文/盧世偉
29日深夜起，朋友圈突然掀起一波新的刷屏狂潮：很多人都發(fā)出了“18”這個(gè)數(shù)字，并曬出自己18歲的照片。這波狂潮一直持續(xù)到31號(hào)，很多人一邊不明所以問(wèn)著“18”是啥意思，一邊趕緊翻箱倒柜也找出自己18歲時(shí)的照片，post了出來(lái)。
后來(lái)終于找到一個(gè)相對(duì)比較合理的解釋，即：在2017年12月31日23點(diǎn)59分到來(lái)之即，最后一波90后也滿18歲了，正式集體進(jìn)入成年時(shí)代，隨之而來(lái)的是00后也正式開(kāi)始進(jìn)入萬(wàn)人時(shí)代，是90后集體與自己的少年時(shí)代告別的時(shí)候了。
可我朋友圈里曬出18歲照片的，幾乎沒(méi)有幾個(gè)是真正的90后啊!更多是80后，70后甚至是60后才“瞎搗亂”!
然而就這么一張張影像模糊、背景“荒誕”，造型非主流的18歲照片看下去，相互一陣狂笑“你丫竟然也有這等黑歷史”之后，心里還是不經(jīng)意地泛起了一些暖暖的東西，一些溫潤(rùn)的感覺(jué)，那些模糊的照片在眼前仿佛一團(tuán)迷霧，隔著屏幕，心里卻如登上一輛穿越的列車(chē)，瞬間回到N久以前的某時(shí)某地，遇見(jiàn)那個(gè)久違的自己。
無(wú)獨(dú)有偶。29日凌晨，由韓杰導(dǎo)演，王俊凱、迪麗熱巴、董子健、李鴻其、成龍、秦昊、郝蕾等主演的電影《解憂雜貨店》也正式登陸各大院線。電影是根據(jù)日本著名懸疑小說(shuō)大家東野圭吾的同名奇幻溫情小說(shuō)改編而成，講述三個(gè)從“彩虹之家”孤兒院里逃出來(lái)的少年，無(wú)意中闖入一個(gè)叫做“無(wú)名”的廢棄多年的路邊雜貨店里避難，卻由一封突然而至收件箱來(lái)信，進(jìn)入一種時(shí)空穿越狀態(tài)，不斷收到各種1993年的求助來(lái)信，在與這些25年前的求助者的信件往來(lái)當(dāng)中，展開(kāi)了幾段未知卻坎坷的成長(zhǎng)經(jīng)歷，而25年之后的這些當(dāng)年的求助者，都與現(xiàn)實(shí)中極為熟知的人緊密相關(guān)。
雜貨店像一列穿越的列車(chē)，穿過(guò)時(shí)間的迷霧，讓人們一夜之間看清了那個(gè)隱藏的、未知的、不可言說(shuō)的從前的某某，而所謂生活的疑慮、生存的艱難、生氣的隱情，也在如此的時(shí)空對(duì)照中找到破解的線索，三位少年也由此認(rèn)清了自己當(dāng)下的處境，從而坦然地走向了嶄新的明天。
為配合電影的宣傳推廣，電影上映前幾天，影片也特別推出了一首全新創(chuàng)作的宣傳推廣曲，由李健王俊凱合唱的《霧中列車(chē)》。可以負(fù)責(zé)任地講，這是我所聽(tīng)過(guò)的最貼合影片主題精神的宣傳推廣曲之一了。
近幾年內(nèi)地的影視圈跟音樂(lè)圈頗有些破鏡重圓恩愛(ài)更甚的意思。內(nèi)地流行音樂(lè)的初期，尤其是內(nèi)地有唱片公司這個(gè)概念之前，幾乎都是依托著影視作品而找到流傳的途徑的，而后內(nèi)地原創(chuàng)樂(lè)壇興起，唱片業(yè)初步形成，音樂(lè)終于可以獨(dú)立生長(zhǎng)，影視圈卻轉(zhuǎn)入凋零敝落，二者就開(kāi)始貌合神離漸至分開(kāi)旅行，而各自在峰回路轉(zhuǎn)之后，還是認(rèn)清了共同發(fā)展共同繁榮的方向，重新又緊密地團(tuán)結(jié)在了一起，相輔相成。