江潤滋
摘 要：漆文化是中華傳統文化的重要組成部分，戰國時期，楚國的漆文化在當時最為先進。楚國的漆器工藝精美，蘊含著極為豐富的美學思想。楚國勞動人民善制漆，善用漆，孕育出了無比優秀的漆器文化，今天，我們有必要深入細致地研究楚國的漆器文化，主要是探究楚國漆器的美學內涵與相關制作工藝，旨在增進對古代漆文化的了解，為現代漆器制作行業提供優秀經驗與技術借鑒。
關鍵詞：工藝；美學；楚漆器
0 引言
據相關史料記載，我國已有6000余年的漆器制作歷史，是世界上漆器制作最早的國家。楚國是戰國時期的一個大國，武力強盛，經濟發達，各類優良的社會條件孕育出了優秀的漆文化。楚漆器外觀典雅精致，具有極強的藝術鑒賞價值。楚國的漆器制作工藝在當時是最先進的，為此，應當研究楚漆器的制作工藝，并了解其所蘊含的美學思想。
1 楚國的漆器工藝
楚國漆器文化盛行，該國的漆器以皮革、木頭以及動物骨骼為主。如果對楚國的漆器工藝進行分類，大致可以歸為漆器髹飾、木器制作以及彩繪紋樣三大種類。具體介紹如下：
1.1 木器制作
（1）木胎。近年來，我國出土了大量的楚漆器，這些漆器大多是木胎漆器。不同的木胎漆器的制作方法與用途有所差異。據史料記載，楚國木胎漆器的制作方法主要有三種，分別是挖制、斫制以及卷制。通常情況下，采用卷制工藝制造的漆器外觀上呈圓形或者扁圓形，漆器的體積一般較大。通過斫制得到的漆器一般作用具之用。挖制的漆器的體積一般較小，這些漆器主要是一些小型的杯子、勺子。[1]
（2）針刻。在髹好的漆面上用針等利器刻出極細的線條的工藝被稱為“針刻”。為了使漆器表面呈現出精致、優美圖案，在針刻工作結束后，工匠會在漆器上漆色，使得針刻所得到的線條趨于優美。1941年，我國長沙黃土嶺楚墓中出土了大量名貴的楚漆器，其中的針刻鳳紋漆器便是“針刻”工藝的典型產物。
（3）扣器。扣器工藝是非常著名的一種漆器制作工藝，也是較為早期的漆器制作工藝。在扣器工藝的應用過程中，工匠們在漆器的底圈或者口沿安放金屬圈，以此來提升漆器的耐用性，使漆器具有晶瑩奪目、富麗堂皇的外形，極大地提升了漆器的可觀賞性與實用性。
1.2 漆器髹飾
楚漆器的色彩以紅色與黑色為主。紅色象征富貴、黑色盡顯端莊。一般情況下，名貴的漆器會融合黑色與紅色，黑與紅能夠形成較為鮮明的對比，使得漆器既華美又樸素。楚國的漆器制作工作多采用描漆的工藝，賦予了漆器明亮的色彩。漆器以為紅黑色調為主，夾雜了黃、白等顏色，形成了復雜的顏色系統。通過對已出土的楚漆器的研究，考古人員發現楚漆器的漆畫內容主要包括兩方面：一是對神話中的奇異動物與傳說中的天神的描繪；二是反映楚國的統治階層的生活，反映王公貴族生活的漆器上大多描畫了貴族們狩獵、宴會的場景。[2]
1.3 彩繪紋樣
（1）龍紋與鳳紋。紋飾在漆器表面的蟠龍與蟠鳳被稱作“龍紋”與“鳳紋”。龍紋與鳳紋的表現形式并非一成不變，它們的規模以及形態隨漆器的造型的變化而變化，某些漆器上的龍鳳紋形態十分夸張與抽象，能給觀賞者與使用者帶來別樣的感覺。工匠們將漆器上的紋飾加以分解而得到形態各異的新圖案。已出土的楚國漆器中漆琴的鳳紋變化十分突出，而漆琴是鳳紋刻繪的主要對象。
（2）幾何紋。三角紋、漩渦紋、云紋、雷紋、菱形紋等，是漆器幾何紋大家庭的主要成員，它們的應用范圍較廣、應用頻率較高。幾何紋在楚漆器中常以帶狀的姿態出現，紋理變化多端，布局形式較為靈活自然。
