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楊曉波
摘要：青銅器是我國(guó)古代特色文化的瑰寶，也是印證我國(guó)歷史的重要產(chǎn)物，青銅器傳承了中國(guó)博大精深的文化內(nèi)涵，不僅擁有著極為精美的工藝，更承載了一定的文化歷史。與此同時(shí)，青銅器在裝飾工藝上不斷突破以往的格局，并采用了多種工藝技法體現(xiàn)了多樣性，青銅器的彩繪工藝為我國(guó)文化藝術(shù)歷史上畫(huà)上了濃墨重彩的一筆，并在青銅器的藝術(shù)發(fā)展史中發(fā)揮了重要的作用。因此，本文主要研究了青銅器裝飾的基本內(nèi)容，并對(duì)其彩繪工藝的分類(lèi)進(jìn)行研究。
關(guān)鍵詞：青銅器 彩繪工藝 鑒賞研究
中圖分類(lèi)號(hào)：J206 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）22-0181-02
青銅器的裝飾工藝工匠在青銅器的表面加以其他金屬制品以及附屬物，并增添了青銅器本身的藝術(shù)效果，從而帶給人們以美的享受。青銅器裝飾工藝的主要步驟分為在青銅器本身進(jìn)行鑲嵌，并在鑲嵌的而基礎(chǔ)上對(duì)其進(jìn)行貼金和填漆，并在隨后對(duì)其進(jìn)行金屬的外鍍，最后在成品上進(jìn)行細(xì)線的雕刻從而形成極具觀賞價(jià)值以及文化價(jià)值的青銅器工藝品[1]。對(duì)青銅器的裝飾工藝以彩繪工藝進(jìn)行細(xì)致的研究對(duì)我國(guó)青銅器鑄造工藝的傳播和發(fā)展起到了極為重要的作用。
一、青銅器裝飾工藝的具體概述
青銅器源起于秦國(guó)，當(dāng)時(shí)秦國(guó)的統(tǒng)治者十分注重當(dāng)?shù)厥止I(yè)的發(fā)展，青銅器便應(yīng)運(yùn)而生[2]。由于青銅器的產(chǎn)生凝聚了當(dāng)時(shí)朝代的文化與歷史，便凸顯出青銅器更加雄渾大氣，其鑄造風(fēng)格也極具鑒賞價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值，尤其是青銅器鑄造工藝中豐富多樣的種類(lèi)衱裝飾方法更是為我國(guó)今后對(duì)青銅器的研究提功力極大的理論幫助。早在先秦時(shí)期，青銅器的成就便非同凡響，在一座商代晚期的古墓之中，我國(guó)考古人員在其中發(fā)現(xiàn)了大量極具鑒賞價(jià)值的青銅器具，周朝初期的青銅器風(fēng)格以及主要的鑄造工藝仍然沒(méi)有發(fā)生改變，其體現(xiàn)的風(fēng)格依然是以沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格為主。但是在后來(lái)出現(xiàn)了一些歷史危機(jī)，使得青銅器的整體風(fēng)格的變換與以往發(fā)生了很大的差別[3]，以往以精致著稱的青銅器受到了時(shí)代的變革，變得粗糙，其觀賞價(jià)值以及美感也隨之降低。后來(lái)春秋時(shí)期的青銅器風(fēng)格仍然發(fā)生了極大的改變，以往沉悶大氣的風(fēng)格轉(zhuǎn)變?yōu)殪`巧、活潑的風(fēng)格，但是在青銅器雕刻上的嚴(yán)謹(jǐn)技法卻依然沿用至今。后來(lái)的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，齊國(guó)的青銅器鑄造工藝水平以及到達(dá)了巔峰，隨著朝代的更替以及手工制造業(yè)的發(fā)展，為齊國(guó)的青銅器鑄造提供了更多的可能性，各種裝飾工藝以及彩繪工藝應(yīng)運(yùn)而生，工匠們的手法也極為精湛，將青銅器鑄造的更為精美，使其增加了更多的鑒賞價(jià)值。
