...巴洛克室內(nèi)樂團(tuán)長笛手吳正宇來我院舉辦長笛演奏會(huì)
李淼
摘 要：音色在長笛的演奏中具有非常重要的作用，同時(shí)，音色也是與觀眾進(jìn)行情感交流的重要方式，也是演奏者理解樂曲，并將樂曲很好的表達(dá)出來的重要技能之一。可以說，觀眾可以從樂曲的音色中感悟到樂曲中所要表達(dá)的內(nèi)容，而演奏者也可能通過音色表達(dá)出自己對于樂曲的理解。
關(guān)鍵詞：長笛；演奏；音色
中圖分類號：J63 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）35-0115-01
在演奏中，只有具備了好的音色，才能更加準(zhǔn)確的表達(dá)樂曲的內(nèi)涵，才能更好的打動(dòng)聽眾。長笛的音色聽起來非常的高雅，在現(xiàn)代的管弦樂中具有舉足輕重的作用。
正確的持笛方法應(yīng)該是，下唇、左手食指根、右手大指頭三點(diǎn)持笛，吹口與#C鍵向內(nèi)呈一3度夾角，放開其余9個(gè)指頭長笛不滾動(dòng)，且能正常發(fā)音。而有一些長笛愛好者經(jīng)常會(huì)直接將吹奏口形放在吹孔中央，然后將長笛轉(zhuǎn)動(dòng)到吹奏的位置，但是這樣的方法有可能會(huì)使長笛在下嘴唇上過高。正確的方法應(yīng)該是下嘴唇應(yīng)該壓住吹孔三分之一。左手食指第一關(guān)節(jié)和右手拇指固定并使樂器平衡，使樂器不向里或外滾動(dòng)，左手食指關(guān)節(jié)應(yīng)該正好觸到八度音鍵下的笛身。
一個(gè)好的音色非常需要的就是自然放松的心理狀態(tài)。而這種心理狀態(tài)的培養(yǎng)需要多方面共同的努力才可以達(dá)到。從自身的品德修養(yǎng)上來看，一定要不斷的提高自身的思想道德品質(zhì)還一定要注重自身的日常行為修養(yǎng)。要真誠待人，用一顆善良的心去對待周圍的人和事物，多觀察，養(yǎng)成善于發(fā)現(xiàn)身邊美麗事物的習(xí)慣。要保持好一顆平常心，要多聽演奏大師的作品。時(shí)刻要保持清醒的頭腦和敏銳的直覺。這樣逐步的培養(yǎng)自己的洞察力以及大腦控制身體的能力。這樣才能使演奏者保持良好的身體狀態(tài)以及心理狀態(tài)。通過放松的心理狀態(tài)來克服在演奏中的一些不和諧的因素，從而達(dá)到完美的音色以及好的演奏效果。
除了放松的心理狀態(tài)對優(yōu)美的音色具有非常重要的影響之外，口形對于音色的作用也是非常大的。而吹奏長笛的正確口形應(yīng)該是呈微笑狀，兩片嘴唇應(yīng)平均地貼住牙齒，然后上下均勻地?cái)D壓在一起。嘴唇的兩邊不要太緊，略有控制即可。注意嘴唇的中部（出氣孔）兩側(cè)對壓在一起，使嘴唇的內(nèi)唇相互擠壓，使其向外溢出。正確的吹奏方法就是將笛孔放平，氣流應(yīng)該是以90度的角度吹到孔內(nèi)，這樣就會(huì)得以充分的摩擦，音色也會(huì)變得清脆、洪亮、干凈、圓潤。同時(shí)，在演奏長笛的時(shí)候需要目光平視，如果過于抬頭或者是過于低頭都會(huì)改變氣流的方向，從而可能會(huì)影響吹奏的音色。上下嘴唇對壓時(shí)要將下嘴唇向外溢出，正好蓋孔的1/2，（下嘴唇最好不要超過吹孔的1/2）。同時(shí)在吹奏的時(shí)候，嘴唇的中間的出氣孔應(yīng)該呈現(xiàn)出橄欖型的狀態(tài)，而尺寸應(yīng)該呈現(xiàn)出大約5到6毫米左右的長度。