美輪美奐舞臺(tái)燈光照明設(shè)計(jì)

王國(guó)志

【摘 要】從某種意義上說(shuō)，舞臺(tái)演出中各場(chǎng)景的亮與暗，可以有意向地排列。在沒(méi)有極端高亮度燈具的情況下，同樣也可以表現(xiàn)得讓觀眾感受到非常亮的場(chǎng)景或物體。兩個(gè)光亮度的反差大小可改變視覺(jué)辨別力，視覺(jué)對(duì)兩個(gè)光亮度進(jìn)行辨別時(shí)，如果前后出現(xiàn)兩種亮度，要辨別兩個(gè)亮度值的高與低，前一個(gè)亮度值與后一個(gè)亮度值的比差是很重要的，而且是相對(duì)而言的。

【關(guān)鍵詞】舞臺(tái)；燈光設(shè)計(jì)；運(yùn)用

中圖分類號(hào)：J814.4 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）17-0163-01

在舞臺(tái)演出中，燈光設(shè)計(jì)師如果要使某一場(chǎng)景的亮度給觀眾有一絕對(duì)亮或絕對(duì)暗的感覺(jué)，沒(méi)有計(jì)劃的排列是較難辦到的。本文就光的明暗對(duì)舞臺(tái)演出效果的影響進(jìn)行簡(jiǎn)單概述。

一、同種亮度在不同視覺(jué)時(shí)間中的評(píng)判程度

視覺(jué)對(duì)一個(gè)亮度在時(shí)間上有三個(gè)不同的進(jìn)程感受，第一個(gè)是不適應(yīng)，第二個(gè)是適應(yīng)，第三個(gè)是疲倦。此三個(gè)時(shí)間段中，適應(yīng)與疲倦的兩個(gè)時(shí)間段能使視覺(jué)拉開(kāi)感受值，而疲倦的時(shí)間段則是拉開(kāi)感受中的相對(duì)最大值，如果疲倦的時(shí)間拉得越長(zhǎng)其感受值也可加大。比如第一種情況是，前一次的亮度值是3數(shù)量級(jí)，后一次亮度值是6數(shù)量級(jí)，第一次的亮度時(shí)間在1分鐘后出現(xiàn)后一次亮度。第二種情況是，前一次的亮度值是3數(shù)量級(jí)，后一次亮度值是5數(shù)量級(jí)，前一次的亮度時(shí)間是3分鐘后出現(xiàn)后一次亮度。此兩種情況給予視覺(jué)再相比，第二種情況為5數(shù)量級(jí)亮度則比第一種情況的6數(shù)量級(jí)亮度感受值高。由此可見(jiàn)，視覺(jué)在感受到一個(gè)亮度還在不適應(yīng)時(shí)，就變化到第二個(gè)亮度，視覺(jué)并不會(huì)有很大的被刺激感。如果在適應(yīng)時(shí)變化到第二個(gè)亮度，此時(shí)視覺(jué)的被刺激感則比前一次高，如果在疲倦時(shí)變到第二亮度時(shí)，此時(shí)視覺(jué)的被刺激感則比第二次高，這是視覺(jué)長(zhǎng)時(shí)間在未受刺激的情況下再受刺激，大大提高了視覺(jué)的不適應(yīng)能力。

在舞臺(tái)劇演出中，燈光設(shè)計(jì)師如要將某一場(chǎng)景設(shè)置成最高亮度，則此場(chǎng)的前后時(shí)間中應(yīng)降低光的亮度并減少光的變化頻率，讓觀眾的視覺(jué)對(duì)前一段亮度處于適應(yīng)并感到疲倦之后，再變化其亮度。此時(shí)在視覺(jué)中，提高了對(duì)變化后亮度的不適應(yīng)值，也就是不變的亮度狀態(tài)隨著時(shí)間的拉長(zhǎng)，視覺(jué)對(duì)當(dāng)時(shí)的亮度值感受開(kāi)始貶值。時(shí)間越久所貶值的值數(shù)就越低，反之對(duì)以后出現(xiàn)亮度的不適應(yīng)值也越高。運(yùn)用以上方法是在常規(guī)狀態(tài)下，如有例外則應(yīng)調(diào)整方法。在實(shí)際運(yùn)用中，還必須巧妙地結(jié)合劇情劇意，而且利用適當(dāng)?shù)臅r(shí)間，不能生搬硬套地使用。

