蔡金敏
【摘 要】在傳統(tǒng)戲曲中，老旦是非常重要的一個角色。老旦對戲曲表演者有很高的要求，不但需要掌握深厚的戲曲表演基礎、具備豐富的舞臺表演經(jīng)驗，還要能夠學習他人表演的亮點，增強自己的藝術修養(yǎng)。文章探究了老旦的綜合藝術修養(yǎng)。
【關鍵詞】老旦；藝術修養(yǎng)；探討
中圖分類號：J812.1 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）10-0035-01
在中國傳統(tǒng)戲曲表演中，角色可以分為生旦凈末丑五個行當，其中，老旦行當尤為重要，在很多戲劇中都是主要角色。相應的，老旦表演并不容易，需要表演者在深厚的戲曲表演基礎上，不斷積累舞臺表演經(jīng)驗，學習各流派老旦表演藝術，提高自身的綜合藝術修養(yǎng)。
一、打牢戲曲表演基礎
戲曲表演藝術博大精深，表演者需要掌握的基礎技巧比較復雜，想要演好老旦，首先必須打牢戲曲表演基礎，明確老旦行當在戲曲表演中的重要地位。戲曲表演藝術中有“四功五法”一說，要求表演者掌握唱、念、做、打四方面基本功底，手、眼、身、法、步五類基本表演技能。表演者要想演好老旦，提高自身的綜合藝術修養(yǎng)，必須從最基本的四功五法入手，不斷夯實自身的表演基礎，在熟練的表演技法的基礎上，不斷進步和學習，提高表演能力。與此同時，戲曲表演者必須明確老旦行當在戲曲表演中的地位，無論老旦角色在戲曲的劇情中是否承擔重要的角色，都是戲曲必不可少的一部分，演好老旦，對戲曲的整體表演效果都存在著一定影響，因此，戲曲表演者必須不論角色大小，都用心去表演，充分表現(xiàn)角色的特點。
二、積累舞臺表演經(jīng)驗
在戲曲表演中，凸顯人物的性格和劇情的內容是十分重要的，這對戲曲表演者的表演能力有很高的要求，戲曲表演者需要通過不斷的舞臺表演，積累經(jīng)驗，提高自身的表演能力，讓所飾演的角色形象更加突出和生動，增強戲曲表演的表現(xiàn)力。在京劇中，老旦所扮演的角色為老年婦女。老旦與正旦雖然同屬旦行，但無論是著裝、身法、臺步等都存在很大的差異，老旦表演要能夠將老年人的各方面特點表現(xiàn)出來，唱法則采用本嗓，與老生有相似之處。除此之外，對于不同作品中的老旦角色，表演者還要根據(jù)戲曲表演的具體情境，適當調整表演的方式，不要拘泥于老旦這一行當?shù)谋硌莘绞剑匀宋锾攸c為核心，采用最合適的表演方法，將人物形象突出呈現(xiàn)在觀眾面前。表演者要想演好老旦，必須熟悉戲曲內容，深入了解所飾演角色的內心情感與經(jīng)歷，將身心投入到戲曲表演中，最終通過所掌握的表演藝術方法，傳達給觀眾，為觀眾呈現(xiàn)突出的人物形象。這不僅需要表演者具有深厚的戲曲表演基礎，還要積累足夠的舞臺表演經(jīng)驗，如此才能完美地將人物表現(xiàn)出來。
三、掌握戲曲表演技巧
第一，了解戲曲主題。在老旦表演中，表演者需要首先了解戲曲內容，明確主題背景，在戲曲的主題思想引導下，全面了解所飾演角色在戲曲故事中發(fā)揮的作用，然后明確表演中應當用到的表演藝術和方法。這樣一來，表演者就能夠以戲曲主題背景為指導，明確人物形象特點，然后再通過表現(xiàn)人物形象，突出戲曲主題，從而全面而徹底地把握戲曲內容、角色在戲曲中的作用以及各個角色之間的關系。
第二，提高發(fā)聲技巧。在戲曲表演中，唱腔也是非常重要的一部分。老旦表演者，可以在不斷的舞臺表演過程中，積累經(jīng)驗，或者觀看其他流派的表演，學習其可取之處，提高自身的發(fā)聲技巧。根據(jù)角色特點的不同，采用相應的唱法。表演者可以將胸腔、口咽、頭部共鳴結合起來，同時增加美聲，提高老旦唱腔的多樣性，不僅能夠有效拓寬音域，保證各個聲區(qū)和諧統(tǒng)一，還能讓嗓音更加圓潤，從而提高表演者在表演不同角色時的表現(xiàn)力。老旦表演者通過鍛煉自身的發(fā)聲技巧，能夠讓吐字更加清晰、聲音更加圓潤、音色更加悅耳，從而提高戲曲的情感表達能力。
第三，突出流派風格與藝術個性。戲曲表演中有很多流派，老旦表演者在表演過程中，一方面要突出自身流派的表演風格，另一方面還要表現(xiàn)出自身的藝術個性，要在與流派風格一致的同時，發(fā)揚自身的個性，添加新的藝術特性。例如，在京劇老旦表演中，比較為人們所熟知的有兩大流派，分別是“老李派”和“小李派”。“老李派”的表演風格是嗓音洪亮，無論是高音還是低音，都能夠圓潤流暢地表現(xiàn)出來。這一流派經(jīng)典作品有《太君辭朝》《行路哭靈》等。“小李派”的風格在“老李派”的基礎上有所不同，聲音更加寬厚有力、更富有感情。在老旦表演中，一個具備較高藝術修養(yǎng)的表演者，必須能夠在表演中突出流派風格。在此基礎上，戲曲表演者可以在不斷的表演中，根據(jù)自身的感悟，適當增加新的表演技巧或者風格特點。
在戲曲表演中，老旦這一行當必不可少。老旦表演者也要提高對自己的要求，打牢戲曲表演基礎，在實際的表演過程中，不斷磨練自身，提高表演能力，掌握良好的表演技巧，全面提高自身的綜合藝術修養(yǎng)。
參考文獻：
[1]張卉荃.京劇老旦演唱藝術探析[J].戲曲藝術，2015，（2）：23-24.
[2]梁尚君.不是紅花亦芬芳——淺談京劇藝術中的老旦行當[J].四川戲劇，2016，（5）：31-32.
[3]和寧.京劇老旦淺識[J].戲劇之家，2016，（1）：55-56.
