民國瓷器與仿古瓷
王瑀
摘要：文中根據分析民國時期居民的生活方式以及消費觀念的變化，趨新崇洋的新潮流模式的形成，用于闡述民國瓷器設計是以追求新穎和創造時尚來吸引商機，并且指出審美文化的轉型是瓷器裝飾形成的根本原因。
關鍵詞：民國瓷器 瓷器裝飾 審美文化 轉型
中圖分類號：J0-05 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2017）11-0178-03
民國時期我國內部的瓷器市場一直處在低沉時期，銷售市場的發展是打開瓷器市場的必要手段，掌握民國時期的審美文化，并且根據消費者的審美，裝扮上一些瓷器裝飾創意來滿足消費者的需求，達到讓他們的消費的目的，最終帶動當瓷器市場的發展。對于時尚的審美文化在當時的影響力，給我們民國時期瓷器裝飾帶來了哪些不一樣的變化？
一、生活方式的改變使得日用瓷器裝飾迎來創新
民國時期在我國歷史上是非常階段，這個時候的中國傳統化正遭受著各國文化的入侵，民國時期瓷器裝飾隨著當時人們審美觀念的改變發生許多變化，就連傳統的御窯廠生產用來提供宮中使用的陶藝也越來越少，陶藝市場漸漸被結合西方元素的陶藝裝飾取代。通常在民國時期的陶瓷，它們在裝飾內容以及題材上經常是中西結合的。民國瓷器裝飾的轉型是因為民國時期的工人階級以及資產階級的地位提高。城市服務業漸漸崛起，這些工商群體逐漸消費市場的主力。他們的日常消費需求很大，傳統的手工業產品遠不能滿足需求，新興的工業產品大規模的機械生產取代了傳統的市場。新興的工業產品的快速崛起，逐漸影響了許多城市居民的生活和消費習慣。“洋貨”以及新式工業品大規模批量生產，這些產品的所具有的一些特點是我們的傳統手工業所沒有的，于是就逐漸開始取代了我們傳統手工業產品。陶瓷制造業里為上層階級消費的那些手工瓷器也因為新式工業品受到了嚴重影響。傳統的手工制陶遠不能滿足新興團體的需求了，他們所追求的是簡潔而且統一的日用品瓷器。同時，也促進了陶瓷貼花裝飾進行創新研究，日用陶瓷也漸漸受到了新興團體的喜愛。陶仕貼花紙的引用方便了制陶工藝，它的每一種圖案紋飾，都是按照西方國家的審美文化研究的。國內在進行引進貼花紙的同時，也在不斷地篩選出符合人們審美的圖案紋飾，因此也形成了許多中西結合的特色文化。
二、“時尚”是民國瓷器裝飾中的西方特色元素
民國時期瓷器裝飾的變化不僅僅在日用瓷器上，在藝術瓷器方面的也出現了翻天覆地的變化。民國時期新的思想潮流不斷的灌輸在人們的腦海里，許多西方產品以及新思想不斷的進入中國。所以總的來說，民國時期的藝術瓷器要滿足當時的市場，民國陶藝的裝飾上出現了例如西洋房建筑、壁燈以及彩色玻璃窗戶等西方的特色時尚元素。著名的景德鎮瓷器裝飾上也漸漸引入這些特色的時尚元素，真實的反映了當時走在時代前沿的青年們生活的環境。藝術畫中大多數是利用花園洋房作為創作背景，創作材料可以是西方建筑中的圓柱體、懸掛在白墻上的各種樣式壁燈裝飾、具有五顏六色的彩色玻璃窗以及百葉窗、使用鐵管制作的折疊椅、歐式精美躺椅以及特定弧形紋理的鐵門等等。這些元素都是西方藝術文化的典型代表材料。在民國裝飾中，畫面裝飾也會保存一些傳統的民國審美文化元素，在人物畫中還可以表現在的室內物品有傳統的家具、長方體的枕墊、裝飾有團花的窗簾等等。上面這些瓷器裝飾可以體現出中西結合的審美文化特色，這些時尚元素也代表著民國瓷器裝飾的主要文化特色。元素的篩選結合，不斷地推動著民國瓷器的發展。
三、雅化和俗化的轉變是民國瓷器文人畫的推動力
