嘉賓 深圳市文化體制改革與發(fā)展辦公室主任 劉文斌

馮正+張子凡

摘要：高安采茶戲自誕生至今已有了數(shù)百年的歷史，從人人口耳相傳的勞動歌謠到如今也占有藝術(shù)一席之地的采茶曲調(diào)，采茶戲于高安自有它特殊的情懷羈絆。與其他戲曲藝術(shù)一樣，發(fā)展到現(xiàn)代文明的今天，資金的缺少、方言的流失、地方民間劇種藝術(shù)的局限性……采茶戲也面臨著傳承的種種問題，在這樣的窘境下，文化體制改革的到來既是機(jī)遇又是挑戰(zhàn)。

關(guān)鍵詞：高安采茶戲 文化體制改革 傳承與保護(hù)

中圖分類號：J644 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）19-0144-02

一、文化體制改革

（一）意義及價(jià)值

文化是一種生產(chǎn)力，也是綜合國力的重要組成部分，而文化體制改革也是全面建設(shè)小康社會的重任中必不可少的一部分。近幾年，隨著人民群眾物質(zhì)水平的不斷提升，其精神需求也呈現(xiàn)出多層次、多形式、多樣性的特點(diǎn)。然而文化產(chǎn)品的供需矛盾也顯得更加突出，不僅國家的文化資源大量閑置，而且精致的文藝作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足民眾的需要。這兩個(gè)矛盾直接代表著我們能提供的精神文化產(chǎn)品從數(shù)量和質(zhì)量來說，都遠(yuǎn)不能滿足人民群眾的需求。而矛盾的解決只能依賴文化的高度繁榮和發(fā)展，而文化想要高度繁榮發(fā)展，就要通過深化文化體制改革，這樣才能為廣大人民群眾提供更多更好的精神產(chǎn)品。

（二）重要性和必要性

目前文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)遇到體制上的障礙主要表現(xiàn)有：一是政企不分，忽略市場機(jī)制的作用，再加上中間組織發(fā)育不良，地方保護(hù)嚴(yán)重，文化發(fā)展的體制性障礙日益凸顯。二是未能進(jìn)一步適應(yīng)全球化的新形式。如今對外開放進(jìn)一步擴(kuò)大，全球化后，我們很方便的就能學(xué)習(xí)和借鑒世界不同的優(yōu)秀文化成果，推動我國文化走向世界的步伐也加快了許多，與此同時(shí)，我們也面臨著西方文化資本、文化產(chǎn)品和價(jià)值觀念的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。三是未能進(jìn)一步適應(yīng)世界高新技術(shù)的飛速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用和互聯(lián)網(wǎng)的普及，帶來文化創(chuàng)新和傳播領(lǐng)域的重大改革。這幾個(gè)方面的不適應(yīng)，既提出了發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的緊迫性問題，又提供了我們發(fā)展文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的極好機(jī)遇。抓住機(jī)遇，深化改革，就能為文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展打開廣闊的前景，促進(jìn)我們文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的更大發(fā)展。

二、高安采茶戲發(fā)展現(xiàn)狀

作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，進(jìn)入21世紀(jì)，高安采茶戲遭遇到前所未有的困惑與尷尬。與其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一樣，高安采茶戲存在著以下幾種問題：

（一）起步較晚

就中國目前的整個(gè)基層文藝團(tuán)體等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)工作的狀況來看，誰動手早、動作快、申報(bào)多，誰的成績就大，大有“先下手為強(qiáng)”的勢頭。按理說，高安和全國各地一樣，機(jī)遇同等，政策相同，只要工作到位一樣出業(yè)績。但是由于高安從國家非遺工作啟動之際就沒有跟上全國乃至全宜春的步伐，加上省文化廳在啟動階段整體調(diào)控失衡，導(dǎo)致高安等地方出現(xiàn)國家級項(xiàng)目申報(bào)“望洋興嘆”的局面，采茶戲也就是在這樣的情況下沒能得到及時(shí)的發(fā)展。