二、青銅器裝飾工藝中彩繪工藝種類(lèi)
（一）增添紋飾陰線的黑漆將紋路更為清晰
在紋飾部分進(jìn)行填充以此來(lái)增減紋路的清晰程度早在殷代便開(kāi)始使用，我國(guó)考古隊(duì)員早在1980年前后便在河南的一座古墓里發(fā)現(xiàn)了髹漆銅器，并在發(fā)掘報(bào)告中所規(guī)定的A型鼎三件（29：9、10：4、6：2）這種青銅器具都是在紋陰線的部分進(jìn)行黑漆的填充，以此來(lái)加強(qiáng)紋路的清晰程度并使青銅器的彩繪鑄造上顯得更為精美[4]。B型的青銅器肩部有著紋底云蕾紋亦髹漆黑漆，但是，在其出土的青銅器具中卻很少有髹漆。考古人員根據(jù)這一現(xiàn)象進(jìn)行了詳細(xì)的調(diào)查，翻閱了大量的史書(shū)，并從中得出上述的髹漆裝飾工藝具有一定的局限性，考古人員還認(rèn)為此類(lèi)精美的青銅器可能是當(dāng)時(shí)皇室貴族進(jìn)行使用的。
（二）將髹漆與磨錯(cuò)工藝結(jié)合增添紋飾色調(diào)
我國(guó)考古隊(duì)員在進(jìn)行考古中在楚國(guó)出土的青銅器具中發(fā)現(xiàn)了髹漆銅器的存在，并以此來(lái)推斷我國(guó)髹漆銅器是在楚國(guó)使其才進(jìn)行普及使用的。與此同時(shí)，發(fā)現(xiàn)了屬于戰(zhàn)國(guó)中期時(shí)期在湖北地區(qū)的古墓中所出土的銅樽，其周?chē)加】塘藰O具觀賞價(jià)值的變形龍紋，龍紋的雕刻手法極為復(fù)雜，用工也很講究，在器具刻線內(nèi)部使用了填漆的技術(shù)，并進(jìn)行了磨錯(cuò)[5]。因此，在出土?xí)r考古人員所發(fā)現(xiàn)的青銅器具是以偏黑色的狀態(tài)呈現(xiàn)的，青銅器上面嵌錯(cuò)的部分呈現(xiàn)了灰白色，在同一古墓中所出現(xiàn)的另一種精美的青銅器具人才采用了錯(cuò)漆的裝飾。由此考古人員對(duì)其推斷，錯(cuò)漆裝飾是當(dāng)時(shí)戰(zhàn)國(guó)時(shí)期較為常見(jiàn)的青銅器裝飾工藝。與此同時(shí)，在廣東古墓中發(fā)現(xiàn)的戰(zhàn)國(guó)晚期所出土的青銅器具的主要裝飾工藝是以較為纖細(xì)的銀線來(lái)對(duì)錯(cuò)銀進(jìn)行紋飾，并將未錯(cuò)銀的粗線填漆以朱漆，這種獨(dú)具風(fēng)格的彩繪工藝是在戰(zhàn)國(guó)晚期才開(kāi)始流行，主要以色彩豐富艷麗而著稱。除此之外，考古人員在河北的中山國(guó)古墓中發(fā)現(xiàn)所出土的青銅器是以銅燈的形式出現(xiàn)的，銅燈以銀首人俑為造型，人俑的穿著較為深沉，是以黑紅漆相間，在預(yù)黑寶石的襯托下顯得極其高貴，并具有極高的觀賞價(jià)值。
（二）在素面銅器的表面進(jìn)行著色
考古人員發(fā)現(xiàn)在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器的裝飾工藝以及彩繪工藝又發(fā)生了重大的變革，在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期時(shí)，青銅器的發(fā)展特點(diǎn)是在素面銅器上進(jìn)行著色。在戰(zhàn)國(guó)初期的湖北地區(qū)的土木中曾出現(xiàn)鈡架，其中在鐘架的中下層，每一層都有三個(gè)銅人，銅人身上也都佩戴著寶劍。1958年在河南出土的銅鏡中具有噴漆工藝，出土的兩枚銅鏡中有一枚的直徑為12.3厘米，厚度為0.1厘米，在銅鏡的背后繪有黑色、銀灰色以及黃色，這三種顏色盤(pán)結(jié)在一起，使銅鏡極為美觀 。另一種銅鏡的直徑為13.7厘米，厚度為0.3厘米，銅鏡的背后印有紅色的祥云圖案。