劉陽
舞臺戲劇創(chuàng)作是一門綜合藝術(shù)，在眾多創(chuàng)作專業(yè)門類和展現(xiàn)手段中，燈光藝術(shù)可算是最晚起步，發(fā)展最快的了。19世紀(jì)中葉以前的藝術(shù)演出活動大多在白天開展，如果是晚上，則必須燃起篝火、舉著火把才能進(jìn)行。因為，所有的表演、面具、服飾、道具必須在觀眾“看得見”的基礎(chǔ)上才能體現(xiàn)。這樣的演出模式延續(xù)了幾千年，直到人造光被成功運(yùn)用到舞臺戲劇演出當(dāng)中，戲劇才開始了其真正意義上的“現(xiàn)代化”進(jìn)程。
由此可見，舞臺燈光的最基本任務(wù)就是——照明。這一基本任務(wù)主要由面光、外側(cè)光、內(nèi)側(cè)光、頂光、天幕光等光位燈具來完成。上世紀(jì)80年代以前我國的傳統(tǒng)戲曲舞臺演出由于其化妝、服裝的色彩都比較艷麗，布景又相對簡單（往往是非常寫意化的“一桌二椅”等），加之觀眾欣賞和審美的主要取向是演員（角兒）本身的唱、念、做、打，所以對舞臺燈光的要求僅僅是照明。直到1987年由成都市川劇院推出的大型川劇《紅樓驚夢》（徐棻編劇、胡偉民導(dǎo)演、舞美設(shè)計指導(dǎo)周本義、舞美設(shè)計韓生、燈光設(shè)計指導(dǎo)金長烈、燈光設(shè)計肖麗河）這一在川劇史上留下濃墨重彩一筆的偉大作品的出現(xiàn)，才開創(chuàng)性地在戲曲藝術(shù)創(chuàng)作中引入了現(xiàn)代舞美燈光的表現(xiàn)手段，使荒誕、夢幻、象征等多種多樣的西方現(xiàn)代派手法與中國戲曲傳統(tǒng)美學(xué)表現(xiàn)形式完美融合。
舞臺燈光的第二級任務(wù)是——時空交代。戲劇演出是在一個假定形空間里面展開的，在寫實表現(xiàn)手法中，一個重要元素就是故事發(fā)生的時間（年代、季節(jié)、白晝等）和空間（室內(nèi)外、形狀和大小等）。而這些都可以用燈光的色彩、明暗、漸變的手段來完成。2002年成都話劇院創(chuàng)作的大型話劇《兒子》中有一場戲，描述的是鄧小平同志在文革期間被下放到江西新建縣拖拉機(jī)廠勞動改造，他的大兒子鄧樸方因受牽連導(dǎo)致雙腿摔傷殘廢，父子倆在家中相見后，小平同志推著輪椅上的鄧樸方從室內(nèi)走到了外面的院子，整場戲中，父與子敞開心扉、徹夜長談，一直延續(xù)到天光再次大亮。以下是當(dāng)時設(shè)計的CUE：
從上述燈光程序表可以看出，燈光的變化完成了劇情發(fā)展時間的交代（從傍晚到夜晚再到天明）、空間的交代（從室內(nèi)走向了室外，又從室外回到了室內(nèi)）、表演區(qū)域的劃分（一頂樹葉圖案成像燈定點(diǎn)光的突出照明）。
舞臺燈光的第三級任務(wù)是——環(huán)境渲染。2008年成都市話劇團(tuán)與國家話劇院聯(lián)合出品的大型抗震救災(zāi)話劇《堅守》，描述的是在“5.12汶川特大地震”發(fā)生后，極重災(zāi)區(qū)的一個鎮(zhèn)與外界失去了聯(lián)系，面對滿目瘡痍的廢墟、妻離子散的災(zāi)民，一名普通的共產(chǎn)黨員率領(lǐng)幸存的災(zāi)民奮力自救的事跡。為了在舞臺上真實再現(xiàn)那一場驚天動地的慘烈情景，舞美設(shè)計嚴(yán)文龍在大型轉(zhuǎn)臺上設(shè)計了四個半立體的場景：斷裂的預(yù)制板、倒塌的房屋、被掩埋的學(xué)校、凸顯的斷頭路……當(dāng)?shù)卣鸢l(fā)生的那一剎那，伴隨著音效發(fā)出山體撕裂和垮塌的巨大轟鳴聲，舞臺燈光用大功率的側(cè)光和逆光，分別從高中低三個角度九個光位，由白光和色光交替打出高亮度光束，配合分布在各個角度的煙機(jī)，在整個舞臺空間渲染出極其強(qiáng)烈的視覺沖擊感，引起了在場的觀眾強(qiáng)烈的共鳴。
