顏悅
【摘 要】所謂“真實地再現典型環境中的典型人物”，即是說典型環境跟典型人物兩者之間是辯證統一的關系。典型環境決定典型人物，而典型人物又反作用于典型環境，兩者相互影響，從而使作品的價值最大化。這樣的客觀規律不光適用于文學作品，同樣適用于當下的綜藝節目。正因為有了更加開放、自由、要求更高的觀眾環境，才促使綜藝節目中產生了一批典型人物，從而使得節目話題性更高，也正是因為這些個典型人物的存在，使得節目曝光率增加，節目關注的人更多，從而實現雙贏局面。 【關鍵詞】典型環境；典型人物；綜藝節目中圖分類號：J959
文獻標志碼：A
文章編號：1007-0125（2016）06-0140-02“真實地再現典型環境中的典型人物”是恩格斯1888年在讀小說《城市姑娘》后，給小說作者哈克奈斯的信中所寫的：“據我看來，現實主義的意思是，除了細節的真實外，還要真實地再現典型壞境中的典型人物。您的人物，就他們本身而言，是夠典型的；但是環繞著這些任務并促使他們行動的環境，也許就不是那樣典型了。”恩格斯的一段話，告訴我們無論是典型環境還是典型人物，兩者相互依存，缺一不可。一、另辟蹊徑的典型環境所謂典型環境，就是環繞這些人物并促使他們行動的環境。沒有典型環境，再典型的人物都不能讓人印象深刻。以《奇葩說》為例，作為一檔純網綜藝，它貼合了當下年輕人的收視心理，很好地運用了網絡這一大環境，使得這樣一檔不可復制的現象級純網綜藝誕生了。所謂純網綜藝，即是完全依照互聯網的生態特性研發、制作的綜藝，根植于時代技術潮流，其本質是互聯網基因的，又是新生產力基礎上的上層建筑的產物。因為中國正處于人文背景特殊發展的階段，《奇葩說》很好地兼具娛樂、教化與商業三重價值。當下地網絡主力軍是80、90、00后這一群年輕人的天下，現有的電視政策和主流文化滿足不了他們的消費需求，他們需要的是更加有特點、有意思的節目。大膽、幽默、新潮是網絡新生代的特點，這樣的特點同樣適用于他們對于節目地要求。《奇葩說》節目的定位就是依據于愛奇藝的主要用戶——19-30歲的年輕人，這與傳統電視媒體的受眾有著巨大差異，還沿用電視媒體的節目制作模式，顯然是不明智的。《奇葩說》中，“奇葩”二字是重中之重，節目的定位找的就是奇葩、玩的就是文字。這一典型的環境就是，雖然《奇葩說》是真人秀節目，但作為純網綜藝，它創造性地將辯論的模式引入了談話之中，著實讓人眼前一亮。無論是互聯網還是電視媒體，這都是頭一遭，相當新穎，非常能吸引當下年輕受眾。并且，節目中的辯論并不是嚴格意義上的嚴肅辯論，而是相當有網絡娛樂特性的自由發言、暢所欲言，沒有對錯、沒有嚴格上的輸贏，隨意表達自己的觀點。這種以辯論為載體，大量使用網絡流行語言的節目形式無疑是讓人眼前一亮，這樣的節目很好地詮釋了典型環境的重要性。馬恩研究歷史的方法論告訴我們，人物和環境是有機統一的，不能夠獨立存在。環境為人物提供一切契機，正因為要有典型的環境，才能將人物的形象更好地展現出來。典型環境是時代生活的縮影，體現了時代的本質特征，當下是互聯網崛起的時代，未來是網絡的天下，《奇葩說》就是這樣應運而生的。《世界青年說》作為一檔同樣帶有辯論性質的訪談脫口秀，因為放在電視這一媒介上，注定了它不可能像《奇葩說》那樣吸引觀眾的注意力，這是因為它并沒有考慮到典型環境這一因素，沒有挑選到合適的平臺。江蘇衛視走的是溫馨類節目路線，這決定了《世界青年說》的話題和風格不能過于犀利，一定要符合主流文化。但是，一檔脫口秀同時還具有辯論特性的談話類真人秀，如果沒有犀利的風格、不同的聲音，這與以往的訪談類節目能有什么不同，只不過將講話的對象換成了外國人，這種換湯不換藥的做法，是不能夠吸引觀眾的注意力，也很難將節目做得獨樹一幟。但也不是說電視節目就不可能做的比純網綜藝好，這個觀點很顯然也是不成立的。《世界青年說》作為一檔各國青年討論、談話的節目，就其每期的選題來說，還是有典型性的，還是能引起觀眾的興趣的。但是，作為電視媒體，節目尺度沒有互聯網上那么自由，每個人的話都是浮于表面，能夠深入話題根本的比較少。而且，廣電總局之前下達的關于真人秀的要求，就要求真人秀節目要健康發展、要有人文情懷。第一期的《世界青年說》就是用力過猛，一檔綜藝節目最后哭成一片，這并沒有讓人看到節目的人文情懷，只會讓人覺得用親情來炒作過于虛假。所以，《世界青年說》首先大環境就沒有找準自己的位置，沒有找到自己的定位和特點，所以作為主體的各國青年，也沒有發揮到自己的特色和定位。二、個性張揚的典型人物同樣是《奇葩說》，在這一不同以往的獨特環境里，更加容易產生典型人物。再沒有比《奇葩說》這個節目更加有個性的選手了，來自辯論圈的“金桔女魔頭”馬薇薇、極其有綜藝經驗的范湉湉、網絡關注度極高的“蛇精男”肖驍……各式各樣的選手，只有足夠有特點的選手才能在節目中獲得關注度，才能存活得下去。