在1986年湖北古墓中出土了一枚方鏡，也是黃銅制成的，該銅鏡的圖案為方格卷云，在銅鏡的背面，考古人員驚喜的發(fā)現(xiàn)該銅鏡是以黑漆進(jìn)行打地，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行紅色和黃色漆繪，在周邊進(jìn)行紅漆繪，整個(gè)的銅鏡同樣極具觀賞價(jià)值，并以鮮艷的色彩工藝而聞名。在1987年，考古人員同樣在湖北地區(qū)的古墓中發(fā)現(xiàn)了兩枚極具觀賞價(jià)值的銅鏡，有一枚的直徑為18.9厘米，厚度為0.1厘米，在銅鏡的背后繪有黑色、銀灰色以及黃色，這三種顏色盤(pán)結(jié)在一起，此團(tuán)在銅鏡的正反兩面均與體現(xiàn)，使銅鏡極為美觀；另一種銅鏡的直徑為12.7厘米，厚度為0.1厘米，銅鏡的背后印有紅色的祥云圖案。這兩種銅鏡的由鳳凰的圖案所組成。與此同時(shí)，鳳凰的雕刻手法極為精細(xì)，黃紅相間，使得銅鏡整體的色彩大批極為合理，并凸顯出極高的藝術(shù)價(jià)值與觀賞價(jià)值。考古人員對(duì)此同樣翻閱了大量的史書(shū)，并從中得出該銅鏡是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期貴族所使用的。在1954年西安出土的彩繪人物鏡中，其人物鏡的直徑為28.1厘米，厚度為0.4厘米，其背部具有紅、白、黃等顏色的彩繪，在畫(huà)面中可以發(fā)現(xiàn)有人物以及馬匹等相關(guān)的圖案，相關(guān)考古人員認(rèn)為人物鏡的背景圖案可能是描繪出一種故事。由于人物鏡的歷史過(guò)于悠久，導(dǎo)致背后的圖案并不清晰，但是考古人員仍從中鑒別該銅鏡極具觀賞價(jià)值以及藝術(shù)價(jià)值，是一個(gè)難得的佳作。
（四）以礦物顏料進(jìn)行施彩
1985年，我國(guó)考古工作人員在陜西地區(qū)發(fā)現(xiàn)的古墓中所出土的是銅鏡的彩繪鵝燈，此燈高為55厘米、長(zhǎng)為32厘米、寬為16厘米、燈內(nèi)壁IDE厚度為0.2厘米到0.3厘米，重為4，33千克左右。經(jīng)考古人員的推斷，彩繪鵝燈是當(dāng)時(shí)朝代的觀賞品，并具有豐富的鑒賞價(jià)值。在1963年，我國(guó)考古工作人員在陜西先地區(qū)發(fā)現(xiàn)的古墓中所出土的是彩繪車(chē)馬人物的青銅器具，內(nèi)壁厚度大概為0.3厘米左右，重達(dá)1，52千克左右，其鏡鈕為圓形，在底部呈紅色狀態(tài)，并附上四朵紅花的圖案，顯得整個(gè)彩繪車(chē)馬青銅器具顯得極為艷麗。以礦物顏料進(jìn)行施彩是青銅器具彩繪工藝的另一種表現(xiàn)形式，也是青銅器的整體藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行改變與創(chuàng)新的關(guān)鍵彩繪工藝之一。絢麗的色彩以及精美的雕刻方法為青銅器具的整體風(fēng)格提供了更多的可能。
三、結(jié)語(yǔ)
本文對(duì)青銅器的工藝鑄造進(jìn)行研究并分析其裝飾工藝以及彩繪工藝的藝術(shù)技法是提升我國(guó)對(duì)青銅器藝術(shù)表現(xiàn)研究的重要步驟。青銅器裝飾工藝中的才會(huì)工藝分為以下幾類(lèi)：增添紋飾陰線的黑漆將紋路更為清晰、將髹漆與磨錯(cuò)工藝結(jié)合增添紋飾色調(diào)、在素面銅器的表面進(jìn)行著色、以礦物顏料進(jìn)行施彩。因此，彩繪工藝作為青銅器的主要工藝裝飾工藝需要得到當(dāng)今文化界更多的重視，也要加深對(duì)青銅器工藝的研究力度，并更好地將我國(guó)古代極具價(jià)值的瑰寶進(jìn)行傳承。
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