書畫及其他藝術續 周四晚結束 2011.09.08

○您好！今天想請您談談無償索字的問題。相信一定也有人向您要字吧？

◎嗯，是的。我想不光是我，每一位書法家以至普通的書法愛好者，都會遇到這樣的情形。

○嗯。那您遇到這樣的問題一般會怎樣處理呢？

◎這，比較復雜。

○怎么講？

◎因為索字的人千差萬別，動機也不一樣。

○這樣啊，那，能不能請具體地談一下？

◎怎么談？談錢傷感情，談感情傷錢。哈，開玩笑。不過也不完全是玩笑。

先說最理想的情形吧。有一種人，你會絞盡腦汁要為他或她做點兒事情，這種人肯定不會很多，你在乎得不行，如果他或她找你要字，你恨不得寫出你的《蘭亭序》屁顛屁顛給人家送過去。

○哈，對對對！完全理解！

◎是吧。

○正如您說的，這種人不會很多。那么這種理想的情形自然也很少嘍。

◎是啊是啊。還有一種人，這種人也不會很多，但很有殺傷力，他們自我感覺良好，忒拿自己當回事兒，相對的，就忒拿咱不當回事兒。他們如此這般是有他們的理由的：有錢有權有水平有姿色，等等，不一而足，當然，所謂的各種“有”都是相對的，而且基本上都是他們自己覺得自己“有”。況且，他們忽略了一點：他們自以為是的錢權水平姿色，跟咱沒一毛錢關系。他們要你的字，往往有一種居高臨下要你的字是瞧得起你的勁兒，而且有的還有具體指示，諸如“哪天給我寫一幅《道德經》吧”等。

○這種人我不陌生，呵呵。您拿他們有什么辦法呢？

◎對付這種人，要看心情。心情不錯，那必須給足他們面子，滿口應承，對對對是是是好好好，配合他們把戲演好，看著他們被糊弄得志得意滿，也挺好玩的。要是覺得不爽，那就不必理會他們的心情嘍，盡管不屑漠視、視而不見、不以為然明顯地敷衍——你猜他們會不會很尷尬失落沒有成就感？當然，不管哪種心情，都是逢場作戲，完事兒就拉倒，你懂的。

○哈，有意思。

◎嗨，理解萬歲哇！

○那，還有呢？

◎還有，就介乎二者之間羅，程度有別。感情有厚薄，關系有遠近，事實如此。人心隔肚皮，其實我們很難真正搞清楚索字的人心里到底是怎么想的，咱也沒那工夫琢磨這些，但，起碼表面上得有禮貌吧？有些本來關系不錯的朋友，開口要字的時候，有意無意地讓你感覺到他們的不鄭重甚至隨便，總之讓你感覺他們對你的藝術或者說勞動缺乏起碼的尊重。——“是可忍孰不可忍”。這樣的情況怎么處理，就看具體情況了。

○怎么說？

◎畢竟是朋友嘛，難得糊涂。不過之后有機會甚至當時，我會把我的“不舒服”讓他知道。

○剛剛我們說的，應該都沒涉及潤筆吧。

◎是的。正因為沒涉及錢，所以，談的是感情。

○那么，關于給付潤筆您是怎么看的？

◎這，也挺復雜。

○哦？

◎一般談到潤筆，都會講到尊重藝術勞動，會把書法作品和商店的商品、工廠的產品作類比，這樣雖然不無道理，但還不夠全面。較真兒地說，你與老板不是陌生人的話，人家可能會請您喝飲料，當然不會收錢；你偶爾用到工廠的產品或材料，小小不言的東西人家也可能直接送給你（免費或打折的程度還是得看“感情”）。當然，這樣有些抬杠的意思了。我只是說，具體情況千差萬別，想一刀切是辦不到的。比如大家熟悉的那個很無聊的問題——母親和媳婦都掉水里你先救誰——這根本是一個有問題的問題：母親、媳婦、“我”以及自然環境的具體情況都拋開了，問題實際上是不成立的。