舞臺燈光的第四級任務(wù)——人物造型。在舞臺燈光光位中，側(cè)光、逆光、側(cè)逆光、頂光、腳光都是具有明顯和強(qiáng)烈的造型作用的。當(dāng)劇情需要時，這些光位的光可以給舞臺上的單人、雙人甚至多人進(jìn)行造型。其中單人造型多用在展現(xiàn)主要人物的形象，雙人造型多用在跨時空、跨時代對話等情景，而多人造型在舞劇中被大量采用。人物造型光的合理使用可以非常有效地完成突出人物形象，推動劇情發(fā)展，引領(lǐng)觀眾視線等方面的任務(wù)。
舞臺燈光的第五級任務(wù)——人物的內(nèi)心外化。第五級任務(wù)，也是舞臺燈光的最高級任務(wù)，同時也是舞臺燈光協(xié)助演員進(jìn)行表演的重要體現(xiàn)。如果說上面四項任務(wù)對于一般的燈光設(shè)計師都能理解并完成的話，這項任務(wù)就只能是資深燈光設(shè)計師通過不斷完善自身的藝術(shù)修養(yǎng)才能達(dá)到的最高境界。正因為如此，幾乎每一個專業(yè)的燈光設(shè)計師都有自己對此的獨(dú)到見解和展現(xiàn)手段。讓我們來回顧一下成都話劇院創(chuàng)作的大型方言話劇《死水微瀾》中劇情高潮燈光處理：風(fēng)云突變之際，羅歪嘴等眾多參與燒教堂、殺洋鬼子的袍哥兄弟遭到官府捕殺，受其連累，鄧幺姑之夫蔡掌柜慘遭殺害，鄧幺姑本人也被兵勇頭領(lǐng)扯下“裹腳布”并鞭刑示眾。要知道，在封建社會里，扯下“裹腳布”無異于剝光女人的衣服，是對受刑婦女的極大侮辱。當(dāng)時的燈光設(shè)計如下：
這樣的燈光處理，將受刑后遍體鱗傷、一邊喃喃自語“羅哥他是好人、他沒有去燒三道堰（教堂所在地）”，一邊默默收拾自己的“裹腳布”的鄧幺姑，在最后那一剎那的悲憤與絕望之情表現(xiàn)得淋漓盡致，充分展現(xiàn)了鄧幺姑這一封建社會下的悲劇人物內(nèi)心的憤懣與無奈的吶喊，在很好地協(xié)助演員表演的同時，給予了觀眾強(qiáng)烈的視覺沖擊，也將戲劇情節(jié)推向了高潮！
綜上所述，舞臺燈光從基本照明到人物內(nèi)心外化一共要完成五個層級的任務(wù)，只有將這五個方面的任務(wù)融會貫通、交叉運(yùn)用和綜合考慮，才能專業(yè)系統(tǒng)地完成一臺舞臺戲劇的燈光設(shè)計工作。隨著科學(xué)技術(shù)，特別是燈光、視頻技術(shù)向智能化方向發(fā)展，燈光設(shè)計師將獲得更多更好的展現(xiàn)手段來完成自己心中的藝術(shù)。
參考文獻(xiàn)：
[1]金長烈等.舞臺燈光[M].北京：機(jī)械工業(yè)出版社，2004.
[2]徐明.舞臺燈光設(shè)計[M].上海：上海人民美術(shù)出版社，2016.6.
附：話劇《死水微瀾》導(dǎo)演查麗芳、舞美設(shè)計葉健、燈光設(shè)計肖琪，該劇榮獲文化部第二屆“文華大獎”、中宣部“五個一工程”獎；話劇《兒子》導(dǎo)演查麗芳、舞美設(shè)計羅平、燈光設(shè)計肖琪，該劇榮獲中宣部“五個一工程”獎；話劇《堅守》導(dǎo)演王曉鷹、舞美設(shè)計嚴(yán)文龍、燈光設(shè)計盧衛(wèi)東。
