牡丹的芬芳

朱運桃+陳雪娟

姜慶玲，國家一級演員，江蘇省第十二次黨代會代表，揚州市第七次黨代會代表，現任揚州市曲藝研究所所長、黨支部書記，江蘇省曲藝家協會副主席、揚州市曲藝家協會主席，榮獲江蘇省“德藝雙馨”榮譽稱號，入選江蘇省“五個一批”人才工程、江蘇省“三三三”工程。

一份堅守，始終不忘的初心

姜慶玲的家鄉在江都、高郵、興化三地接壤的地方——江都樊川。樊川是一座千年古鎮，也是一座文化名鎮、文藝重鎮，揚州地區的文藝團體下鄉演出總喜歡到這里，擴充隊伍招募新人也喜歡到這里。從小能歌善舞的姜慶玲渴望著成為一名演員，在舞臺上一展歌喉。

1984年3月1日，姜慶玲正式到揚州市曲藝團工作，隨即被送至揚州藝訓班（揚州文化藝術學校前身）學習曲藝。那時改革開放剛剛開始，百廢俱興，全國只看八臺戲的局面正被打破，老百姓對文藝如饑似渴，揚州曲藝市場十分火爆。雖然姜慶玲剛剛在學校學習了一年，團部就決定召回她，讓她一邊跟師學習，一邊進行舞臺實踐。

那是揚州曲藝歷史上輝煌的時刻，當時，揚州曲藝一年演出上千場，觀眾達數十萬，演出區域南到鎮江、上海，北到淮安、鹽城，東到泰州、南通，西到南京、合肥。那也是揚州曲藝人艱苦的時刻，曲藝演員經常半個月，一個月甚至幾個月吃住在書場，行話叫跑碼頭，辛苦程度比前輩有過之而無不及。前輩們跑碼頭是書場老板約請的，書場老板為了自己的營業額，對演員尊敬有加。而現在跑碼頭，一般是當地文化部門聯系的，他們對演員很客氣，但卻難以提供優良的后勤保障。硬件條件就更別提了，演員住的或者是演出后臺，或者是空關的宿舍樓，往往一棟樓就住一個人。冬天，空蕩蕩的書場、宿舍樓更是陰濕寒冷，沒有空調、沒有暖氣、沒有火爐，風雪從不嚴實的窗縫、門縫一個勁地往里灌。讓演員們覺得更難捱的是心理上的清苦、孤單、寂寞，男演員可以對著油燈自斟自飲，女演員就難受了，漫長而孤獨的夜，讓她們又是委屈又是驚怕，往往徹夜難眠。在淮安說書時，住的地方比較偏僻，離書場又遠，說完書，天已經全黑了，姜慶玲還要獨自穿過一條漫長而漆黑的狹道，那種提心吊膽是可想而知的。后來，姜慶玲結婚、生子，不能在家盡享歡樂，反而要一個人抱著孩子、提著包裹，到外地跑碼頭。一次到泰興黃橋演出，出了車站天色已晚，她只好抱著孩子一步步往書場挪，實在走不動了，她就先抱著孩子，提著一個包裹走一段，然后再折回頭提另一個包裹。也許是從小耳濡目染，后來姜慶玲的女兒也走上了曲藝這條路，是目前揚州評話《三國》最年輕的傳人。

上世紀80年代末90年代初，揚州曲藝與全國其他曲藝樣式一樣遭遇了嚴寒，演出區域不斷萎縮，書場書客不斷減少。慢慢地，演出越來越少，后來竟連工資都發不出了。終于不用跑碼頭了，但“姜慶玲們”卻笑不出來。很多人選擇了逃避，辭職，改行……從上世紀70年代至90年代中期，揚州曲藝培養了六批次約50多名演員，堅持在書臺上演出的只有寥寥數人，姜慶玲就是其中之一。

如今30多年過去了，當年的青澀少女已經成為揚州曲藝的當家人，肩負著帶領揚州市曲藝研究所傳承弘揚曲藝的重任。

一份執著，一生義無反顧的無悔付出

姜慶玲給我們講述了一個故事。2017年過年的時候，一位患阿爾茨海默癥的老領導走到揚州市曲藝研究所（原揚州市曲藝團）門口，認識的人趕緊上前攙扶詢問，他回答：“要過年了，我怕曲藝團發不出工資，一起給姜慶玲想想辦法。”“其實，老人家擔心的已經是十幾年前的事情了，但他對曲藝事業的那份真情卻仍令我們感動，激勵著我不能忘記自己的使命擔當。”姜慶玲說。

