潘英英

【摘 要】雙人雜技表演是具備一定技術水平的表演者進行的創造性活動。它要求表演者從基礎技能訓練向表演創造階段過渡。基礎技能訓練是雙人雜技表演的基礎，動作的要點更是關鍵，要想得到成功的雙人配合雜技表演，就要對動作上的訓練非常熟悉。本文主要對雙人配合雜技動作要點進行分析。

【關鍵詞】雙人雜技動作；基礎技能；技能訓練

中圖分類號：G833 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）22-0138-01

一、雜技的技術訓練

（一）熟練技術。熟能生巧對于雜技來說可謂箴言，雜技展現的是高超技能，而它是經過長期的學習訓練才逐漸形成的。因而，首先技術動作上的艱苦訓練是雜技藝術所有門類的必經之路。初級階段受訓者需要重復練習來熟悉雜技的動作，從而自己理解和記憶，以達到學會的目的。技巧成熟的高級階段也需要重復技術訓練，不斷規范動作鞏固訓練的成果。總而言之技術訓練貫穿整個雜技生涯。

（二）科學實施訓練。雜技的訓練過程需要有效地按照一定規律進行，要從符合當代人素質的現代意義上來進行安排。規范嚴格的訓練能使演員可塑性增強，但在訓練內容和方法上，始終要結合現代人身體素質基礎來選擇和進行。人體這塊材料始終需要根據實際情況量身打造。而現代化、科學化的訓練管理有利于事半功倍的效果。

二、雙人配合雜技動作

（一）“扛”的動作要點。“扛”是指道具和（或）人在底座演員肩部承力狀態下進行平衡、騰翻等的技能。值得注意的部位是肩部，肩部通常是人體所習慣的承力部位，而雜技中的“扛”技就是充分展現肩部的承重能力和掌握動力平衡的專門技巧。由于扛的動態過程導致演員的身體重心會發生移動，因而扛的動作進行之時就需要底座演員適當地調整位置、尋找重心，從而掌握并保持平衡。被“扛”的演員則需要具備強勁力量，有控制身體、翻轉、騰越等方面的穩固功力。

（二）“柔”的動作要點。一定時期和強度的訓練之后，演員身體就會具備“柔”的特性，即柔韌性。主要的呈現部位是腰部和腿部，這在柔術類節目中應用較多。但是雙人搭配雜技表演中柔韌性也是掌控全局平穩的關鍵要素。過度的發力容易導致意外的發生傷及身體，而柔韌的表演則有利于尋找中心保持平衡，雙方也更容易配合。雜技技藝表演也只能在人體的動作限度范圍內展開。人體不可能有任何“超標”的動作，人類的自然選擇已經使人體各部位的耐用性和功能性受到一定限制，雜技的柔術訓練，功夫在于增強韌帶的柔韌性，而不可能使骨頭被強行扭曲折疊，那將重重妨礙人體正常活動。

（三）“翻”的動作要點。“翻”指頭類的翻騰技能。如《大跳板》、《空中飛人》、《碗院板》、《秋千》等，都是比較典型的“翻”技。翻騰是一種極富個性的技巧形式。雙人搭配雜技表演中，演員的動作要干凈利落，速度要快，騰躍要高，這樣動作才能做得更加流暢，同時在空中姿態要從容，落地求穩，才能有觀賞性。但是切忌強行翻騰，因為翻騰動作與表演者的個人條件有很大關聯，追求精彩效果的同時也要注意自身安全。

（四）“蹬”的動作要點。“蹬”是指腿腳處于向上狀態的表演者用腳蹬耍各種道具或者蹬人的技能。表演者腿腳部的靈活、承接、推力、承重等特殊能力能完成“蹬”的動作。雙人搭配雜技中，要注意避免對彼此身體的意外傷害，保持一定范圍的施展空間。“蹬”時需要尋找有效的支撐點，身體平衡是一切的前提。在完成“蹬”動作的基礎上，腿腳的動作也要達到輕盈美觀的效果。

（五）“踩”的動作要點。“踩”的作用物一般是具有不穩定特點的支撐物。如踩球、踩大繩、走鋼絲等都屬于“踩”的一類。雙人搭配雜技中更要注意道具的不穩定性，時時注意調整人體自身運動，以及注意與道具在運動過程中的相互作用。這項動作需要在運動中保持平衡，同時對演員的腰腿功、跳躍、跟頭、頂功都有很高的要求。頂部和底座的演員必須默契配合。

（六）“晃”的動作要點。“晃”是指雜技表演中在晃動的物體上掌握重心保持平衡。其技巧類型主要以頂功、造型等靜力性技巧為主。顧名思義，“晃”要求演員身體有很強的平衡能力。具體就體現在腿、腰部力量上，以及要求雙腿的伸屈轉換和用力協調、自然，上身很關鍵，尤其是腰部控制穩定，雙人搭配雜技中，在“晃”的時候，雙方身體保持基本穩定，手臂、腰部、腿部的扭轉插擺在用力上要求協調一致，彼此共同控制整體的平衡，避免閃失。

三、總結語

雙人配合雜技的關鍵基礎是默契配合和動作基礎的夯實，其中默契配合取決于雙方的溝通交流，而技能訓練在反復練習和科學訓練的基礎上，要細化到每個動作的分析和完善中去。完美成功的雙人配合雜技離不開堅實的技能基礎和默契的配合。從事雜技藝術，也應該時時保持嚴謹認真的態度，遵循基本規律，把每一步做到極致。

參考文獻：

[1]呂勇.論當代高素質雜技人才的培養[J].雜技與魔術，2016（3）.

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[3]王晶.雜技中的技術訓練[J].戲劇之家，2016（11）.