不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎么見(jiàn)彩虹，風(fēng)雨過(guò)后的影視圈與音樂(lè)圈再度攜手，也像彩虹一樣玩出了更多的色彩和花樣——以前的合作就是為歌手為影視配唱主題歌和插曲而已，現(xiàn)在就有些忽如一夜春風(fēng)來(lái)，千樹(shù)萬(wàn)樹(shù)梨花開(kāi)的意思，除了傳統(tǒng)的主題歌和插曲外，現(xiàn)在的合作方式，就洐生出片頭曲片尾曲插曲，即便是主題曲，也可能會(huì)有“愛(ài)情主題曲”、“感恩主題曲”、“報(bào)仇主題曲”、“男主人公主題曲”、“女主人公主題曲”等等的細(xì)分，這些好歹都還是跟內(nèi)容想關(guān)的，近年來(lái)又出來(lái)一個(gè)越來(lái)越火的新名詞叫“宣傳推廣曲”，這樣的歌曲通常并不會(huì)在影視作品播放的過(guò)程中出現(xiàn)，但是會(huì)作為作品宣傳推廣的一個(gè)重要手段和途徑被營(yíng)銷(xiāo)團(tuán)隊(duì)重點(diǎn)推廣傳播，借作品或演唱者本身的好感度，刺激帶動(dòng)大眾對(duì)作品的期待和消費(fèi)欲望，近年來(lái)已經(jīng)不少這樣成功的案例，王菲更是演唱這類(lèi)歌曲的一個(gè)經(jīng)典代表人物，甚至近年來(lái)她的主要歌唱工作幾乎都是圍繞著這個(gè)主題任務(wù)展開(kāi)的。
《霧中列車(chē)》就是一首功能明確的電影宣傳推廣曲目。這首歌并沒(méi)有在電影中的任何片段中出現(xiàn)，但它卻像是一部提煉了整部電影思想精髓的預(yù)告片，把電影的情感核心、氣質(zhì)基調(diào)和情緒氛圍通過(guò)這樣一首量身定做的音樂(lè)作品提前鋪設(shè)了出來(lái)，通過(guò)這首歌，基本已經(jīng)可以鎖定這部電影的觀眾范圍。
歌曲的第一句就奠定了整部影片的基調(diào)：“那曾是霧中的列車(chē)，通向我年少時(shí)候”，點(diǎn)明這是一部穿越回歸，深省來(lái)時(shí)路、用起點(diǎn)解釋中點(diǎn)的影片，帶著一些悵惘，一些追憶，還有一些神秘氣息，而當(dāng)穿過(guò)時(shí)光迷霧，揭開(kāi)塵封往事，破解了人生之謎，答案也不過(guò)只是個(gè)答案，是用來(lái)告別而不是終結(jié)的，人生持續(xù)輪回往返，“誰(shuí)還記得霧中的列車(chē)，就像人海中的我，那遠(yuǎn)方那故鄉(xiāng)那里的她，路過(guò)啊錯(cuò)過(guò)吧”人終究還是要拋開(kāi)過(guò)去，投入人海，繼續(xù)上路，這可能就是漂泊者的宿命。于是，那種回憶的詩(shī)意與現(xiàn)實(shí)的失意，間或還有些釋然的暖意，撲面而來(lái)，交疊被成了一段耐人尋味的人生。
這當(dāng)然首先要?dú)w功于歌詞的作者，同時(shí)擔(dān)任本片藝術(shù)指導(dǎo)的青年作家韓寒。《霧中列車(chē)》上線之后，獲得一致好評(píng)與贊譽(yù)，韓寒還曾特別在李健的微博后留言，故意作不服氣狀：為什么都在夸李健夸王俊凱，“難道你們就沒(méi)有注意到這驚世駭俗深入淺出的歌詞的作者嗎?”求關(guān)注求贊美，還調(diào)侃網(wǎng)友們：“是平安夜宿醉到了今天嗎?”韓寒自身也確實(shí)予人那種自帶社會(huì)責(zé)任與人文懷的文藝青年氣質(zhì)，他表示這首歌詞是他看到大城市無(wú)法容納弱小的漂泊者而感懷落筆的，通過(guò)表現(xiàn)這種漂泊者的無(wú)法安定，去喚起人心中的那點(diǎn)簡(jiǎn)單翔的暖意。從而奠定了整個(gè)作品的溫暖基調(diào)。
