就在剛剛過(guò)去的520，作為“贊贊我的國(guó)”系列活動(dòng)之一，廣東劇本超市邀請(qǐng)了《雅馬哈魚(yú)檔》的原著作者和電影編劇——今年81歲的作家、劇作家、大學(xué)教授、廣東文藝終身成就獎(jiǎng)獲得者章以武前來(lái)做客。
章以武的講座主題是《影視鑒賞的四個(gè)圈》。哪四個(gè)圈？答案是：本能圈、人性圈、哲理圈、審美圈。聽(tīng)起來(lái)很學(xué)術(shù)，但其實(shí)很生動(dòng)。因?yàn)檎乱晕涮貏e擅長(zhǎng)舉例子。
比如他解釋“本能圈”，說(shuō)到很多觀(guān)眾都喜歡一種電影類(lèi)型，“一支槍加一個(gè)美女”。解釋“人性圈”，提到民間流傳既廣且久的《梁山伯與祝英臺(tái)》，“因?yàn)樗w現(xiàn)了封建社會(huì)里少男少女們對(duì)愛(ài)情和婚姻自由的追求和渴望，雖然大多數(shù)老百姓都不會(huì)這么表達(dá)，但他們心里有，這就是人性”。
章以武提到曾經(jīng)有一部很有名的電視劇叫《渴望》，女主人公劉慧芳當(dāng)時(shí)很受歡迎。受歡迎到什么程度呢？“當(dāng)時(shí)看完這個(gè)電視劇以后，很多男人都希望自己的媳婦是劉慧芳。”還有，一個(gè)劇作家如何設(shè)置集中的戲劇沖突？他說(shuō)：“就像一條胡同里兩條狗互咬，但兩頭的路都封死了，兩天都不能打開(kāi)。”
在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代的導(dǎo)演里，章以武專(zhuān)門(mén)提到了馮小剛和張藝謀。他認(rèn)為，前者特別擅長(zhǎng)人性化的劇情設(shè)置。比如，《天下無(wú)賊》所涉及的題材或許換了別人就拍不出來(lái)，但馮小剛不但能讓它成功公映，而且還拍得很接地氣，“這是一個(gè)極端聰明的導(dǎo)演”。而后者的《秋菊打官司》，則體現(xiàn)了一部好電影所具備的哲理性，“它的思想深度就在于，它體現(xiàn)了一個(gè)普通的農(nóng)村里的人已經(jīng)開(kāi)始具備了法制觀(guān)念”。
章以武的成名作《雅馬哈魚(yú)檔》，在影史中地位很高。作為南派電影崛起的代表作，它被譽(yù)為“廣東改革開(kāi)放的一張亮麗名片”、“當(dāng)代廣州的清明上河圖”。影片誕生在1984年，在那個(gè)人們對(duì)商品經(jīng)濟(jì)的定義仍存疑惑和分歧的時(shí)代，《雅馬哈魚(yú)檔》卻破天荒地以一群個(gè)體戶(hù)為主角，拍出了當(dāng)時(shí)的廣州作為改革開(kāi)放前沿的繽紛與鮮活。
《雅馬哈魚(yú)檔》曾入選央視“中國(guó)電影百年”，評(píng)語(yǔ)是：它撕開(kāi)計(jì)劃經(jīng)濟(jì)的一角，呼喚市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的到來(lái)。但章以武坦言，當(dāng)初他在創(chuàng)作該片的原著小說(shuō)和電影劇本之時(shí)，并沒(méi)有想得那么深遠(yuǎn)。“我只是覺(jué)得，青年們有個(gè)勞動(dòng)致富的平臺(tái)，這是一個(gè)值得表現(xiàn)的新生事物。”但正是這種對(duì)大時(shí)代敏銳的嗅覺(jué)，令他創(chuàng)作的《雅馬哈魚(yú)檔》最終躋身影史。
當(dāng)天，不少劇本創(chuàng)作者和文學(xué)愛(ài)好者都向章以武積極提問(wèn)。有個(gè)問(wèn)題，章以武說(shuō)，他過(guò)去也常被問(wèn)到：我喜歡寫(xiě)作，但卻總覺(jué)得生活平淡沒(méi)什么可寫(xiě)，怎么破？
對(duì)此，章以武坦言：創(chuàng)作者確有“天賦”一說(shuō)。“以前我們很少能強(qiáng)調(diào)這點(diǎn)，但其實(shí)這點(diǎn)太重要了。你有沒(méi)有這方面的天賦？你父親和母親有沒(méi)有給你這個(gè)基因？或者再講得通俗一點(diǎn)，你是否‘多情’？如果你內(nèi)心情感不是很豐富，那或許你可以做文字工作，但這跟搞文藝創(chuàng)作是兩碼事。”
除了天賦，還有閱歷和學(xué)養(yǎng)，以及更重要的：嚴(yán)格的訓(xùn)練，長(zhǎng)期的積累，堅(jiān)定的韌性。因此，若沒(méi)有對(duì)寫(xiě)作強(qiáng)烈的愛(ài)，這是一個(gè)很難堅(jiān)持的事業(yè)。說(shuō)到這里，章以武笑著總結(jié)：“寫(xiě)作是一件非常寂寞的事情。它是一個(gè)人的上天入地，一個(gè)人的張燈結(jié)彩，一個(gè)人的奧林匹克。”
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