文/鐵任
2018年對(duì)于墨西哥導(dǎo)演吉爾莫·德爾·托羅來說，無疑是一個(gè)瘋狂收割的年份。3月4日，他執(zhí)導(dǎo)的《水形物語》繼去年的威尼斯金獅獎(jiǎng)之后再創(chuàng)大獎(jiǎng)青睞，在杜比劇院收獲了包括最佳影片和最佳導(dǎo)演在內(nèi)的四座奧斯卡小金人，3月16日，這部電影將在中國公映。
隨后，由他擔(dān)任制片人，《超膽俠》導(dǎo)演斯蒂文·S·迪奈特執(zhí)導(dǎo)的最新力作《環(huán)太平洋：雷霆再起》將于3月23日在中國北美兩大電影市場同步公映，強(qiáng)勢引爆春季檔。一手奧斯卡小金人，一手魔幻怪獸機(jī)甲，藝術(shù)商業(yè)雙箭齊發(fā)，誰敢說54歲的托羅不是今年世界影壇的最強(qiáng)音。
文能靜海深流，在魔幻海洋里打造黑色童話
在很多人心目中，吉爾莫·德爾·托羅首先是一位杰出的文藝片導(dǎo)演，畢竟，哪怕是《地獄男爵》這樣的超級(jí)英雄題材，他也能堅(jiān)持個(gè)人風(fēng)格，探討歷史與社會(huì)的意義，《潘神的迷宮》和《水形物語》，則是他以暗黑童話美學(xué)去解構(gòu)現(xiàn)實(shí)中的成人世界，憑著大手筆的的視聽語言去呈現(xiàn)深邃宏大的哲學(xué)內(nèi)涵，達(dá)到了靜海深流的藝術(shù)效果。
托羅的文藝片從來都不是劍走偏鋒，不會(huì)與大眾背道相馳，而是憑著嫻熟的敘事技巧和視聽語言，建立起宏大的精神世界，最大程度來引發(fā)觀眾的共鳴。每個(gè)成年人的內(nèi)心深處，都住著一個(gè)難忘的童話，托羅的作品則指引大家進(jìn)入了夢境般的童話世界。正如《潘神的迷宮》，一個(gè)女孩在現(xiàn)實(shí)中得不到一絲絲溫暖，只能沉浸在幻想的世界里，與怪獸對(duì)話。《水形物語》中的啞女和人魚，喻示了兩個(gè)在現(xiàn)實(shí)世界中被輕視的邊緣群體，她們的相遇和相愛，體現(xiàn)了生命對(duì)自我珍愛和相濡以沫。不夸張地說，這兩部作品改寫了人們對(duì)魔幻片的認(rèn)知。
當(dāng)年《潘神的迷宮》獲得了戛納電影節(jié)金棕櫚大獎(jiǎng)，《水形物語》則獲得了威尼斯電影節(jié)金獅和奧斯卡的最高榮譽(yù)，都是實(shí)至名歸。從這兩部作品的視聽技術(shù)來看，托羅不僅擁有敏感的文藝神經(jīng)，更擁有強(qiáng)大的調(diào)度和場面把控能力，把文藝片拍得如此詭譎而又恢弘，這是托羅的獨(dú)門絕技。
武能雷霆萬鈞，燃到?jīng)]朋友的怪獸宇宙
先拋開托羅導(dǎo)演從影20多年來的一連串佳片，2013年的《環(huán)太平洋》是大眾第一次真正見證了他駕馭商業(yè)片的實(shí)力。在這部集合了史上最強(qiáng)怪獸和機(jī)甲的特效大片中，托羅并沒有放棄自己的暗黑童話美學(xué)，以激情澎湃的手法，讓地球機(jī)甲戰(zhàn)士與外星怪獸玩了一場翻江倒海的魔幻版MMA對(duì)決。
幾十米高的機(jī)甲竟然會(huì)使用各種格斗技能，每一只都面目各異的怪獸比哥斯拉更靈活更兇殘，以波瀾壯闊的太平洋和蟲洞空間為角斗場，盡情碰撞著不同文明的武力火焰，背后是外星人的陰謀和地球人捍衛(wèi)文明生存權(quán)的信念，燃到?jīng)]朋友的怪獸宇宙讓全球觀眾為之沉醉。
