楊明
摘 要：本文主要以油畫(huà)概述作為出發(fā)點(diǎn)，并從直接畫(huà)法、間接畫(huà)法、薄畫(huà)法等方面探討了基于油畫(huà)主要繪畫(huà)技法和實(shí)際應(yīng)用。以期為豐富繪畫(huà)技巧形式提供一些參考和意見(jiàn)。
關(guān)鍵詞：油畫(huà)；繪畫(huà)技巧；應(yīng)用效果
油畫(huà)的繪畫(huà)技法形式多樣、表現(xiàn)方式具有靈活性。采用不同的油畫(huà)創(chuàng)作方式、油畫(huà)技法能夠凸顯不同油畫(huà)作用的個(gè)性特色，并賦予油畫(huà)鮮明的生命力和藝術(shù)感染力氣息。比如修拉用“點(diǎn)彩法”、莫奈用色束不規(guī)則線條、塞尚用刀。再到現(xiàn)如今現(xiàn)代畫(huà)家用色線，可見(jiàn)油畫(huà)的內(nèi)容較為豐富、藝術(shù)表現(xiàn)形式靈活多樣化。真是因?yàn)檫@些繪畫(huà)技巧使油畫(huà)作品更加張力、物理肌理、堅(jiān)實(shí)感和厚重感。
1 油畫(huà)概述
油畫(huà)誕生于歐洲，傳入中國(guó)大約有四百年歷史，但是油畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)卻是在中國(guó)發(fā)芽開(kāi)花。并在中國(guó)繪畫(huà)大師的雕琢下結(jié)出豐碩的果實(shí)。毋庸置疑，藝術(shù)可以使生命充滿魅力，也可以使生活充滿陽(yáng)光。藝術(shù)之美，猶如人們追求夢(mèng)想一樣，在經(jīng)歷挫折和苦難之后，在實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的那一刻可以看到希望的光芒和燦爛的陽(yáng)光。油畫(huà)自誕生以來(lái)，無(wú)論是風(fēng)格和藝術(shù)表現(xiàn)形式都在逐漸發(fā)生變化。風(fēng)格日漸豐富、藝術(shù)表現(xiàn)形式多樣化。比如寫(xiě)實(shí)油畫(huà)，是在二度空間平面內(nèi)展示立體物象。抽象油畫(huà)是以構(gòu)圖方式實(shí)現(xiàn)色彩、線條的一體化。以這樣的構(gòu)圖方式可以將畫(huà)面的韻律感和空間特色展現(xiàn)出來(lái)，使觀畫(huà)者能夠通過(guò)畫(huà)面透析繪畫(huà)者的心靈世界。
就油畫(huà)的優(yōu)點(diǎn)而言，最顯著的優(yōu)勢(shì)是色調(diào)具有層次感、畫(huà)面具有想象力。油畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作之前，需要著手調(diào)色工作。運(yùn)用調(diào)色油控制顏料的稀稠濃度，能夠使畫(huà)面實(shí)現(xiàn)快干、慢干。優(yōu)化的主題內(nèi)容表達(dá)需要借助色層和筆觸表現(xiàn)方式，運(yùn)用色層厚薄對(duì)比和筆觸表現(xiàn)方式展現(xiàn)畫(huà)面機(jī)理、表達(dá)物象形象特點(diǎn)、突出畫(huà)面的主題思想。由此可見(jiàn)，顏料的可塑性較強(qiáng)，利用顏料可以一次性完成作畫(huà)，也可以在原圖基礎(chǔ)上多次修改。除此之外，油畫(huà)具有保存優(yōu)勢(shì)。油畫(huà)經(jīng)過(guò)多年之后，其畫(huà)面依然光彩照人。總而言之，油畫(huà)講究繪畫(huà)空間感、藝術(shù)形式感、色彩與線條的搭配、物象的可塑性等。其中，油畫(huà)的繪畫(huà)技法固然重要，但是一旦缺乏繪畫(huà)技巧，無(wú)論是油畫(huà)的物象形象還是油畫(huà)的空間感，都無(wú)法生動(dòng)形象傳達(dá)出來(lái)。
2 油畫(huà)主要繪畫(huà)技法及應(yīng)用效果
2.1 薄畫(huà)法