在吹走低音的時(shí)候，嘴唇中間的出氣孔可以稍微大一些，這是因?yàn)樵诖底嗟鸵舻臅r(shí)候所需要的氣流會(huì)比較多，用這樣的嘴型可以有效的使出氣孔的兩側(cè)得到控制。然而在吹奏高音的時(shí)候，嘴型不能過大，要保持氣息的集中，一定要有聚在一個(gè)點(diǎn)上的感覺。同時(shí)，在吹奏的時(shí)候也要讓上嘴唇稍稍超出下嘴唇一些，但不要過多的超出，一定要十分的注意上下嘴唇的出氣的部位，不能壓的太緊，應(yīng)該在氣流能夠自由的、毫無阻礙的吹出。這時(shí)的狀態(tài)應(yīng)該是讓唇部肌肉處于放松的狀態(tài)，這樣才能使氣流更加集中的吹入到笛孔當(dāng)中。
在吹奏長笛的時(shí)候咋還能給我正確的呼吸方法是非常重要的。而長笛的呼吸方法就是指的在演奏中對于氣息的運(yùn)用。因此，在長笛的演奏中掌握正確的呼吸方法是非常重要的。在長笛演奏中所使用的呼吸方法主要有胸式呼吸法（肋骨式呼吸法）、腹式呼吸法（橫膈膜式呼吸法）、胸腹式呼吸法（混合式呼吸法）三種。而胸式呼吸法最大的特點(diǎn)就是指胸廓的呼吸運(yùn)動(dòng)主要集中在胸廓中部進(jìn)行，吸氣不是很緊張。但它本身也存在著一些缺點(diǎn)，就是不能達(dá)到最大值；而腹式呼吸法的方法就是要在吸氣時(shí)把橫膈膜放下，而呼氣時(shí)將橫膈膜提起來，而這種呼吸法最大的優(yōu)點(diǎn)就是吸氣容易且迅速，但是缺點(diǎn)就是由于胸廓上部及中部在呼吸運(yùn)動(dòng)中的消極性，使肺部空氣容量不大；胸腹式呼吸法肺部整個(gè)肌肉組織都積極地參與呼吸運(yùn)動(dòng)。如果將這幾種呼吸方法進(jìn)行比較的話可以發(fā)現(xiàn)胸腹式呼吸法可以說是最利于吹奏的呼吸方式，如果演奏者能夠正確的掌握胸腹式呼吸法可以促進(jìn)這些部位的機(jī)能能夠更好的得到發(fā)揮。
吐音在長笛的演奏當(dāng)中是一種非常重要的吹奏方式。如果我們換成比較通俗的表達(dá)方式，可以說吐音是就是要通過舌頭將氣流分成一塊一塊的一種吹奏的形式。具體的方法就是要將舌尖放在兩個(gè)牙之間，在氣流通過的時(shí)候，舌頭要向后進(jìn)行收縮，然后再迅速離開，使氣流由阻塞變?yōu)橥〞场６鴨瓮碌幕炯挤ň褪且蒙嗉鈦碜钃鯕饬鱽硇纬蓴嘁舻男Ч?/p>
所謂的連音就是要音與音的連接要做到連接、自如、流暢、完整并且不間斷。同時(shí)，連音的演奏方式一定要注意多練習(xí)音階、音程，這樣吹奏出來的連音才會(huì)連貫、圓潤、沒有棱角的感覺。同時(shí)在吹奏的時(shí)候，手指不要抬得太高，在音與音之間要充滿流動(dòng)感。同時(shí)，在演奏過程中要隨時(shí)調(diào)整氣流的速度和角度，吹出最好的聲音，加上樂感，連音就會(huì)完美。
除了吐音和連音之外，顫音也是一種非常重要的技巧。這種表現(xiàn)方式在演奏的時(shí)候通常會(huì)有非常豐富的感染力。而顫音的形成是在吹奏的過程中讓氣流向外送氣的時(shí)候產(chǎn)生脈沖，這樣會(huì)形成一種類似于波浪一樣的聲音。如果要想達(dá)到這種效果，就要在平時(shí)的練習(xí)中盡量吸氣，在保持氣流不要中斷的同時(shí)還要向外吹氣。同時(shí)還要利用腹肌來有節(jié)奏的控制顫音的形成，這樣才能讓顫音像波浪一樣的優(yōu)美。endprint
