【摘 要】《申報》梅蘭芳海上形象的建構平臺除了廣告、新聞外，另一個重要元素就是他的傳記和掌故，這些元素和廣告、新聞報道一起，不僅呈現了舞臺上梅蘭芳美麗的旦角形象，更為重要的是還構建了一個舞臺之下豐富、真實而又略帶神秘色彩的平民形象，這種平民化的親和形象尤給海上大眾留下了美好的印象。

【關鍵詞】梅蘭芳；傳記；掌故；平民化；形象

中圖分類號：J812.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）11-0006-02

《申報》梅蘭芳資料中關于他的傳記、掌故很是豐富，早在1923年梅蘭芳生辰之際，《申報·自由談》欄目就刊載了筆名南山的《梅蘭芳的小傳》，隨之掌故也開始見諸報端。無論是傳記抑或掌故，都是梅蘭芳海上形象得以樹立的重要元素。具體而言：

一、傳記

與一般訪談和新聞報道只是簡單記述當事人的生平事跡不同，梅蘭芳的傳記主要以其身世家源、藝術道路以及貢獻為言說對象。《申報》對于梅蘭芳的傳記來源有二，一是譯自西方媒體，一是來自熟知的友人。

三十年代的《北洋畫報》上有《世界名人傳中之梅蘭芳》一文，文章曰：“民十二年冬，美芝加哥圖書公司，擬編世界名人傳，特派員來華，征求材料，其采集方法：凡被選入者，每人皆刊小傳一篇，而戲曲界唯梅蘭芳一人列入。”[1]其實文中所謂的梅蘭芳小傳早在1923年梅蘭芳生辰之際，《申報·自由談》就給予了刊載，這篇名為《梅蘭芳的小傳》署名“南山”，其上篇云：“梅蘭芳，江蘇人，年二十九歲，世居北京，祖父皆名伶，蘭芳夙秉家傳，幼之音律，十三歲登臺演旦角，卓然不凡，稍長藝術愈精，姿容尤美，十九歲初赴上海，各界推崇備至，疑為天人……”[2]其下篇云：“熟悉之劇，凡四百余出，自編者十之二三，服裝價值約逾十萬元，藝術精妙，非文字所能形容，概括言之，則其動作嫻雅，足以表示中國文明，其聲音妙婉，足以促進世界平和，而其化裝美麗，尤特具一種神秘光彩是也……”[3]

區別一般傳記對傳主生平重點介紹以及一味夸贊的寫法，這篇傳記主要以事實為根據，從梅氏家庭淵源出發，重點放在對梅蘭芳藝術的評價上。作者認為梅蘭芳重視戲劇創新，特別是對中國戲劇舞蹈的貢獻很大，他能夠借鑒中國傳統舞蹈、服飾的表現手法，創作了大量的古裝歌舞劇，融歌、舞、劇三者為一。梅蘭芳常常能夠根據特定的戲劇情境來設計舞蹈，使劇中的舞蹈具有表現女性特有的心理、動作和語言的內在張力，從而使“戲中之舞”成為形象地傳達豐富思想情感不可或缺的舞臺語匯，開創了旦角表演藝術的新紀元。總之，梅蘭芳創建了獨具特色的戲曲表演形式，其對藝術精益求精，在舞臺表演上不斷追求完美，舞臺表現則顯得舉止嫻雅、聲音妙婉、化裝美麗。自然，梅蘭芳能編、能演的才能，得益于其具有廣收博取，貫通古今，融匯中西的精神。

另外文中還對梅蘭芳出訪的開創精神、熱心公益事業、業余愛好、與達官顯貴、社會名流、外國友人交往等諸方面也給予全面觀照，其中還特別提到英國大使、美國大使都曾鄭重邀請其出國訪問。有人對此篇傳記評價道：“梅之小傳，系某名流為之捉刀，其中雖不免有夸大之處，但對之身世，述之甚詳。”[4]客觀而言，此文對梅蘭芳的評價和記述寫于二十年代初，雖然作者不能把傳主放到更大的時間范疇上進行考察，但是現在反觀梅蘭芳的藝術成就，文章對梅蘭芳在戲曲表演藝術上艱苦探索和大膽創新的精神和貢獻給予的評價是客觀、準確的，并沒有“夸大之處”，這點尤顯得難能可貴。即使小傳作者“南山”是上文所謂“捉刀者”，但文章畢竟是“譯自美國芝加哥圖書公司世界名人小傳”，表明這是來自對梅蘭芳進行全面觀照的海外信息，也意味著西方媒體對梅蘭芳的關注開始發熱，從中亦可見梅氏已然在二十年代的中國梨園界享有了很高聲譽。