（二）投入不多

從2004年正式進(jìn)入非遺工作以來，高安的非遺工作都沒有足夠的資金和人手保障，這是大環(huán)境下，高安采茶戲一直以來都在面臨的窘境。沒有足夠的投入就意味著沒有業(yè)績的保障，沒有業(yè)績的保障又導(dǎo)致了投入的縮減，高安采茶戲也不能避免的落入這樣的怪圈之中。

（三）保護(hù)斷層

存活于民間的基層文藝團(tuán)體等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)得不到政府和相關(guān)部門的保障就難以自己維持生存，這是地方民間劇種藝術(shù)的局限性所導(dǎo)致的脆弱性，也是高安采茶戲目前所面臨的尷尬境地。

（四）人才匱乏

從2008年開始，宜春市根據(jù)省文化廳有關(guān)通知，要求各縣市掛牌成立“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心”，高安在人員沒有到位的情況下在文化館設(shè)立非遺保護(hù)中心，由文化館一兩名群文干部兼職，由于專業(yè)不對口，無論在采訪調(diào)查、文本制作，還是在錄相攝制等方面都是愛莫能助。除此之外，高安采茶戲的專業(yè)人才也越來越少，由于收入的匱乏，不少采茶戲的藝術(shù)家們轉(zhuǎn)行做起了其他的行業(yè)，而年輕的朋友們也對高安采茶戲的了解和興趣極其匱乏。

三、文化體制改革背景下高安采茶戲的傳承與保護(hù)

（一）政府重視，積極引導(dǎo)

基層藝術(shù)團(tuán)體的發(fā)展離不開國家的重視和指導(dǎo)。隨著時(shí)代的發(fā)展，如果高安采茶戲這樣的基層文化藝術(shù)能夠得到越來越多的重視，相關(guān)的問題也必將逐步得到解決，而解決的方法也離不開政府的支持和幫助。因此，政府應(yīng)該在新的歷史起點(diǎn)上深化文化體系改革、推動社會主義文化大發(fā)展、大繁榮，努力實(shí)現(xiàn)全面建設(shè)小康社會的奮斗目標(biāo)，這些都是實(shí)現(xiàn)文化體制改革最基本的前提。

（二）開拓扶持渠道，才得根治資金之痛

基層文藝團(tuán)體發(fā)展中最突出的“頑癥”就是資金問題。任何藝術(shù)形式的發(fā)展和繁榮都離不開政府的重視和大量資金的投入。基層文藝團(tuán)體大多依靠自籌、贊助、單位支持、政府獎勵(lì)等進(jìn)行經(jīng)營，可是經(jīng)費(fèi)大都不足。基層文藝團(tuán)體的發(fā)展缺乏足夠的資金就無法得到足夠的發(fā)展，因此加大對基層文藝團(tuán)體的投入，“加大政府投入力度，建立健全同國力相匹配、同人民群眾文化需求相適應(yīng)的政府投入保障機(jī)制是十分必要的舉措。但光靠政府的力量還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，我們還要同時(shí)鼓勵(lì)民間資本的介入，在政府投入不能滿足個(gè)體需求的時(shí)候，民營資本的投入是非常重要的手段。除了政府支持及民間資本，我們還可以鼓勵(lì)社會閑散基金以各種形式投入到基層藝術(shù)團(tuán)體的建設(shè)和發(fā)展中去，無論是財(cái)力、物力或是人力投入，或是技術(shù)、建議提供以及創(chuàng)意支持……這些都能使得基層藝術(shù)團(tuán)體得到莫大的幫助。

（三）加強(qiáng)文藝團(tuán)體建設(shè)

