多元的方法和視野 甘肅地域美術(shù)史研究方法斷想.pdf文檔全文免費閱讀 ...
陶璟
摘要：地域美術(shù)作為極具地方特色的本鄉(xiāng)本土美術(shù)以及全域美術(shù)的重要組成部分，無論是對于地域美術(shù)文化的挖掘、保護還是民族文化多樣性的發(fā)展都具有至關(guān)重要作用。本文在明晰地域美術(shù)的基礎上，探尋地域美術(shù)史研究方法所存在的問題，尋找更為科學合理的研究方法，讓人們重視地域美術(shù)史研究的價值和意義。
關(guān)鍵詞：地域美術(shù)? ?美術(shù)史? ?研究意義? ?研究方法
中圖分類號：J209? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2018）06-0055-02
一、地域美術(shù)
對于地域美術(shù)的概念界定很難產(chǎn)生一個放之四海而皆準的固定定義，具有相對性、多樣性和可變性。一方面，地域美術(shù)的“地域”具有相對性，相對于世界美術(shù)而言，中國美術(shù)是地域美術(shù);而相對于中國美術(shù)，吳門畫派、金陵畫派、嶺南畫派、虞山畫派、松江畫派、揚州八怪等是地域美術(shù)。如以關(guān)仝、荊浩為代表具有雄偉峻厚、風骨峭拔的鮮明特征的北方畫派與以董源、巨然為代表的以柔性線條描繪平緩溫潤而見長的江南山水的“南方畫派”有著本質(zhì)區(qū)別。而北宋翰林圖畫院的藝術(shù)風格由汴梁遷到杭州后，其畫風就產(chǎn)生了很大的變化和差異。因此地域美術(shù)史的地域性概念具有較強的相對性，根據(jù)行政區(qū)域、地理位置、文化思想的傳承，有了東北藝術(shù)史、廣東美術(shù)史、楚藝術(shù)史、燕趙美術(shù)史、北京美術(shù)史、湖南美術(shù)史、蘇州美術(shù)通史等地域美術(shù)史的研究劃分。
另一方面，地域美術(shù)的概念具有可變性，具有地域特征的美術(shù)風格和流派的形成都不是一蹴而就的，而是需要時間沉淀和歷史傳承。并且地域美術(shù)所呈現(xiàn)的風格以及所形成的形態(tài)隨著時間的變化而有新的呈現(xiàn)，如西方文藝復興時期的美術(shù)風格的形成和所取得的成就具有鮮明的時代特征。吳門畫派自明代中葉誕生之后就不斷發(fā)展、演變而繁榮至今，“新吳門畫派”在傳承與創(chuàng)新繪畫藝術(shù)觀念上與“明四家”詩書畫相輔相成的風格相比已經(jīng)發(fā)生了歷史性的轉(zhuǎn)變。因此，在對地域美術(shù)史研究的時候，既要把握歷史形態(tài)美術(shù)的內(nèi)容，又要結(jié)合當代形式的地域美術(shù)發(fā)展，才能在地域美術(shù)的研究道路上走的更遠。
另外，地域美術(shù)雖然具有一定的地域特征，但在一定程度上也是某一特定地理范疇中特定美術(shù)形式的反映，但并非局限于地域的限制。社會的發(fā)展和人們意識形態(tài)的變化，使得地域美術(shù)往往表現(xiàn)出超地域的特征，而地域美術(shù)史的研究也往往超越“地域”的限制。如《河北美術(shù)通史》努力將具體的作品論述置放在更為宏大和久遠的歷史背景下進行考量和解讀，以一種宏觀的歷史眼光將華北地區(qū)的美術(shù)放入“燕趙文化”的“長時段”歷史范圍和地域范圍內(nèi)進行討論，大大超出地域的限制。
二、地域美術(shù)史的價值及其研究意義
（一）地域美術(shù)具有地域文化充分展示的價值
對于地域美術(shù)史研究的價值多種多樣，并且深刻影響著的本地域的美術(shù)發(fā)展以及人們的生活內(nèi)涵，其中地域美術(shù)史本地域人民生活狀態(tài)和意識形態(tài)最為直接的反應，承載和反映著這一特定區(qū)域族群與地域的內(nèi)涵。因此，無論是對歷史形態(tài)地域美術(shù)形式的研究和把握，還是對當代地域美術(shù)文化的發(fā)掘，地域美術(shù)史的研究都是研究者與歷史以及現(xiàn)代美術(shù)名宿對話、交流的平臺，同時也是這一族群展示自我魅力、證明自己存在、彰顯地域特性的有效方式。
（二）研究地域美術(shù)具有多方面的現(xiàn)實意義
研究地域美術(shù)史是尋根意識的外化，更是漫長的尋根歷程。對于地域美術(shù)史的研究有利于人們對于自己所生活地域的歷史形態(tài)、精神財富、文化根源有更為詳細的了解，并促進現(xiàn)代人們對于精神財富的精神和發(fā)揚。同時，研究地域美術(shù)是尋求族群美術(shù)新生長的切入點，有利于促進對于地域美術(shù)歷史形態(tài)和美術(shù)要素的挖掘，為促進現(xiàn)代地域美術(shù)的研究，開拓地域美術(shù)新發(fā)展的空間做好準備。加大對于地域美術(shù)史的研究是構(gòu)建美術(shù)文化生態(tài)的重要方法和路徑，并且在當前“一路一帶”的戰(zhàn)略布局下?lián)碛械赜蛎佬g(shù)能夠更好的展現(xiàn)地域文化的內(nèi)涵，促進美術(shù)文化交流。因此，當前需要加強對地域美術(shù)的認識和研究力度，重視研究地域美術(shù)史的現(xiàn)實意義。
三、地域美術(shù)史研究的方法