二、光明暗的象征性意義在演出中的運(yùn)用

在舞臺(tái)戲劇演出中，也包括其他形式與內(nèi)容的演出中表現(xiàn)得太多的是人和人的生活，光可以運(yùn)用明暗狀態(tài)在人們心里潛在地嵌入對(duì)應(yīng)的感覺(jué)，在運(yùn)用時(shí)，將明暗與明暗程度造就出一種相對(duì)應(yīng)的狀態(tài)，這就是一種氣氛，由明暗造成的信息氣氛。

（一）光的明暗對(duì)比。光的明暗在視覺(jué)中的權(quán)衡比重關(guān)系舞臺(tái)演出中的每一個(gè)場(chǎng)、每一幕，展現(xiàn)在觀眾視覺(jué)中時(shí)，其畫(huà)面中的每一人、每一物、每一道具、景中的每一部分，都有其各自的明度，明暗造就了一種層次感。所謂的層次是在視覺(jué)中對(duì)物體之間和物體自身各部分的呈現(xiàn)力度、比重的差別。假定畫(huà)面中將明暗分成三個(gè)等級(jí)，最亮部分、最暗部分和中間部分，三個(gè)部分中的每一個(gè)部分還可分為二至三個(gè)層次。人的視覺(jué)對(duì)于亮度有著強(qiáng)的敏感力，視覺(jué)的注意力總是讓最亮部分占優(yōu)先，然后是暗的，再后是最暗的。在注重亮?xí)r，暗在視覺(jué)中似乎是不存在的。而視覺(jué)在感受過(guò)亮的物體后，再注視暗的部分時(shí)，亮的部分仍然存在于視覺(jué)中，此時(shí)視覺(jué)開(kāi)始分辨明與暗的感受變化，這便是層次感。再者，暗在視覺(jué)中顯得遠(yuǎn)，亮在視覺(jué)中顯得近，暗造就了層次，也即有了空間的感覺(jué)。

（二）光的明暗對(duì)比層次在舞臺(tái)演出中的運(yùn)用。在舞臺(tái)演出中，任何場(chǎng)次展現(xiàn)在觀眾視覺(jué)前，畫(huà)面中都有重要的、次重要的，還有不重要的、做陪襯的，重要的必須重點(diǎn)體現(xiàn)在觀眾的眼前，可以加強(qiáng)其亮度，使之優(yōu)先躍入觀眾的視覺(jué)中。次光應(yīng)需要控制各種人、物、景、各區(qū)域等亮度比例，制造出有輕重、主次，既分明又和諧的環(huán)境畫(huà)面。靈活地用光制造某人、物在觀眾視覺(jué)中的亮度對(duì)于燈光而言是輕而易舉的，可根據(jù)劇情要求，隨時(shí)將亮光轉(zhuǎn)移至其他人、物身上，比如隨即轉(zhuǎn)移、消失、另顯或熏顯的手段，只燈光可以完成。

總之，光的明暗可以將舞臺(tái)畫(huà)面處理至劇情需要的可視狀態(tài)，使舞臺(tái)的立體空間在觀眾的視覺(jué)中有空間的立體感和層次感，因?yàn)榱Ⅲw的舞臺(tái)空間如不經(jīng)燈光的明暗精心處理，是無(wú)法在視覺(jué)中產(chǎn)生立體感、空間感的。明暗差體現(xiàn)在舞臺(tái)上什么地方呢？是人的臉與自身的服裝之間、人與人之間、人與道具之間、道具與道具之間、人與景之間、景與景之間、道具與景之間、舞臺(tái)的右與左之間、舞臺(tái)的前與后之間等等。這些都是制造光的對(duì)象，但光在做此處理時(shí)并不是完全絕對(duì)可為的，因?yàn)榇酥杏腥宋铩⑷宋锓b、道具、景的本身在光下的顯亮程度。光在舞臺(tái)演出畫(huà)面的明暗層次處理與影視畫(huà)面的明暗處理相比略為粗些，因?yàn)橛^眾的視覺(jué)與舞臺(tái)畫(huà)面有一定的距離，而且人的視覺(jué)是可移動(dòng)的。endprint