...方式,把板報(bào)的內(nèi)容整體給加大,對(duì)不是善于繪的同學(xué)這是個(gè)不錯(cuò)...

文學(xué)經(jīng)典常常處于權(quán)力話(huà)語(yǔ)場(chǎng)的中心，擁有絕對(duì)的話(huà)語(yǔ)權(quán)威，而對(duì)文學(xué)經(jīng)典的解構(gòu)正是新生的力量獲取話(huà)語(yǔ)權(quán)的重要手段和方法，他們借此來(lái)挑戰(zhàn)權(quán)威，并逐步建構(gòu)新的權(quán)力話(huà)語(yǔ)場(chǎng)。因此，“解構(gòu) /拼貼”便成為了港臺(tái)先鋒戲劇興起之初先鋒戲劇家慣用的藝術(shù)形式，他們采取解構(gòu)經(jīng)典、拼貼現(xiàn)實(shí)的方式來(lái)獲取象征資本，在解構(gòu)傳統(tǒng)戲劇的同時(shí)否定了傳統(tǒng)的戲劇創(chuàng)作觀念。美國(guó)學(xué)者喬恩·惠特摩爾對(duì)“解構(gòu) /拼貼”式戲劇做出解釋?zhuān)骸爸匦陆Y(jié)構(gòu)劇本，以便更直接地與當(dāng)代的觀眾進(jìn)行對(duì)話(huà)；或者是尋找一種改變?cè)瓌”镜沫h(huán)境、風(fēng)格和美學(xué)關(guān)系來(lái)對(duì)其重新進(jìn)行詮釋。 ”“解構(gòu) /拼貼”式藝術(shù)形式較多地出現(xiàn)在香港的戲劇創(chuàng)作當(dāng)中。

——齊麗梅.港臺(tái)先鋒戲劇形式與內(nèi)容探析[J].大舞臺(tái).2016（05）：15-19