在海選的時候，肖驍和高曉松的一段對話就讓“蛇精男大戰高曉松”上了熱搜榜，兩千萬的閱讀量，不是所有兩個人的對話都能做到的。為什么說這樣的舞臺，才能成就或者說產生這樣不同于以往的選手呢？而且他們也不是明星，本來并沒有那么大的關注度，實際是因為《奇葩說》這樣的舞臺給了他們這樣的機會展示自己，同時也是他們成就了這個節目。《奇葩說》的選手，個個都是“奇葩”，有主見，有想法，敢于表達自己真實的觀點，從不人云亦云，真正做到獨立思考問題，發掘不同的角度，站在獨立一體的角度去審視一切，有著“自黑”和強大的貼標簽能力。“都說女人是男人身上的一根肋骨，你跟你的器官講隱私。”“愛一個人就是低到塵埃里，別說緝毒犬，草履蟲我都愿意做。”這些都是馬薇薇的金句，這些話在電視節目中是肯定看不到的，馬薇薇作為辯論圈的溫柔一刀，《奇葩說》給了她展示自己的機會。與其說是《奇葩說》這樣的舞臺造就了馬薇薇，不如說是馬薇薇成就了《奇葩說》獨特的風格。正因為她敢說、會說、能說，才讓節目被更多的人記住。反觀《世界青年說》里面的TK11，作為外國人更有成為典型人物的潛力，可是一眼看過去，都是高顏值、漢語說的相當地道的外國帥哥，除了國籍不同，我們很難看出有什么本質區別。作為一檔脫口秀，會說能說是相當重要的，很顯然高顏值帥哥并沒有做到。很難看到他們有犀利的語言、獨特的見解，也很少能在熱搜榜上占據話題。他們的談話并不能夠將節目和其他節目進行區別，除了帥也沒有什么記憶點，這種只依靠顏值很顯然是不足以支撐一個節目的。人物作為一檔節目不可缺少的一部分，如果沒有出彩的典型人物造勢，很難讓觀眾看到節目的風格，沒有話題也就吸引不了觀眾的注意力。2015年現象級綜藝節目《極限挑戰》精準的人物定位，即典型人物，像“神算子”黃磊，他的形象絕對是典型人物，也是他的形象把這個節目跟以往的節目進行了區分，打破了一直以來人們對于這個節目的抄襲印象，黃磊功不可沒。因為常駐嘉賓的性格迥異，在節目中擦出不同的火花，比如“三傻”、“三精”，正是因為他們在節目中的迥異表現，才使得自身特點的逐漸形成，擁有自己不同于他人的形象。這種類似于貼標簽的方式，很好地將《極限挑戰》跟其他類似節目區別開來，從而形成了自己的特有的風格。三、相互依存的兩者典型人物和典型環境之間的關系，在馬克思看來是辯證統一的。環境，最根本的是社會關系及決定這種關系的社會物質狀況。人與人、人與自然之間的關系是受社會關系制約的，環境不僅決定、影響人，人也反作用于環境。“環境正是由人來改變的”，環境與人都不是靜止不動的，而是在對立統一中發展變化的。“環境的改變和人的活動的一致，只能被看作并合理地理解為革命的實踐”，這就說明了典型人物和典型環境是辯證統一的，典型環境決定了典型人物，典型人物反作用于典型環境。在文藝作品中，貫徹“典型環境中的典型人物”的原則，要求：一方面，按照性格與環境辯證統一的關系，從特定的社會關系及自然環境出發，具體描繪人物獨特的遭際、命運、生活道路，揭示環境影響任何人，改造環境的辯證統一的前進運動；另一方面，按照性格和環境辯證統一的關系，通過人物獨特的性格及由此產生的糾葛、矛盾，去反映當時社會關系的總和，反映一特定社會關系總和為內容的社會形態，這個規律也同樣適用于綜藝節目。如果沒有與節目相適應的社會環境，再好的人物、再有新意的節目都不能夠吸引大眾注意力。從2014年開始，綜藝節目就進入迅速發展的時代，每一年都有大量節目出現，各種節目層出不窮。各種“現象級綜藝”的出現，一時間引起全社會的極大關注，成為一種社會現象，引領行業標桿。縱觀“現象級綜藝”，有江蘇衛視、湖南衛視、浙江衛視、東方衛視，這幾個衛視不是經濟發達地區，就是綜藝標桿。由此看來，經濟發達地區為衛視的文藝發展提供了堅實的基礎，沒有這個基礎想要做好節目也是相當不容易的。因為大綜藝的高成本投入也只有一定級別的衛視才能負擔得起，強勢衛視的播出平臺更加有力，線上的營銷推廣能力更強。也正是因為有了強勢衛視這一平臺，所以在邀請嘉賓的時候更加有吸引力，明星會首選收視更好的衛視、能夠增加自己曝光度的平臺，這樣衛視也為自己的節目累積了更多的籌碼，無形中增加了節目的關注度，使節目更加受到觀眾期待，從而使得節目更有成為話題的資本。所以互利共贏才是發展之道，也就是說典型環境和典型人物之間相互利用，從而使得盈利最大化，這才是為什么當下綜藝節目喜歡用豪華明星的原因，也是為什么明星更多選擇的是強勢衛視的原因，互惠互利，共同發展。參考文獻：[1]恩格斯.恩格斯全集（第三卷）[M].北京：人民出版社，2006.[2]國家新聞出版廣電總局.關于加強真人秀節目管理的通知[EB/OL].http：//www.sarft.gov.cn/art/2016/3/23/art_106_30247.html，2016-03-23.
