追慕古人得高趣別出新意成一家岳維信的篆刻藝術(shù)

孟云飛

印人岳維信，八零后，尤擅元朱文，性溫和，訥于言。但說到治印，幾乎成了他與眾人情感交流最真實(shí)有效的媒介。其在篆刻方面的創(chuàng)作精力無(wú)疑是讓人驚嘆的，從維信的印文中不難看出他對(duì)古典藝術(shù)的青睞，以刀代筆、直抒胸意，是他孜孜以求的精神境界。

年少時(shí)，維信曾迷戀于明清文人印的清雅隨意、逸筆草草，直至被近人王福廠的朱文印所震撼，才真正悟解了“線”的極致感與精神，漸漸形成獨(dú)立的藝術(shù)觀。其間越來(lái)越明確的是，特質(zhì)的傾向性帶領(lǐng)他專注于傳達(dá)清麗、細(xì)密的意境。此時(shí)的他，竭力地汲取著歷代篆刻史學(xué)中一個(gè)個(gè)傳神的佳作，在“統(tǒng)統(tǒng)拿來(lái)”的同時(shí)，按照個(gè)人特質(zhì)做出篩擇。

岳維信的印作風(fēng)格多樣，他在不同時(shí)期甚至是同一時(shí)期，不同的作品也都各自呈現(xiàn)出不同的面貌。如白文印，大都線條平直，結(jié)字方嚴(yán)，遵循漢印風(fēng)格，但是維信的白文印卻將書法的筆意融入刀法之中，可以放膽任意揮灑。在刀法上，他取法上溯秦漢，沖切并用，極富動(dòng)感，不失自然，線條圓勁古樸，印面安排華麗雅致，佳作頻出。

說到其朱文印，尤為精妙，印文取法元朱文，旁涉明清近現(xiàn)代諸家，整體風(fēng)格工穩(wěn)雅致，線條細(xì)勁，篆法活脫，秀雅且工穩(wěn)，風(fēng)格明顯受到王福廠先師的影響，線條勁挺流暢，工細(xì)勁健，無(wú)疲軟之病，布局勻稱穩(wěn)妥，婉麗娟秀中透出高貴雅靜的氣質(zhì)。用刀方面純熟精練，用字融會(huì)貫通秦篆、漢篆、金文等而無(wú)絲毫不妥之處。正所謂：寬可跑馬，密不容針。

維信尤善刻小印，他的小印，幅面雖小，但蘊(yùn)含豐富，以小見大，絕不讓觀者感到吃力和拘束。篆法精巧別致，章法平實(shí)中透出靈氣，刀法細(xì)膩精到，顯示出一個(gè)印人十分難得的優(yōu)秀素質(zhì)。

篆刻是一種強(qiáng)烈裝飾的美，這種裝飾更傾向于形式，即為：空間切割的精密與計(jì)白當(dāng)黑的嚴(yán)謹(jǐn)，也包括分朱布白的精心。維信的篆刻具有一種平面構(gòu)成的意味，他的眼光不只是古典的審美形式的，他同時(shí)也在用一種西式的審美看待這小小的印面，但其表現(xiàn)方法又是地地道道的中國(guó)味。線條有一種隨意信手的趣味，卻不失法度，宛若荷花——中通外直，不蔓不枝，香遠(yuǎn)益清，亭亭凈植。這也從另一側(cè)面也表達(dá)了他所追求的清雅、高潔的人生境界。

維信作為青年印人，有著較為全面的藝術(shù)修養(yǎng)，撇開他的篆刻不談，僅以書法論之，尤其是篆書，亦可在當(dāng)代青年書家中獨(dú)樹一幟。形似與意似相同，印風(fēng)與人格相統(tǒng)，這幾乎是所有藝術(shù)家的藝術(shù)理想，然而只有少部分勤于筆耕且具有極高天分的人尋找到了通往這一目標(biāo)的路途。維信在其創(chuàng)作過程中思考著如何在既定的社會(huì)環(huán)境之中獲得接續(xù)傳統(tǒng)的可能，也在思考著如何在藝術(shù)手法上堅(jiān)守傳統(tǒng)、不脫離當(dāng)下的時(shí)代精神。維信便是此類思考型青年印人的代表人物之一。endprint