（3）帶有一定情節的漆畫。楚漆器上有大量的有關神話傳說與反映社會生活的漆畫。有關神話傳說的漆畫主要描繪了神話人物，而反映社會生活的漆畫則描繪了狩獵、貴族出行以及祭祀等生活場景。
2 楚漆器的美學特征
楚人非常敬仰神靈，在此背景下，楚漆器成為人與神靈交流的工具。楚漆器擁有大量的美學形式，基本所有的美學形式反映的是神怪與自然。楚人敬畏自然，由于科技條件的限制，楚人對自然界的了解較少，因此也就愈發地向往自然，因此，技藝精湛的工匠們便制作精致的漆器來表達對神靈與自然的崇尚與贊美之情，祈盼來年能夠五谷豐登、風調雨順。[3]
內在美以及外在美是楚漆器主要的美學形式。漆器的外在美指的是美的外在形式，其與漆器的內容無緊密的聯系，甚至毫不相關。目前，已出土的楚漆器所表現出的外在特征較為一致，一般是節奏鮮明、比例和諧等。楚漆器的內在美指的是美的內在形式，其是工匠欲通過漆器所表現的真善美。
應當看到，戰國時期的漆器制作工藝領先于世界，而當時社會的變革較為激烈，在此情形下，人們的審美觀念與倫理意識不斷變化，從而間接地促進了漆器制作行業的發展。楚漆器的主色調為紅與黑為主，漆器一般呈現出“墨染其外、朱畫其內”的特征，紅與黑的強烈對比使得漆器形成了富麗端莊、典雅樸素的風格。
3 楚漆器的美學內涵
3.1 漆器圖像的抽象美
幾何云紋、龍鳳紋是楚漆器的主要圖形。楚漆器通過抽象線條與寫實圖形的對照，使觀賞者欣賞到了抽象的龍鳳圖形。菱形紋、三角紋等幾何紋蘊藏了大量的抽象圖形。流暢多變是漆器幾何紋的主要特點，工匠在漆面上繪制幾何紋使得漆器呈現出生動的氣韻。楚漆器各類各樣的龍鳳紋、云鳳紋以及云龍紋，能夠有效地表現出漆器圖像的抽象美。
3.2 漆器圖形的浪漫風格
許多楚漆器的裝飾表現出了強烈的浪漫主義色彩。楚國工匠們擁有天馬行空的想象力與優秀的創造力，從而使得楚漆器表現出強烈的浪漫主義色彩。楚漆器上的神怪、仙人圖像表達了工匠對神秘力量的向往與追求。楚漆器上的山水圖、社會生活圖風格多變，刻畫技藝精湛，具備較高的藝術觀賞價值。
3.3 漆器造型的變化美與實用價值
某種意義上，實用美是楚漆器最重要的美學內涵，這是因為楚漆器多用于現實生活，屬于生活日用器具。楚漆器以圓形為主，也有部分方形漆器。圓形漆器的制作工藝相對簡單，而且圓形漆器的容量相對較大，能夠容納更多的酒水等物質。
變化美。楚國是一個思想較為開放的國家，楚王不愿受周代禮制的約束，受統治階層的求變思想的影響，楚漆器具有變化美。許多楚漆器擁有極強的創意性，在確保實用性的基礎上進行了一定程度的變化。
靈活優美的線條深受楚國工匠們的喜愛，工匠們通過抽象化真實的人物或者動物使得漆器具有靈活之美。楚漆器的美學特點十分突出，“楚王好細腰”，因此許多楚漆器往往具有俊、秀、美的特點。楚漆器上曲線與弧線的結合完美自然，漆面色彩的變化明快多樣，表現出了強烈的自然美感。
4 結語
楚國的漆器文化與制作工藝是中華民族傳統文化技藝的重要組成部分，是世界漆器發展史上的一朵奇葩，研究楚漆器的制作工藝與美學內涵，有利于促進現代漆器設計與制作行業的發展。
參考文獻：
[1] 于獻堂.戰國秦漢漆器裝飾的構成方式和布局意識[J].藝術探索，2014（05）.
[2] 王鵬飛，劉長宜.淺談荊楚漆器虎坐飛鳥裝飾語言[J].藝術教育，2015（03）.
[3] 李耿，曾明.黑色處理珍珠的拉曼光譜特征研究[J].巖石礦物學雜志，2014（S1）.