但如果只是落在關(guān)懷漂泊者心境這個(gè)點(diǎn)上，《霧中列車(chē)》可能就只是一首現(xiàn)實(shí)主義的作品，很可能陷入沉重之中，而負(fù)責(zé)作曲的李健在此曲中，引入了日本的音樂(lè)家成田為三的經(jīng)典作品《海濱之歌》作為創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，這本是一首堪稱傳世佳作的世界名曲，原曲悠遠(yuǎn)流長(zhǎng)，優(yōu)美哀婉，著意表達(dá)一種徘徊海邊看風(fēng)云變幻海浪浮沉而生出一段追憶悵惘，浪漫而憂傷。而《解憂雜貨店》中的四段故事，莫不與這追憶和悵惘有關(guān)，而故事中主人公解開(kāi)人生謎團(tuán)的手段又是一種懸疑與神秘的設(shè)定，最終還要讓人能夠在嘆息中同時(shí)還能產(chǎn)生詩(shī)意與美好，這與李健本身的音樂(lè)詩(shī)人氣質(zhì)又可謂不謀而合，他的出手，猶如四兩撥千金，讓一個(gè)原本可能沉重的話題頓時(shí)變得輕盈飄緲起來(lái)，影片希望傳達(dá)的那點(diǎn)懷舊與神秘的氣息，也油然而生。
而這首歌最妙的地方，還在于選擇了李健與王俊凱二人來(lái)共同演唱。這當(dāng)然首先有二人的大眾影響力和流量擔(dān)當(dāng)?shù)目剂浚鴱慕巧O(shè)定上，李健與王俊凱從形象到氣質(zhì)上，莫不正如彼此的成年與少年映照?更巧的是，74年出生的李健與99年出生的王俊凱，年齡正好相差著25年，這與影片中人物的現(xiàn)實(shí)與當(dāng)年之間的時(shí)間差，可謂不謀而合，真不知道這個(gè)是制作方的妙手偶得還是有心為之。《霧中列車(chē)》從詞與曲的構(gòu)架，也正好是一個(gè)試圖穿越現(xiàn)實(shí)迷霧走回從前的成人與一個(gè)站在起點(diǎn)想要走向未知明天的少年之間隔空心靈對(duì)話的模式。歌曲伊始，大幕拉啟，帶著一身詩(shī)人氣質(zhì)和李健從一團(tuán)神秘迷霧中悄然穿出，恍然看到25年前的那個(gè)懵懂、疑慮而又一意前行的自己，而王俊凱就站在25年前的那個(gè)起點(diǎn)，帶著他的一切，向往著遠(yuǎn)方的高樓亮燈星辰，不顧一切地想要沖往他的夢(mèng)之城;而當(dāng)兩人穿過(guò)時(shí)空心靈交匯，成人固然洞悉了“這不是霧中的列車(chē)”、倘若人生有生來(lái)的機(jī)會(huì)，“歸途中不再是少年不再去冒險(xiǎn)”，而少年也終于明白了遠(yuǎn)方未必都有夢(mèng)之城，也可能“無(wú)法生起火”，只能路過(guò)，只能飄泊。
李健與王俊凱，踏上這輛霧中列車(chē)，從終點(diǎn)到起點(diǎn)相互找尋心里疑惑的那個(gè)自己，而誰(shuí)的人生沒(méi)有生過(guò)這樣的疑惑，沒(méi)曾試過(guò)這樣的探尋?我們滿屏的刷著自己的18歲，除了追憶，不也正是想弄清楚，面對(duì)當(dāng)年18歲的自己，如今的我們，究竟得到了什么，又失去了什么，可曾錯(cuò)過(guò)了什么，如果知道今天會(huì)是這樣，18歲那年，還會(huì)這樣一路走過(guò)來(lái)嗎?這樣的心靈交匯或許能給我們一個(gè)答案，或許又根本沒(méi)有答案，答案就像歌中所唱“總是說(shuō)在天邊在天邊，卻不知道天在哪邊”，但它至少能消彌心頭一些迷霧，至少能卸下肩頭一些沉重，至少能讓漂泊不再帶著那么多的疑慮，至少讓錯(cuò)過(guò)不會(huì)耽誤接下來(lái)的人生，這不正是《解憂雜貨店》孜孜不倦在想要解開(kāi)的那個(gè)人生之憂嗎?
如此貼合劇情精神和作品氣質(zhì)的影視歌曲，二十幾年前，我在陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》中的《當(dāng)愛(ài)已經(jīng)往事》中領(lǐng)教過(guò)，這幾年也曾在王菲的《致青春》、《匆匆那年》中感受過(guò)，現(xiàn)在，又在這首《霧中列車(chē)》里再次驚鴻相遇。我只想說(shuō)，凡事皆要用心，藝術(shù)作品更當(dāng)如此，用心，才能入心，這是作品的根源，也是作品的宿命。