薄畫(huà)法的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有靈活性和多樣性。如果采用層層罩染的方法來(lái)塑造物象形象，可以運(yùn)用透明色罩染，也可以不用透明色。直接運(yùn)用調(diào)和油一次性完成畫(huà)面的罩染，比如水彩水粉。其最大特點(diǎn)是油劑量使用較多。這種繪畫(huà)技法又稱之為“濕畫(huà)法”。使用繪畫(huà)工具主要包括長(zhǎng)鋒毛筆、排刷等。薄畫(huà)法具有畫(huà)風(fēng)流暢、畫(huà)面感氣息濃厚等特征。中國(guó)的著名油畫(huà)家吳冠中先生喜歡采用這種繪畫(huà)技法，并將水粉畫(huà)技法與油畫(huà)繪畫(huà)技法相結(jié)合，既可以凸顯作品的物理空間感，又可以表現(xiàn)出物象形象的畫(huà)面機(jī)理和韻律感。尤其是顏料罩染較薄，給人一種瀟灑的視覺(jué)效果，并使觀畫(huà)者心情愉悅。
2.2 厚畫(huà)法
厚畫(huà)法也稱之為干畫(huà)法。繪畫(huà)過(guò)程中幾乎不用調(diào)色油稀釋。可以在畫(huà)布上直接涂顏料，也可以先將顏料擠放在紙上，待油吸去后再借助作畫(huà)工具采用堆染方式涂抹畫(huà)布。比如畫(huà)刀或者堅(jiān)硬的毛筆，都可以用作涂染畫(huà)布的工具，并使畫(huà)布具有筆觸肌理的效果。其畫(huà)法的步驟為：薄畫(huà)法鋪陳色底—拖筆、推筆涂抹主要部分（比如需要用鮮明顏料突出畫(huà)布形態(tài)的部分）——畫(huà)布不同部分采用不同的顏料渲染方式（比如需要強(qiáng)調(diào)內(nèi)容的氣勢(shì)雄偉，可以選擇戳的渲染方式）。這種畫(huà)法可以使整幅畫(huà)根據(jù)厚重感和堅(jiān)實(shí)感，并賦予強(qiáng)烈的節(jié)奏感，進(jìn)而充分表現(xiàn)出油畫(huà)的整體水平。比如莫奈、梵·高等情緒性油畫(huà)家多使用厚畫(huà)法進(jìn)行創(chuàng)作。我國(guó)四川地區(qū)的油畫(huà)家杜永樵，更是將此畫(huà)法的張力、厚重感發(fā)揮到了極致。
2.3 間接畫(huà)法
間接畫(huà)法是油畫(huà)自誕生以來(lái)的主要技法，也是不同國(guó)家的油畫(huà)家應(yīng)用作為廣泛的一種技法，主要應(yīng)用與寫(xiě)實(shí)主義油畫(huà)中。此種技法以坦培拉蛋彩畫(huà)為基調(diào)，主打色調(diào)為油質(zhì)透明色，采用罩染的方式凸顯油畫(huà)作品的形體和表現(xiàn)力。這是一種典型的先構(gòu)思作品本身的形體、再上色的油畫(huà)繪畫(huà)方式。其畫(huà)法步驟為：完成單色素描部分（素描時(shí)需要將形體的充分展現(xiàn)出來(lái)）——罩染（罩染有講究，先罩染暗部，再罩染亮部）。由此可見(jiàn)，此種畫(huà)法形色分離，并采用層層罩染的方式完成整幅作品。無(wú)論是暗部還是亮部，需要多次涂抹色彩，凸顯作品的層次感。
現(xiàn)如今，大部分油畫(huà)家不全部使用間接法創(chuàng)作油畫(huà)作品。但是有些油畫(huà)作品需要采用此種繪畫(huà)技巧罩染局部，凸顯作品的色彩明暗關(guān)系，以改變一塊或者一部分形體的色相。現(xiàn)如今，可以將此繪畫(huà)技巧與暈染法相結(jié)合，站在油畫(huà)的角度分析和學(xué)習(xí)中國(guó)的工筆重彩畫(huà)。比如油畫(huà)《李白》和《繪圖西廂記》等，都是采用直接法勾勒作品的整體先線條，并運(yùn)用罩染的方式凸顯作品的明暗關(guān)系和色彩關(guān)系。主打色調(diào)是透明色，此種色調(diào)和罩染方式吸引力中國(guó)重彩技法，從而在保留原作品筆觸和肌理的同時(shí)使作品內(nèi)容和形式更為豐富。
2.4 直接畫(huà)法