《申報》梅蘭芳的傳記另一來源是寄自于北京的來稿，刊載在《梅訊》之上。共分兩期刊出，第一期云：“……蘭芳天資敏慧，夙承家學，七八齡學曲，十一歲登場，雅合青衣節奏，幼白皙，美豐姿，稍長，色藝與年俱進，宣統末，譽者已甚眾，民國二三年間，藝乃大進。色亦愈艷，容光煥發，俯仰如神，盍異稟也……”[5]第二期云：“寶甫客死都下，賻以巨金，樊山謂其有祖風，演劇助賑，自余次，捐金萬計……祖母陳氏尚健在，依侍膝下，無異嬰兒，巳末上已，八秩生辰，遍征文詞以為壽，以自效報劉之私，人皆稱其孝，今年供奉內廷，貽古月軒珍品，且命為朝首，召見養心殿，都人傳為佳話……”[6]

按照記述的順序，此傳記分別從以下九個方面給予了介紹和評價：其一，對于梅蘭芳家族的義舉給予重點介紹。其二，突出梅蘭芳早期成長與其家庭淵源的關系。其三，其貢獻，主要是他對于古舞的恢復，以及出洋日本、演出香港，兼述西人邀請其游美、游英等。其四，性格特點。其五，交友。其六，本人的義舉。其七，愛好。其八，孝心。其九，影響。

與上篇“南山”版傳記相比，此篇對梅蘭芳家世的介紹更加詳細，對他藝術之外的性格、交友以及興趣愛好等都有第一手的信息發布。文中所云“余識蘭芳二十余年”之語，亦可知作者“無庵居士”是和傳主私交很好的朋友，其信息來源也當可靠、準確。

當然，因為畢竟是給在世者寫傳，上述傳記的寫作者不免在諸多方面有所隱諱，故而在批判的深度上相對缺乏，又因為受制于時間維度，在記述廣度上也相對有限。隨著時間的發展，傳主的歷史也在發展，這樣就會有越發豐富的材料可以為傳記作者所觀照，如三十年代末《立言畫刊》上《梅蘭芳家世》一文其涵蓋面就更廣泛，對于梅蘭芳的家世、包括父輩和自己的婚姻、兒女，以及從藝道路的老師和自己男女弟子、學生等等諸方面都有交代。[7]以上《申報》的兩篇傳記都寫于二十年代初期，自然不能窺見梅蘭芳后來更廣闊的生活，但是兩文畢竟是在主流媒體《申報》發表，當時恰逢梅蘭芳海上地位剛剛確立，這就對滬上讀者和觀眾進一步認識和了解梅蘭芳起到了重要的作用，從后來梅蘭芳的發展與成就看，傳記中的某些價值判斷都很準確，這也顯示了寫作者唯實的態度和超遠的眼光。

二、掌故

《申報》上也有關于梅蘭芳的一些小掌故，較之傳記類文字相對客觀、嚴謹的文風，梅蘭芳的掌故在用語上則顯得生動、夸張。

如自常熟寄來署名“玄玄齋主”者《梅癡》一文曰：“常熟某洋貨號小老板陳某，沉默寡言，不甚好事，三四年前，梅至海上某舞臺獻藝，陳某慕名往，一聆雅奏，便深欽慕，梅離滬始歸。歸后見人輒道梅藝之優，色之佳，涎沫四溢，詞無窮期，人不以為意。及后，恒面壁注視，目不旁瞬，若守定然，寢食都廢，人問之，則指壁曰，梅蘭芳正在搬演歌唱耳。斥之，則怒曰，我欲聞梅妙歌，休怨我致啟梅郎之厭，人于是知其癡矣。或名之曰梅癡。真姓名轉弗得聞也。今梅又南來，梅癡閱報之知，急欲往申，為父母所阻，不果行，梅癡捧報紙而哽咽曰，負我梅郎矣，痛哉。”[8]此掌故記述常熟一位陳姓老板在觀看梅蘭芳演出后，對梅蘭芳的癡迷達到了瘋狂的程度，文章用文言，語言生動、夸張，故事富有戲劇性，意在說明梅蘭芳藝術對普通人的吸引，從一個側面反映了梅蘭芳表演藝術的獨特魅力。