○確實。

◎正如我們可能有機會無償飲用商店的飲料、無償取用工廠的材料產品，我們有時也會把自己的作品（也是產品、商品）無償地送給朋友，而這種“無償”其實不是真正的“無償”，之所以不談錢，是因為有感情。只是，“不談錢”的錢是萬八千還是塊八角會很具體，這就無需解釋了。

○那您的意思是？

◎我的意思是，有潤格，未必到處都用，否則就教條了。我們講“學雷鋒做好事”、講奉獻，其實做好事作奉獻方式多多，扶老奶奶過馬路是做好事，義務勞動是奉獻，我們捐贈作品也是做好事、作奉獻。我們用禮物表達祝愿和謝意，煙酒糖茶是禮物，我們自己的書法也是禮物。

○有機會得到您的禮物的朋友多嗎？

◎不少。不過，我對自己拿出去的字是很謹慎的。我認為作品是作者的形象，我對自己的要求是：不久或很久以后在其他場合看到自己的字，盡管很可能不夠滿意，但它起碼要能基本上代表當時的水準，才不至于臉紅。有一種說法，叫“群眾鼓掌，專家點頭”，“群眾”和“專家”再具體些，可以對應“外行”和“內行”，就我而言，更在乎后者。盡管自己水平有限，但畢竟是以“書法家”的標準來要求自己的，而外行負責的是“喜歡不喜歡”，內行負責的是“對不對好不好”——喜歡不喜歡是他們的事兒，對不對好不好是我的事兒。

○嗯，這樣看來，在作品的質和量上還是要費一些腦筋的。

◎可不是嘛。由于對質的看重，量就不可避免地受到影響。我不是處女座，但性格上確有不少處女座的特征，盡管知道自己的分量，還是自覺不自覺地追求完美。有時候為了拿出滿意的作品，耽擱的時間久了一些，還引起不必要的誤會，很無奈，甘苦自知，不足為外人道也。古人講，“公道世間唯白發，貴人頭上不曾饒”，其實說的是時間的問題——“尺璧非寶，寸陰是競”。的確，時間是公平的。理論上講，每個人都有很多事情做不了，同時又有很多事情做得了，但能做和做是兩碼事。畢竟時間有限，需要善加珍惜，好鋼用到刀刃上。

為了較好的處理作品的質和量的矛盾，我一般用兩種方式：一是寫自己拿手的內容，二是臨帖。自己拿手的內容，往往寫過無數遍，說千錘百煉也不過分，功夫在平日下足了，成功率就比較高，作品質量就相對容易得到保證。臨帖，即便多花些時間，也是值得的，亦學亦用，一舉兩得。至于對幅制、規格、書體、風格、文字內容有具體要求的，除非萬不得已（如匾額），我會盡量說服他們做出“讓步”，讓實際操作接近上述兩種方式。

○有道理。那關于潤格，您還有哪些見解？

◎潤格本身確實有許多問題值得商榷。有人根據自己作品的拍賣紀錄（假設是真實的）來定潤格，這是沒道理的——很顯然，不是每件作品都能達到拍賣作品的水平的。也有人想當然地把價格定得太高，有價無市就在意料之中了。我認為合適的價位應該綜合考慮市場行情以及作者正常發揮的水準來制定，這樣既不至于讓潤格流于一紙空文，操作上又能有一定的靈活性。當然，這都是針對現在的藝術市場現狀來考慮的，假以時日，藝術市場規范成熟了，這些問題就用不著藝術家親自考慮了，其實這些是畫廊、經紀人要思考解決的問題。

○嗯，謝謝您的解答。關于書法，還有許多問題，希望下次還能有機會請教您。

◎謝謝您提出這么多我樂意回答的問題，辛苦啦！

（魏春雷，1975年11月生，遼寧興城人。畢業于錦州市第二師范學校、遼寧大學，結業于中國國家畫院書法高級研修班、中國國家畫院沈鵬書法工作室學術理論班，中國藝術研究院藝術碩士。現為專欄撰稿人、藝術評論人。）endprint