直接畫(huà)法出現(xiàn)于17世紀(jì)。魯本斯、倫勃朗等油畫(huà)家將關(guān)注的目光更多放在油畫(huà)筆觸的表現(xiàn)力方面，從而誕生了油畫(huà)的直接畫(huà)法。但他們還不是完全的直接畫(huà)法，最后還需要用透明色罩染完成最后的色彩效果。真實(shí)意義上實(shí)現(xiàn)直接畫(huà)法是在19世紀(jì)，康斯坦布爾采用形體、色彩一并完成的方式創(chuàng)作。并在用色過(guò)程中凸顯了素描形體與色彩厚重感之間的關(guān)系。將直接畫(huà)法推到成熟時(shí)期的繪畫(huà)家是馬奈、莫奈、雷諾阿等。他們都是印象派的代表人物。
直接畫(huà)法充分表現(xiàn)了油畫(huà)蓋力強(qiáng)這一特點(diǎn)。無(wú)論是形態(tài)的表現(xiàn)還是色彩的渲染，都可以做到干凈利落、不拖泥帶水。因幾乎是一次性完成作品，所以這種構(gòu)圖方法稱之為直接畫(huà)法。相較于間接畫(huà)法，直接畫(huà)法能夠做到一次性完成。但是并不是指“一筆到位”，也需要對(duì)物象進(jìn)行反復(fù)修改、對(duì)色彩反復(fù)覆蓋。
比如繪畫(huà)家莫奈創(chuàng)作的《盧奧大教堂》系列作品，無(wú)論是作品本身的表現(xiàn)力還是繪畫(huà)技巧，都是一種典型的直接畫(huà)法。再如中國(guó)畫(huà)家金冶，所用的繪畫(huà)顏料都較干，采用堆砌的方式罩染，使整幅作品看上去“縱橫交錯(cuò)”，實(shí)則一目了然、干凈利落、層次精微、色彩明暗關(guān)系清晰、內(nèi)容具有厚重感。
3 結(jié)語(yǔ)
從西方油畫(huà)至世界油畫(huà)，在這過(guò)程中誕生了無(wú)數(shù)油畫(huà)家，每個(gè)畫(huà)家的制作技術(shù)不同，但都遵循油畫(huà)的基本繪畫(huà)技巧，使得油畫(huà)繪畫(huà)技法方式更加多樣化、油畫(huà)內(nèi)容更為豐富油畫(huà)藝術(shù)表現(xiàn)形式更加鮮明。尤其是現(xiàn)代油畫(huà)，在直接畫(huà)法和間接畫(huà)法的基礎(chǔ)上融合了個(gè)性化語(yǔ)言，使得油畫(huà)繪畫(huà)技法更具特色和藝術(shù)感染力。每一個(gè)成熟的畫(huà)家都在結(jié)合自身的創(chuàng)造力和所學(xué)繪畫(huà)形式，不斷創(chuàng)新繪畫(huà)技法，創(chuàng)造屬于自己獨(dú)特和更具個(gè)性化的繪畫(huà)語(yǔ)言。無(wú)論是采用哪一種繪畫(huà)技法，都是為油畫(huà)界服務(wù)。但是關(guān)鍵在于注入自己的思想和情感，凸顯作品的生命力和藝術(shù)感染力，構(gòu)建屬于中國(guó)特色和個(gè)性化的油畫(huà)技法體系。
參考文獻(xiàn)：
[1] 檀梓棟.油畫(huà)本體語(yǔ)言研究——關(guān)于油畫(huà)認(rèn)識(shí)論的一些思考[J].美術(shù)大觀，2016（03）：48-49.
[2] 王彬.關(guān)于油畫(huà)技法在繪畫(huà)創(chuàng)作中的表現(xiàn)力探析[J].美與時(shí)代（中），2016（01）：33-34.
[3] 賴琳，鄒迎雙.反思圖像在中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的應(yīng)用[D].哈爾濱：哈爾濱師范大學(xué)，2010.
[4] 蘆甲川，黃家琪.論中國(guó)當(dāng)代油畫(huà)鄉(xiāng)土人物題材的多元風(fēng)格[J].合肥學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版），2013（06）：65-69.
[5] 陳德剛.伊維爾繪畫(huà)技法在當(dāng)代油畫(huà)中的拓展[J].藝術(shù)科技，2014（04）：41.
[6] 鄭岱.藝術(shù)創(chuàng)造的啟示——《油畫(huà)藝術(shù)導(dǎo)論》撰寫(xiě)心得[J].天津美術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2014（02）：29-30.