更有“俞慕古”者《上海人與梅蘭芳》一文，認為梅蘭芳以驚世絕倫之色藝傾倒了上海觀眾，以至于時人發出這樣的感嘆：“一有梅蘭芳到上海的消息，上海的茶館酒鋪里，大家興高采烈，談論的無非是梅蘭芳，家人聚話，店多閑談，誰也不要提及他，而浴堂里的扦腳匠，擱起了人家的腳，理發店里剪發司，摁住了人家的頭，尤為津津樂道。”“梅蘭芳一到上海，居住的旅社門前，聘他的舞臺階下，人頭濟濟都想一瞻他的豐采，究竟比天上安琪兒勝過幾分。”“梅蘭芳不來上海便罷，梅蘭芳既來上海，上海人不去看他的戲，差不多枉生一世，所以當去包腳布，也要去看他一回。梅蘭芳一到上海，上海人有兒子的，就發生教兒子將來也要唱戲，做第二個梅蘭芳的心思。”[9]

如果說前文還是就某個特定個案說明梅蘭芳對普通民眾影響的話，那么此文則是以上海全體大眾為評述對象，顯示梅蘭芳在上海人中引起的巨大反響。文章共三段內容，全用白話，語言夸張、戲謔。第一段表現的是梅蘭芳來滬之前的預熱之狀；第二段表現梅蘭芳來滬時的轟動情形；第三段則上升到梅蘭芳對上海人價值觀、人生觀的影響力。

以上兩個關于梅蘭芳的掌故表明了一種都市文化現象。從娛樂層面上說。舞臺上梅蘭芳是位美麗的旦角，1927年評選四大名旦時，梅的扮相是一百分，舞臺之下的梅蘭芳則是一位風流倜儻的美男子，據說有人為看他的《太真外傳》，搞得傾家蕩產，諸如此類的事情不僅是發生在民國，就是發生在當下也不奇怪，無論是常熟人士還是上海大眾熱捧梅蘭芳的瘋狂行為，顯現的是都市民眾娛樂的自覺追求。從更深的文化層面看，戲曲藝人過去被人視為戲子，處在社會最底層，只是富人閑暇時的玩樂工具，近現代以來，隨著現代傳媒廣泛地宣傳報道，他們開始受到社會各界人士的追捧，這說明戲曲藝人的地位有了極大提高，近代社會的價值觀也發生了巨大變化，取得成功的梅蘭芳已然成了眾多藝人、乃至普通大眾為之奮斗的榜樣。

三、結語

從現代傳媒來說，為了追逐利潤的最大化，大眾的審美趣味成為他們首先考慮的因素，具體到海上受眾，新奇夸張的廣告、聳人聽聞的黑幕、藝人名媛的八卦等都成為蕓蕓大眾茶余飯后的談資。特別是某些小報為吸引讀者，有意制造有關梅蘭芳話題的模糊性與神秘感，以增加其傳播價值。《申報》雖為滬上大報，然作為商業報紙，為了提升銷量，追求盈利最大化，它在有關新聞人物、事件報道中亦未能免小報之俗，諸如與戲劇演出無關的梅蘭芳家庭與娛樂等私生活也常見于其報端。但客觀而言，我們對《申報》各種有關梅蘭芳信息進行考察，即使是其私生活的報道，也絕少負面的緋聞與八卦，幾乎所有信息一邊倒地對梅蘭芳持褒獎之態，從《申報》關于梅蘭芳的掌故、傳記類信息可以看出，梅蘭芳既是舞臺上神采飛揚的藝術家，也是舞臺下富有人格魅力的普通民眾。

參考文獻：

[1][4]羅賢楚.世界名人傳中之梅蘭芳[J].北洋畫報，1936，29（1430）：3.

[2]南山.梅蘭芳小傳（上）[N].申報，1923-10-31（8）.

[3]南山.梅蘭芳小傳（下）[N].申報，1923-11-1（8）.

[5]東閣.梅訊[N].申報，1923-12-19（8）.

[6]東閣.梅訊[N].申報，1923-12-20（1）.

[7]文鶴蓀.梅蘭芳家世[J].立言畫刊，1939，（45）：1.

[8]玄玄室主，梅癡[N].申報，1926-12-13（13）.

[9]俞慕古.上海人與梅蘭芳[N].申報，1923-12-21（8）.

作者簡介：

沈后慶（1974-），男，安徽六安人，廣西藝術學院影視與傳媒學院副教授。

基金項目：本文為中國博士后科學基金第55批面上資助項目“梅蘭芳海上形象論：基于《申報》（1913-1949）的研究”階段性成果，項目編號2014M551429。