紅花淪為綠葉配角明星都曾水嫩嫩
劉洋誼
【摘 要】舞臺藝術的襯托和特點，藝術的思路在傳統中發展。作為一名戲曲演員，要讓觀眾接受和喜愛你所飾演的戲劇人物。只有認真研讀劇本，分析人物特點，才能創造出性格鮮明、有血有肉的戲劇人物來。
【關鍵詞】戲曲必須精敲細磨
中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0041-01
在中國傳統文化的語境中，戲曲就是通過歌舞的形式來演繹故事。通過唱、念、做、打來的方式敘述戲曲的內容，展現人物的性格、表達內心情感、凈化人們的心靈。在一部大型戲曲里，故事情節一般從主演和配演的命運線來展開遞增，也就是我們通常所說的，主角和配角的關系，有句名言“紅花雖好、也需要綠葉扶持”。事實上紅花和綠葉是相輔相成的，沒有綠葉，難言紅花。它們是戲曲舞臺藝術形象的兩個重要因子，缺一不可。在戲曲舞臺上，有很多心甘情愿當綠葉者勝多，她們既是紅花又甘做綠葉。筆者歷經十多年的藝術生涯，在近三十多部戲里，飾演過各類角色，如《滑油山》飾演劉清提、《徐九經》中飾演尤母、《對花槍》中飾演姜桂芝、《深宮怨》中飾李妃等。《討飯》中飾姜氏、《五女拜壽》中飾陳夫人等，雖說多半是綠葉，但對主演來說，首先是起到了鋪墊的作用，也就是通常所說的幫襯。配合主演表演，推動劇情的發展，營造劇情效果。無論如何，配角服務主演的原則是要遵循藝術規律和劇情需要。一不擾戲，二不搶戲，二者表演融為一體，渾然天成。紅花需要綠葉配，作為“綠葉”，舞臺藝術必須嚴謹，不管演老旦或彩旦，正旦在演繹上盡可能地遵循戲曲藝術規律，按照特定的稱式指導完成人物塑造。既不搶主角的風頭，又要銜接得恰到好處。戲曲講究的是戲無技不驚人，戲無情不動人，戲無理不服人，只有將三者巧妙結合、天衣無縫，這樣戲才會出彩。
但對這些普通得不能再普通的配角，必須做到認真、投入地去襯托。每當導演再給主角排練時，我就在一旁觀看，偷學、藝多不壓身嘛。也常常補人之臺，成人之美。作為配角，我深知劇情的度，演出賣力而不搶戲。灑脫而細膩，比如我飾演《五女拜壽》中的陳夫人，唱詞不多只是貫穿劇情的一個小人物，為了使人物個性在舞臺形象中貫穿始終，不至于支離破碎，就必須把準劇中人物的思想性格。聲容風貌的基本格調，基本軸心，都不能脫離表演的軌道。老爺壽誕之時，五個女兒攜同女婿前來拜壽，當女兒們敬上各此的壽禮時，老夫人嫌棄貧窮愛慕富貴之心立刻呈現出來。雖是“綠葉”但我把握人物情感還是眼神、使觀眾看到人物內心的活動、達到一種傳神的境界。舞臺上沒有大角色，只有小人物。一位好的戲曲演員，要想在舞臺上立于不敗之地，除過硬的藝術功底之外，更得有優良的品質和道德情操，即德藝雙馨。隴劇藝術廣闊無邊，深重凝厚，如何在浩瀚的戲曲藝術里塑造出角色的品性來，是我一直思考的問題。要結合生活的多元化來舞美藝術的魅力。“綠葉”在每一部戲里是串聯全戲的情感紐帶，是主演和配演的統一體。他們不在乎主次之分，不是膚淺地從表演情感形象到程式形象的過渡。也不是呆板的從程式形象到情感形象的轉化，而是相互之間調動彼此的各種心理因素。從感知到理解、從知覺到想象、錯綜復雜地交織在一起而不斷深入創造性的思維過程。演員要形成自己的的角色感悟點，找到適合自己狀態和文化修養的心理體驗方式，找到能比較準確地進行心理體驗的基本方法，是一件非常重要的事。無論一個身段、一個動作、一個亮相都要符合塑造人物形象美的要求，達到生活的真實與藝術的真實統一。人物的性格，人物的精神氣質，就呈現出完整、豐滿、內在美、外在美、生活美、藝術美的完整人物形象。
不管是“紅花” 還是“綠葉”，在舞臺上對角色塑造，相互配合協作，往往能產生意想不到的結果。再加之對全劇的掌控，雖說綠葉在場上時間不長，卻很獨特，很有新意，能給整部戲增加色彩。所有這些經歷，使我從當配演中嘗到了甜頭，找到了快樂，為我以后的藝術之路尋找到了指明了方向，同時又增添了表演手段。隨著社會時代的不斷進步發展，觀眾的審美情趣日益提高。對我們這一代青年藝術工作者也提出了更高要求，怎么樣才能使自己的聰明才智為人類進步、社會的發展做奉獻呢，同時使自己的個性得到豐富完善，體現時代的特色，是我一直思考和不斷追求的目標。我們要利用傳統戲曲的表現手段來塑造人物的外部形象、具有行動性、裝飾性、抒情性、達到虛實相生、意境深遠的詩“賦”，要多借鑒、多學習一些中國傳統戲曲的優良品質，走出一條個性鮮明的藝術之路。
從藝十多年來，舞臺上塑造了很多不同類型的角色。無論“紅花”，“ 綠葉”我都用心去演，無論角色大小，我都細心捉摸。深入刻畫人物的內心世界，活化人物的性格靈魂。不斷提高自己的表演技巧。人們常說，藝術是歷史的寫照、生活的印證，借古諷今，寓教于樂，這是對戲曲舞臺不懈的追求。難怪說說舞臺上“紅花亦是綠葉”。通過飾演這么多的角色，我深深體會到想要演好戲，做一名合格的好演員，除了有扎實的基本功外，還要不斷積累各個方面的知識，博采眾長，豐富自己的表現力。
戲曲表演有著深厚的文化積淀和獨特的藝術哲學，是幾千年來中華民族美學思想在文化藝術中積淀的結晶。無論是“紅花”還是“綠葉”，都要在戲曲的美學思想和藝術表現形式上創造中國表演藝術的最本真的意象美，在劇本的平臺上完成好自己的角色創造和藝術任務，這樣紅花才能更嬌艷，綠葉才能更美麗。