加強(qiáng)民間文藝團(tuán)體的自身建設(shè)是團(tuán)體的立足之本。能否存活當(dāng)然不能一味靠社會各界的支持，最本質(zhì)的還是要?dú)w咎到自身的價(jià)值，一個(gè)好的文藝團(tuán)體，應(yīng)有好的藝術(shù)作品，有好的團(tuán)隊(duì)建設(shè)。例如高安鑼鼓戲，在高安的歷史舞臺上風(fēng)靡了五六百年，是高安采茶戲的藝術(shù)精髓所在，并且現(xiàn)在還活躍在戲劇舞臺上。因此，加強(qiáng)對基層文藝團(tuán)體的建設(shè)才是治根之措，若要加強(qiáng)團(tuán)隊(duì)自身首先要加強(qiáng)對基層文藝團(tuán)體的成員的教育，提高文藝團(tuán)體成員的基本文化素質(zhì)。其次，很多基層團(tuán)體的成員并非科班出身，若要提高作品水平，需要對基層文藝團(tuán)體的活動和表演進(jìn)行工作指導(dǎo)，使他們能夠創(chuàng)造出優(yōu)秀的文藝作品，滿足觀眾的文化需求。然后要加強(qiáng)管理，團(tuán)體運(yùn)營規(guī)范有良好的保障才能使得內(nèi)部持續(xù)正常運(yùn)轉(zhuǎn)。最后，有了好的成員有了好的作品，還需要一個(gè)施展的平臺，良好的平臺對于一個(gè)團(tuán)隊(duì)的重要性不言自喻，因此政府應(yīng)該多多提供文藝團(tuán)體展示的平臺，使得基層文藝團(tuán)體的發(fā)展和建設(shè)有所依托。總而言之，基層文藝團(tuán)體的自身建設(shè)，離不開全社會的參與，政府在加強(qiáng)引導(dǎo)的同時(shí)，也要提供機(jī)遇。多方努力，才能更好更快地提升民間文藝團(tuán)體的影響力。

（四）注入新鮮血脈

隨著守著傳統(tǒng)民間藝術(shù)的人越來越少也越來越老，不少優(yōu)秀的我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)還未來得及被大家認(rèn)識就失傳了。面對這種沖擊，如果再不為傳統(tǒng)文化提供新的繼承人，那么傳統(tǒng)文化必然會遭到根本性的沖擊無法代代傳承。因此，若要使得傳統(tǒng)文化后繼有人，注入新鮮血液必然是重中之重——一要提高基層文藝團(tuán)體的待遇，讓從事民間各種技藝和藝術(shù)的人員獲得社會應(yīng)有的地位和尊重，這樣才能引起更多的重視；二要搞好宣傳，是基層文藝團(tuán)體產(chǎn)生較大的影響，繼而引發(fā)青年和兒童的興趣；三要通過學(xué)校教育、講座等形式加強(qiáng)對學(xué)生的培養(yǎng)，提高學(xué)生的文化素質(zhì)，為基層藝術(shù)團(tuán)體發(fā)展提供后備力量。

（五）要兼顧好公益性文化事業(yè)與經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)

公益性文化事業(yè)與經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)是我國文化建設(shè)的兩個(gè)重要組成部分，相輔相成，共同促進(jìn)，協(xié)調(diào)發(fā)展，對促進(jìn)文化繁榮十分重要。各級部門都應(yīng)該堅(jiān)持一手抓文化事業(yè)，一手抓文化產(chǎn)業(yè)，兩手抓兩手都要硬。在公益性文化事業(yè)和經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)共同發(fā)展的同時(shí)，要注意促進(jìn)兩者的協(xié)調(diào)發(fā)展。由于經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)具有較高的經(jīng)濟(jì)效益，通過大力發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)，整合文化產(chǎn)業(yè)資源，促進(jìn)產(chǎn)業(yè)運(yùn)作，將產(chǎn)生巨大的經(jīng)濟(jì)效益，這種文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展帶來的經(jīng)濟(jì)效益將使我們更具有經(jīng)濟(jì)實(shí)力去保護(hù)文化遺傳和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化。因此，要以經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展經(jīng)濟(jì)效益為支撐，加大對公益性文化事業(yè)的支持與推動，促進(jìn)公益性文化事業(yè)和經(jīng)營性文化產(chǎn)業(yè)的協(xié)調(diào)發(fā)展。