孩子們》（1982）是一出現實主義的兒童劇，采用了虛實結合的舞臺布景樣式，成功地烘托了宋慶齡的藝術形象。該劇描寫了流浪和逃荒的兩個孤兒的命運，同時還寫了宋慶齡托加拿大醫生弗雷德將貴重的大批藥品和醫療器材送到解放區，支援人民解放斗爭的故事。《宋》劇的布景頗有韻味，戲未開演，景已奪人。白色的二道幕中央，掛著宋慶齡1947年教貧苦孩子識字的大照片，照片中上百個孩子圍繞著她。舞臺布景以實為主，虛實結合，全劇自始至終用一堂黑絲絨天幕，象征著宋慶齡猶如黑夜里的一顆明珠。晨曦中，乳白色的孫中山故居一隅、生機盎然的中國福利會兒童劇團一角、懸著翠綠攀藤草的住宅陽臺一一浮現，還有黃浦江邊棄廢的碼頭，采用高大的斜平臺，用倒塌的石板、殘裂的墩柱、銹斷的鐵鏈，造成一種破舊的感覺。最后一場，當宋慶齡深情地教育流浪兒貓兒眼，鼓勵孩子向往新中國美好未來時，布景中滿地的白荷、青葉，天幕間出現了奇異誘人的光彩，虛實相生的布景轉化成了寫意畫面，整個舞臺霎時變為美麗的童話世界，這是一個富有浪漫色彩的舞臺布景。
二、寫實手法的舞美布景設計
1982年，《巍巍昆侖》上演。為了更好地完成《巍》劇的設計任務，舞美來到陜北高原，深入延安、米脂等地，返滬后，盡抒胸臆，畫了一幅描繪黃土高原的長卷，頗具神韻。《巍巍昆侖》劇演出后，舞美設計得到了充分肯定和贊揚，它氣勢壯偉，意境深邃，生活氣息深厚，很好地配合了戲劇沖突和動作需要，烘托了革命的豪情壯志和為人民革命事業奮勇獻身的精神，在上海首屆戲劇節上榮獲舞美設計獎，被譽為“氣勢磅礴，是一部展示解放戰爭的畫卷，再現領袖感人形象的雄偉壯麗的樂章”。
《巍巍昆侖》劇的寫實手法對于表現設計者的主觀情思、創造意境，也有重要作用。序幕中，一幅布滿舞臺的巨幅軍事地圖、一根裝飾著壁燈的大理石柱、一張高背坐椅，構成了蔣家王朝的指揮中樞。巨幅地圖上，三個醒目的白色箭頭指向延安。蔣介石不可一世地站在地圖前，發出向延安“重點進攻”的命令。霎時間，巨幅地圖幻化成國民黨對延安狂轟濫炸的戰火，迷漫的硝煙中，是巍然屹立的寶塔山，毛澤東的高大身影矗立在群山之巔。硝煙散盡，延安在明媚的春色點染下顯得格外動人。兩個場景形成鮮明對比，一邊陰沉森嚴、殺氣騰騰，一邊明媚穩健、生機勃勃，烘托了雙方主帥的內心世界，突出了全劇的主要沖突，強化了正、反面戲劇動作，給觀眾留下了深刻印象。
三、結語
90年代以來，舞臺布景以其比較開放的胸襟，全面融匯傳統和西方現代話劇以及古典文化藝術的東西，達到了比較成熟自如的設計狀態，同時繼續思考和探索一些更高層次的創新與發展，向著更高目標前進。
參考文獻：
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