雅文化和俗文化的發展是相互推動的，雅文化的發展對俗文化的發展也具有一定的推動作用，俗文化對雅文化也具有一定的影響作用。對陶瓷來說，在最開始的時候是由工匠制作的，但在發展的過程中不僅僅受到民眾所歡迎，還受到宮廷的大力推崇。第一步宮廷在用瓷選料的時候極其重視，大部分多為上等的材料。特別是在清朝時期人們對于器形和工藝研究十分透徹，并且在瓷器圖案、紋飾等方面都要求精致。但是，這時的陶瓷裝飾還都是以工匠手工打造的，從瓷器上的繪畫內容可以知道，陶瓷作品已經進入了雅文化層次，不過從繪畫的技巧來分析，瓷器裝飾還沒有脫離俗文化的范圍。陶瓷繪畫創作時，也是參照文人畫的內容，目的在于展現工匠手藝的高超 發展到了民國時期，陶瓷繪畫有了新的改變，陶瓷裝飾藝術從俗化躋身到了雅化。這個時期的瓷器裝飾藝術不僅僅局限在重視原料、器形以及工藝等外在的形式，而且開始對繪畫自身的內容進行深入研究，讓雅文化在我們的陶瓷裝飾中起到了十分重要的作用。等到了民國中期時候又出現陶瓷藝術上的新粉彩。汪大滄在這個時期創作了《彩繪山水圖瓶》這種典型的代表作品，他的作品在風格上自由灑脫，脫離了俗文化的氣息。新粉彩裝飾是從“海派”繪畫技藝以及西方元素的精髓中提取的，推動了新粉彩裝飾的進一步發展。一個方面的原因是畫家繪畫的方式，筆墨飄逸灑脫，收放自如，創作過程中結合自身的情感，所以大家在創作是并不會被形式或者技法約束住，充分發揮，抒發個人情感。
四、革命題材充飾民國瓷器特色風格
民國時期是一個思想空前解放的時期。瓷器繪畫作品出現了許多反映當時社會現實問題的題材，這時候的瓷器裝飾親民化。陶瓷美術家們在不斷的實踐和創新，讓我們所見到的陶瓷藝術品表現的更為完善。而且民國時期因為多戰爭，這也引發了制瓷藝人們對抗戰的激情，即使他們不能進居到一線戰場，他們也通過自己的方式進行抗爭，借以傳統的英雄人物進行塑造，例如赤血丹心的岳飛、英勇女將花木蘭等都是藝術家筆下戰斗的題材。這些英雄事跡題材在內容上更容易表現出人們最為關心的社會問題，從而更好的進行特色風格的宣傳作用。除此之外，還有大量的抵制日貨的題材出現在陶瓷工藝品上，例如在民國時期，當時生產的陶瓷茶具上就題有“自用國貨可強國富民”等的國貨瓷。這些類別瓷器的出現都代表著當時的歷史性問題，這也是民國時期作品所具有的特色，它與中華民族進行艱苦的八年抗戰時刻相連，從中表達了中國人民自強不息以及永不言敗的精神內涵。
五、趨新求異思想潮流對瓷器人物服侍裝飾的影響
民國時期時尚是當時最火的思想潮流，國外各種物品的推行越來越廣，這對人們的消費心理也具有巨大的影響。新生的小市民有著自己的審美和思想觀念，沿海城市的人們思想則走在時代的前沿。趨新求異的思想潮流被這類人所接受，并且影響了傳統的服飾文化。從瓷器人物服飾裝飾的改變看出當時人們追求的時尚之風。時裝人物畫瓷器的裝飾也在迎合新市民的審美觀念。瓷畫藝術家能較早的尋求一些流行的題材，讓時裝女子逐漸取代了傳統古裝仕女所展示的瓷器服飾，這一追尋時尚為民國瓷器的裝飾尋求了新的道路。時裝人物畫瓷器的興起，新文化運動的就是一種新的思想潮流，新文化運動對傳統的禮教進行了全面的改變，瓷器上原來具有的多是古裝人物畫這種題材，這些越來越得不到金主的關注。時裝人物畫瓷器代表了民國時期的全新風格，讓中國瓷器人物畫展示了跨時代的新面貌。時裝人物畫瓷器多用于婚禮嫁妝或者是喬遷的擺設品，這類瓷器的大多數是被青年人所接受，他們容易接受新的事物，青年人是購買時裝人物畫瓷器的主力軍，在瓷器上創造各種時尚背景，這一改變更受民國早期城市青年的青睞。所以當時時裝人物畫瓷器都是成對的進行展示和出售，在瓷器型式上多以嫁妝瓶，或者是茶壺、小杯以及肥皂盒這些小件的瓷器。這些瓷器上的時裝人物畫內容表現豐富，很多都是介紹上層青年的生活狀態。時裝人物瓷畫中的多以繪畫表現上階層女子的生活習慣以及面貌，可以得知她們在穿著上也具有濃厚的時代氣息。民國時裝人物瓷畫不斷的利用傳統瓷器裝飾技法和時代裝飾特點相互襯托，表現了民國時期的濃厚的時代特色。
六、結語
在民國這一特殊的歷史時期里，中西文化融合發展使得陶瓷文化越來越向多樣性發展。第一，民國科技的發展會使得生活方式隨之變化；第二，民國時期的發展受西方經濟文化的影響，人們的思想以及審美文化都發生轉型，導致了瓷器裝飾出現了十分巨大的改革，就是這個時期的瓷器裝飾從傳統的藝術風格漸漸變得簡約時尚，正是因為這樣的變革讓民國瓷器有了全新的發展，為我們現在的瓷器裝飾添加了很多精彩。
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