揚州曲藝有三個主要項目：揚州評話、揚州彈詞、揚州清曲，都是國家級非物質文化遺產保護傳承項目，很多傳統書（曲）目都亟待保護傳承，姜慶玲深感責任的重大。近年來，在她主持下，揚州市曲藝研究所以每年一部書的速度將《皮五辣子》《珍珠塔》《審刁案》等評話、彈詞書目整理、出版，讓這些書目保留火種。

揚州市曲藝團成立時僅有七名演員，有人稱為“七星聚義”。到姜慶玲任所長時，演員人數與蘇州等地曲藝院團相比仍很懸殊。面對此情況，她一是積極引進人才，招聘了近10名2007級揚州文化藝術學校曲藝班優秀學員；二是努力培養人才，與揚州文化藝術學校合作，2017年再次開設了曲藝班；三是爭取擴大編制，今年，揚州市曲藝研究所一次性新增15個編制名額，在全國曲藝界引起了震動。

至今，姜慶玲還記得30多年前跟隨著名評話藝術家惠兆龍先生跑碼頭的情景。那時演出揚州曲藝書場遍及江蘇各地，書場人頭攢動。如今，揚州曲藝書場僅剩余一個，就這一個書場，還常常吃不飽。姜慶玲看在眼里，急在心上，與班子成員商量后，他們決定要新開書場、多開書場，而且要讓老百姓免費聽書。如今，揚州的社區書場已達十多家，這些書場非但沒有搶走核心書場的書客，反而培育了更多的鐵桿書迷，揚州曲藝的基礎更為牢靠！為了更加夯實曲藝基礎，姜慶玲還先后在全市多所中小學開設了曲藝興趣班，自己還承擔了部分興趣班的教學任務。

一份深情，捧出“牡丹”與“蘆花”

姜慶玲是揚州評話吳派《三國》的傳人，她曾拜吳派傳人徐幼良為師，取藝名姜慶良。徐幼良去世后，她又隨沈蔭彭學藝。徐幼良、沈蔭彭都是1960年王少堂倡議成立揚州市曲藝團時最早進團的演員。姜慶玲從藝以來，始終堅守陣地，守護、繼承了康、吳兩派《三國》的血脈，為《三國》兩大流派的世代傳承作出了貢獻。

姜慶玲在說新書方面也取得了很大的成績，她演說的《陳毅進山》《一代儒將陳毅·較量》《江上青烏江遇險記》《刀下不留人》《大鬧懷仁堂》等書目多次獲得全國非物質文化遺產匯報成果展銀獎、江蘇省曲藝節優秀表演獎、江蘇曲藝蘆花獎表演獎等。而這些獎項大部分都是她擔任所領導之前獲得的。她還將電視劇《大宅門》改編成評話，搬上書臺，受到廣泛好評。

姜慶玲擔任所長以后，作為揚州曲藝帶頭人，一方面她積極堅持演出，恪盡演員的職守，另一方面，她淡泊名利、不計得失，主動將參賽的機會讓與青年演員，幫助他們成長。在她擔任所長的幾年里，揚州市曲藝研究所的創作呈井噴狀態，長篇創作保持優勢，中篇創作實現破題，短篇創作佳作不斷，近年來創作的《盛世紅伶》《梅蘭芳》《春江花月夜》等先后獲得中國曲藝牡丹獎節目獎、國家藝術基金資助項目、江蘇曲藝蘆花獎節目獎等榮譽。在這些書（曲）目的創作演出實踐中，一批優秀演員藝術更臻成熟，逐漸脫穎而出。近年來，包偉、馬偉獲中國曲藝牡丹獎表演獎，劉芓君、康康獲中國曲藝牡丹獎新人獎；還有一批演員獲得江蘇曲藝蘆花獎表演獎、新人獎。

她，是一名普通的揚州曲藝人，以孜孜不倦的默默堅守，義無反顧的無悔付出，忠貞不渝的跋涉攀登，與其他志同道合的伙伴一起努力，讓揚州曲藝牡丹芬芳，蘆花綻放，夢想飛翔。endprint