對于地域美術(shù)史的研究無論是單純的就事論事還是將其放在一個整體的特定社會文化形態(tài)當中，采取文獻匯集方法論、口述美術(shù)史方法論等研究方法，加強研究地域美術(shù)史價值內(nèi)涵的研究，其研究邊緣化、研究規(guī)范化、研究偏好性等問題仍然是困擾當前地域美術(shù)史研究的主要問題。因此，針對當前地域美術(shù)研究方法所存在的問題，從時空維度出發(fā)打破當前地域美術(shù)史研究方法的局限性，開拓多元化的研究方法勢在必行。
（一）地域美術(shù)史研究的方法所存在問題
在地域美術(shù)史研究的過程中無論是采取中國美術(shù)史的“地方版”的范式還是“地理環(huán)境決定論”思維，雖然在一定程度上對于地域美術(shù)史的研究發(fā)揮著重要作用，但是一成不變的研究模式都在一定程度上制約著當前地域美術(shù)的研究發(fā)展。一方面受到藝術(shù)史學科建制的影響，以歷史分期的線性線索研究某一地域的美術(shù)作品、美術(shù)家、美術(shù)事件。而地域美術(shù)史的研究完全沿用中國美術(shù)史的研究方法和結(jié)構(gòu)，往往會忽視地域美術(shù)的地域個性，讓地域美術(shù)史的研究淪為流水線式的淺嘗輒止。另一方面，雖然“一方水土養(yǎng)一方人”，但是地理位置和環(huán)境并不能完全決定本地域美術(shù)個性特征。地域環(huán)境決定論并不能簡單決定著地域美術(shù)文化自身的特性以及與其他地域美術(shù)的同質(zhì)性，更不能忽視藝術(shù)形式、意識形態(tài)等對于地理環(huán)境的反作用力。
地域美術(shù)史研究方法的研究力度和研究主題的邊緣化，容易使得地域美術(shù)史的研究因為地域的經(jīng)濟發(fā)展狀況、美術(shù)流派的門類以及美術(shù)作品產(chǎn)生的多寡等原因，而造成地域美術(shù)史研究的不均衡。另外，地域美術(shù)史的研究主題和范疇的選擇具有極大的人為性和主觀性，容易讓地域美術(shù)史的研究不嚴謹，甚至讓地域美術(shù)史的研究進入極端境地。
（二）地域美術(shù)史研究方法的創(chuàng)新
中國地域美術(shù)史的研究方法要吸收和借鑒西方美術(shù)史研究的科學性、系統(tǒng)性、完整性、多元化、多維化，結(jié)合地域美術(shù)自身的特點實現(xiàn)研究方法的創(chuàng)新。一方面是對于傳統(tǒng)地域美術(shù)史研究方法的沿用，充分挖掘本地域大量豐富的美術(shù)史料素材。這不僅包括作為美術(shù)作品的技法、材料、作品形式結(jié)構(gòu)等內(nèi)在要素，還包括藝術(shù)個性心理、美術(shù)家的傳記、思想史、文化史等美術(shù)作品的外部因素，應該用不同美術(shù)史的研究方法，從地域美術(shù)素材中挖掘地域美術(shù)發(fā)展的規(guī)律和本質(zhì)。如《北京美術(shù)史》就是通過調(diào)查傳世的美術(shù)作品，揭開文獻記錄中塵封的美術(shù)家、美術(shù)作品和美術(shù)事跡，從而在歷史的長河中掬出一個北京美術(shù)的身影。
另一方面不能局限于“歷史分期+美術(shù)門類細分”的美術(shù)史研究方法以及“地理環(huán)境決定論”思維，而是要滲透圖像學、心理學、形式分析學等西方近現(xiàn)代美術(shù)史研究方法，運用現(xiàn)代化信息技術(shù)手段進行地域美術(shù)史的研究。比如對于地域美術(shù)中的畫像磚、石窟造像、壁畫、木雕等藝術(shù)形式的研究和歷史研究，可以借助現(xiàn)代的虛擬現(xiàn)實技術(shù)、數(shù)字博物館、三維掃描、三維打印等數(shù)字技術(shù)，實現(xiàn)對于美術(shù)作品更為細致、全面的觀察研究，同時也大大提高地域美術(shù)史學研究的效率。另外，正如藝術(shù)史學家貢布里希所倡導的一樣，地域美術(shù)史的研究是將圖像學和心理學融合在一起，通過美術(shù)作品的制作以及解讀實現(xiàn)對于地域美術(shù)史的研究。利用現(xiàn)代技術(shù)和貢氏理論恢復和復制古代美術(shù)作品、展現(xiàn)制作過程，同時探索藝術(shù)家進行藝術(shù)創(chuàng)作的心理過程，分享地域美術(shù)家的想像與秘密。
四、結(jié)語
在政治、文化、經(jīng)濟等領域的全球化進程中，文化、美術(shù)的地域特征以及傳統(tǒng)美術(shù)形式正在逐漸消亡，而呈現(xiàn)出統(tǒng)一性、一元性的特征。在這種情形下加強對于多元化、地域化的美術(shù)史研究，提升地域美術(shù)的研究水平，豐富地域美術(shù)的研究成果，促進地域美術(shù)多樣性、地域美術(shù)形象獨特性的有效呈現(xiàn)，有利于彰顯地域美術(shù)史研究的價值及意義。對于地域美術(shù)史的研究不僅有利于中國各地美術(shù)資源的整合，而且可以彰顯地域美術(shù)的獨特魅力，對于地域美術(shù)史研究的意義和方法探究是目前美術(shù)史研究的重要課題。
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