韓劇擅長“造夢”，相反，日劇則喜歡戳穿大家的“白日夢”。

大部分的日劇里都沒有瑪麗蘇女主角，更沒有給予女主角愛情和夢想的白馬王子，有的只是血淋淋的現(xiàn)實。

最近在豆瓣上拿下8.8高分的一部日劇《東京女子圖鑒》，就是這樣一部“扎心”的日劇。

它講述了水川麻美飾演的女主角綾從秋田縣到東京打拼的經歷，用11集交代她從20歲到40歲的事業(yè)、愛情故事。

編劇在劇中用了20年的時間讓來自小縣城的女孩綾明白，她并不是小時候所看的童話書里的女主角，然后人生迎來happy ending，可能只是一個配角而已。

無形之中，這也戳中了電視機前許多觀眾的現(xiàn)實——不管你來自東京周邊縣城，還是從小地方到北上廣打拼，可能都會有些共鳴。

穿名牌、當小三、改變出身……

這是一部東漂女孩的“紀錄片”？

《東京女子圖鑒》是日本去年年底在亞馬遜平臺播出的一部網劇，總長11集，但每集只有20分鐘左右，差不多是正常日劇的一半。要將女主角20年的成長變化放在11集中呈現(xiàn)，注定無法對女主角每個階段的故事都慢慢鋪開、細細講來，但這并不會影響整部劇的觀感。

故事從20歲的綾開始說起，出生于秋田縣的她，對從雜志上看來的“東京都市生活”羨慕又渴望，即使最后考不上夢寐以求的東京大學改變命運，從家鄉(xiāng)大學畢業(yè)的她還是決定到東京闖一闖。

但家境出身一般和初到東京打拼而拮據的經濟狀況，讓她那些租好的房子、穿戴名牌服飾、進米其林餐廳等等愿望，都很難實現(xiàn)。原來現(xiàn)實和理想的差距，并不是靠勇氣和努力就能追得上的。所以劇中即便綾自身也努力，追求在事業(yè)上步步晉升，但最終她的愿望清單里，有一部分還是不得不靠交了個本土富二代男友、抑或是當有錢大叔的小三才能實現(xiàn)。

出身與階級是這部劇無法避開的話題，可笑的是，一直想改變自己階級的綾，最終卻只能依附其他階級提升自己的階級。

之所以說這部劇也讓一些離開家鄉(xiāng)、遠赴北上廣打拼的人看到自己的影子，是因為撇開劇中特設地點——東京、秋田縣，綾的追求、心境、經歷，某種程度上和來自小地方的你我他，都有相似之處。小地方出身的背景，向往大都市的精彩生活，但真正到了大都市后卻發(fā)現(xiàn)種種“水土不服”，挫敗感、迷惘、不甘心……

女主并非單純的“拜金”或“貪婪”

被“人生贏家”的定義逼迫走了彎路

劇中，綾在東京打拼時經歷過幾段感情，第一個男友和她同樣來自小地方，兩人租住在東京的同一地段，出租屋的生活雖然有吃有笑，但因為綾覺得這樣的生活在家鄉(xiāng)也可以有，遂決定分手。第二個男友是東京本土的富二代，滿足了綾的理想擇偶標準，但對方希望找的對象是門當戶對的。

到了30歲時，綾成為一個和服店老板的小三，他就是可以給予綾一切物質享受，唯獨不能和她結婚的“長腿叔叔”。后來，想要有個孩子的綾決定離開他，找了一個條件和自己差不多的“丑男”結婚，結果又因為對方劈腿而離婚。

40歲的綾，于是走上了和小鮮肉“姐弟戀”的道路……

有觀眾評價說，“綾就是因為太貪婪”，導致既沒法嫁給物質，也沒法嫁給愛情。但看完全劇，你或許會覺得，綾這個角色，很難單純用“拜金”或“物欲”來概括形容，畢竟人往高處走無可厚非。其實，最后孑然一身的綾也領悟到，她錯過了和第一個男友一起的美好，“那時候為這樣渺小的幸福而感到悲哀，現(xiàn)在懂得這樣的小幸福已經來之不易。”

也許，編劇更想通過綾這個角色，來敲醒那些因為出身自卑、缺乏自我認同的東漂們，甚至電視機前的北漂們。出身不是根本問題，想當人生贏家的前提是自我肯定、自我認同。就像綾本身也并不是一無可取，但想要活出別人羨慕的樣子、活出大眾認為幸福的樣子，導致她迷失、走了彎路。

劇中她在離婚時也才認識到自己真正的“困境”，“未婚的時候被說‘結婚才是女人的幸福’，結了婚之后，又被‘生孩子才是女人的幸福’這樣無言的壓力壓迫，被女人幸福的定義無止境地逼迫著。”大家都說好才是好？可是人生是自己的。

扮演綾的是水川麻美，雖然她之前參演過不少知名日劇如《交響情人夢》《失職巧克力戀人》等，但存在感畢竟不如主演們，此次通過《東京女子圖鑒》拿下好評。她把綾塑造得有血有肉，并不只是一個勢利的符號人物，也演出了女主角從20歲到40歲的層次變化。有網友說，“水川麻美把女性內心深處的真實欲求和對現(xiàn)實的不滿統(tǒng)統(tǒng)表達出來，這部拍得很棒。”