秦腔花臉藝術大話秦腔
韋小兵
【摘 要】凈，俗稱“花臉”。以面部化妝運用各種色彩和圖案勾勒臉譜為突出標志，扮演性格、氣質、相貌上有特異之處的男性角色。或粗獷豪邁，或剛烈耿直，或陰險毒辣，或魯莽誠樸。演唱聲音洪亮寬闊，動作大開大合、頓挫鮮明，是戲曲舞臺上風格獨特的人物造型。大花臉，也叫正凈、大面。扮演劇中地位較高、舉止穩重的人物，多為朝廷重臣，故造型上以大氣取勝。表演上重唱功，唱念及做派要求雄渾、凝重。秦腔角色行當的劃分，是以中國戲曲傳統并結合秦腔特點為依據，秦腔花臉是秦腔的重要行當之一。
【關鍵詞】秦腔；花臉；表演；藝術
中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）20-0051-01
凈，俗稱“花臉”，扮演性格、相貌具有特點的男性角色。大花臉又稱正凈，重唱功，所扮演之人物形象多為朝廷重臣；二花臉又稱副凈，重做功，多扮演勇猛豪爽的正面人物形象；武花臉又叫武凈，以武功為主，不重唱、念；油花臉俗稱毛凈，以形象奇特笨重、舞蹈身段粗獷而嫵媚多姿為其特點。秦腔里有著嚴格的行當區分，花臉是較為特殊的一種行當。花臉既具有秦腔藝術本身特點，又在此基礎上有新的突破，從而豐富了內容，形成了它的獨特性。
一、秦腔花臉唱腔特點
秦腔的“唱”不叫唱，叫“吼”。秦腔唱腔高昂激烈，質樸豪放，寬音大嗓，直起直落，給人以高亢激越、粗獷樸實之感。通過秦腔，我們可以了解到陜甘人民耿直爽朗、慷慨好義的性格和淳樸敦厚、勤勞勇敢的民風。秦腔最為突出的特點就是演唱起來高昂、強烈，這一點尤以花臉表現得最為明顯。通常，花臉在演唱時都是扯開嗓子大聲吼，當地人將這種演唱方法稱之為“掙破頭”。
二、花臉表演身段
秦腔各類行當均有不同的身架，特別是花臉的身架，更有著自己獨特的風格，比較夸張，講究粗獷有力，豪邁端莊。
如正生兩目平視，胸部挺起，氣存丹田。大腿提小腿，逐漸伸展，足尖自然向外稍偏，蹺寬落窄，著地有力。兩膀自然伸直，前甩不能高過胸部。花臉基本與正生同，但更為夸張、粗獷。抬腳要略髙，落地有聲，虎步是花臉常用的臺步。兩手劃開，或右手拿馬鞭等道具，左手按須，兩腿坐馬勢，或丁字腳，走時兩膀與兩肩自然晃動，兩腿原地踏步，逐浙變大步。秦腔傳統戲《殺驛》之吳承恩持刀上場、《逃國》之伍員持馬鞭望追兵、《過巴州》《太和城》之張飛和孫武子打勝仗以后，肩扛鋼鞭的下場等，均用此步。
三、秦腔花臉的表演形式
中國戲曲是“以歌舞演故事”的綜合藝術，因而在表演形式上高度濃縮為四個字，即“唱念做打”。秦腔花臉以“唱”和“念白”為主。“唱”指歌唱，是中國戲曲的主要形式，從元雜劇開始，中國戲曲就是主唱賓白。秦腔的唱腔要求運氣丹田，字正腔圓，直起直落，滿腔滿調。演員要學會運氣，運用腹腔、喉腔、口腔、鼻腔、顱腔等的共鳴，掌握口腔的開、齊、合、撮，更重要的是要練習和熟練掌握發聲、咬字、運氣、收聲、歸韻、噴口等一系列聲樂技巧，并把聲樂技巧和要表現的人物性格、感情與精神狀態結合起來，唱出韻味，唱出詞情詞意，達到中氣充沛、字正腔圓、聲情并茂的效果。在發揮聲樂藝術魅力的同時，表現出劇中人物的心聲。
秦腔花臉的唱功，還有講求真嗓假嗓押互交替的特點。大段唱多用真嗓，假嗓俗稱“二音”、拉腔。真嗓大唱，假嗓拉腔，真假摻用，轉換靈活，足顯秦腔唱功之特點。“念”即道白、說白。“白”又分韻白和散白兩種。要求做到咬字清晰、抑揚頓挫、鏗鏘有力，還要有韻味。其作用主要是推動情節發展，表現人物細膩的情感。
秦腔名藝人李可易（1906-1967），陜西省興平縣人，易俗社第四期學生，工花臉。他勤奮好學，功底扎實，技藝全面，文武兼備，唱功、架子樣樣精通。他能演《豫讓剁袍》《黑叮本》《鍘美案》一類的唱工戲，更擅演《荊軻刺秦》《蘆花蕩》《玉虎墜》等架子花臉戲。20世紀30年代初，西安舉辦過一次“秦腔五魁”民意測驗，他榮獲“花臉大王”的稱號。后來，他嗓音失調，但仍注意唱腔的委婉多變，特別著意于表情動作，重視人物的氣質，以演架子花臉而聞名。如他演出《玉虎墜》的馬武，綠臉紅須，手持大扇，威武中透出一股任性，活脫脫一副綠林好漢。他在《山河破碎》中扮演金兀術，雖屬反面角色，但仍注意人物的內在氣質，因而有人稱贊其“一出場就給人以想吞并中原的氣勢”。特別是《荊軻刺秦》，從扮相到舉止，從舞劍到亮相，威武雄壯、氣度不凡，表現出荊軻“壯士一去兮不復還”的英雄氣概。李可易不僅精通秦腔，還能演京劇，京劇花臉戲《太平莊》《取長沙》《探陰山》《連環套》等，演得也很有水平。
四、結語
在秦腔表演中，花臉行當是各個行當中的重中之重。因為花臉演唱的聲音渾厚寬大、氣勢磅礴，表演剛健雄勁、大方有力，因而它最能體現西北人粗獷豪放的性格，從某種程度上講，它是秦腔聲樂的代表。因此一名花臉演員對人物塑造的得失與劇目的成敗有著至關緊要的聯系。
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