《環(huán)太平洋》當(dāng)時(shí)在全球熱賣，其中中國市導(dǎo)場斬獲6.95億票房，當(dāng)年總排行第5，引進(jìn)片中只屈居在《鋼鐵俠3》身后，作為一個(gè)沒有IP、沒有大明星的原創(chuàng)作品，能獲得這份成績，足以說明作品的成色。
時(shí)隔5年，托羅以制片人的身份挾著《環(huán)太平洋：雷霆再起》卷土重來，雖然并不是親自執(zhí)導(dǎo)，但是相信由他一手搭建的怪獸宇宙不會(huì)變，華麗升級(jí)的制作，繼續(xù)展開的故事劇情，加上更多的中國元素，勢必會(huì)成為2018春季檔的票房炸彈。
其實(shí)，托羅一直是商業(yè)片的潛力股，早在2012年，他就曾執(zhí)導(dǎo)《刀鋒戰(zhàn)士Ⅱ》，以嫻熟的敘事技巧，給這套吸血鬼題材動(dòng)作片注入了生命力，而后的《地獄男爵》則讓文藝與動(dòng)作、魔幻與科幻碰撞出了不一樣的火花，成為好萊塢少有能堅(jiān)持自我個(gè)性與風(fēng)格化的商業(yè)片導(dǎo)演。
商業(yè)與藝術(shù)不能兼得？托羅告訴你什么是相輔相成
中國有句俗話說，說魚與熊掌不可兼得。影壇有一個(gè)規(guī)律，是商業(yè)與藝術(shù)不能兼得。有很多這樣的例子，在商業(yè)片領(lǐng)域呼風(fēng)喚雨的大導(dǎo)演，一拍文藝片就靈感全無，一些小眾和獎(jiǎng)項(xiàng)的寵兒，有了更大的投資卻力不從心，從中國到美國，這樣的案例相當(dāng)普遍。就連張藝謀也是在商業(yè)世界里闖蕩多年，屢戰(zhàn)屢敗，只有一部《英雄》能拿得出手，侯孝賢的武俠片《聶隱娘》美到化境，也沒逃出票房滑鐵盧的結(jié)局。
其實(shí)，能夠把商業(yè)與藝術(shù)都兼顧的導(dǎo)演并非沒有，只是太少，上古大神黑澤明，好萊塢巨匠斯皮爾伯格，漸入佳境的李安，加上現(xiàn)在當(dāng)打之年的吉爾莫·德爾·托羅、克里斯托弗·諾蘭，只不過寥寥幾人，屈指可數(shù)。
縱觀他們的成功，無外乎基于兩個(gè)條件，一個(gè)是自身必須有出類拔萃的才華，一個(gè)是堅(jiān)持自己的風(fēng)格，不被潮流所挾持，以上說的這幾位導(dǎo)演，都是數(shù)十年里堅(jiān)持不懈，在各自擅長的題材和風(fēng)格里深耕細(xì)作，慢慢形成一套獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。托羅就是這樣，既精通技術(shù)又深耕怪獸題材，同時(shí)從不被資本綁架，因此成為了兩手都在抓，兩手都很硬的全才導(dǎo)演。
《環(huán)太平洋》里有一個(gè)獨(dú)特的設(shè)定，就是兩名機(jī)甲駕駛員運(yùn)用神經(jīng)橋連接，合兩個(gè)人的能量，才能共同駕馭一個(gè)巨大的機(jī)甲。這大概也是托羅的創(chuàng)作特色吧，一邊是左腦的商業(yè)，一邊是右腦的藝術(shù)，只有兩者合二為一，才能達(dá)到最強(qiáng)狀態(tài)，與怪獸廝殺于驚濤駭浪之中。
3月23日，讓我們一起去見證托羅如何再次左右合一，做出怪獸宇宙的雷霆一擊！
