文 │ 劉肉英
所謂的購劇偏好，本就是看不見摸不著的內容，而在一些采訪中，最經常出現的一句話就是“好故事是基礎”。然而，好故事、好劇本本身就非常難得。
2017年全年，5大一線衛視（湖南衛視、東方衛視、北京衛視、浙江衛視、江蘇衛視）黃金檔共播出57部電視劇，想要保證每一部都有“好劇本”基礎，難度較大，而在演員、導演、出品公司方面，衛視又是否會進行考量呢？
骨朵總結了從2017年1月至2018年6月，五大衛視黃金檔劇場（北京衛視品質劇場、東方衛視東方劇場、湖南衛視金鷹獨播劇場、浙江衛視中國藍劇場、江蘇衛視幸福劇場）播出的共82部電視劇，試圖分析衛視的“選劇之道”。
【注：文末附2017.1~2018.6五大衛視黃金檔播出劇詳情】
坊間一直流傳著這樣的“傳說”，電視臺認可哪些演員，又不認可哪些演員，或者任憑哪些演員在網上再紅、呼聲再高，在網劇中表現甚好，但和黃金檔電視劇仍然相距甚遠，這些所謂的“傳說”是真的嗎？
電視劇的價格水漲船高，無論是演員還是制作費用全部逐年上漲，“投入N億”成了日常電視劇的標配，而價格的上漲卻不代表內容的提高，好的故事越來越少，PPT更是經常被哄搶，市場如此，想要改變并非一朝一夕。
小鮮肉？幾乎不存在的
在這82部電視劇中，小鮮肉難尋。
除了TFBOYS主演的《我們的少年時代》和黃子韜出演的《談判官》，這一年半中，“流量小生”和電視劇幾不沾邊，一方面是小鮮肉們接拍的電視劇數目本身就非常少，另一方面僅有的劇集項目也已經被用戶更為年輕的視頻平臺購買，留給電視劇的空間并不多。
于是大多數衛視平臺在演員身上都會“押寶”老戲骨，一方面，老戲骨出演電視劇基本都會有演技保證，另一方面，如果演員本身又有一些特點，也能帶來流量和熱度，就像是在《我的前半生》期間，憑借喪萌紅起來的雷佳音，這對于衛視來說，算得上意外收獲。
在電視劇領域，流量小生和老戲骨其實是一個辯證的存在，是否有流量明星和劇好不好看的關系不大，相反，老戲骨的翻紅則成為了電視劇流量的主要來源，張嘉譯、陸毅絕不是流量演員，但卻也著實帶來了不少流量層面的影響。
從這82部劇中可以看出，在男演員的選擇方面，衛視更偏愛外形穩重、演技過硬的男演員擔任主角，例如張嘉譯，在一年半的時間內，共有5部劇登陸衛視黃金檔、分別是《白鹿原》《急診科醫生》《我的！體育老師》《生逢燦爛的日子》《美好生活》，張嘉譯多年來一直都以穩重、顧家的好男人形象出現，演技扎實，是中年女性觀眾的偶像。
除了張嘉譯之外，靳東也備受衛視認可，在這一年半中，也同樣有5部作品登陸衛視黃金檔，分別是《外科風云》《我的前半生》《我們的愛》《守衛者-浮出水面》和《戀愛先生》，其中《外科風云》《我的前半生》《戀愛先生》都掀起了不小的話題討論熱度，收視率表現也同樣備受認可。
女演員方面，楊冪、Angelababy、趙麗穎、鄭爽、迪麗熱巴等演員則是流量和衛視兼顧，很少出現高流量卻沒有電視劇在黃金檔播出的情況，在過去的一年半中，楊冪主演的《三生三世十里桃花》和《談判官》反響都不錯，《三生三世十里桃花》更是堪稱現象級。
另外，實力派女演員也會得到認可，例如蔣欣，在去年，蔣欣一共有4部劇登陸黃金檔，分別是《歡樂頌2》《繼承人》《盲約》《凡人的品格》，雖然這4部劇中，只有《歡樂頌2》引起了廣泛的話題討論，但是衛視對于蔣欣的認可度可見一斑。
由此可見，在演員方面，衛視并沒有因為“流量”而傾斜，在五大衛視中，除湖南衛視會啟用一些新人外，其余平臺依舊多以老戲骨、實力派出演為主，較為保守。流量男星并不多見，但流量小花卻備受電視臺認可。
IP？不是剛需
行業的浮躁讓從業者絞盡腦汁去想著如何尋找捷徑，早年IP大火，隨即一大波玄幻IP上線，最終的結果觀眾已經看到了，隨后，古裝劇啞火，現實主義題材劇又成了眾人眼中的香餑餑，一團哄搶之下，偽現實主義題材的內容也出現不少。
在過去的一年半中，IP劇仍然有爆款出現，古裝劇受限，2017年至今能順利在黃金檔播出且成為現象級的大IP的劇只有《三生三世十里桃花》一部，其他的作品表現略差輕人意，《大唐榮耀》表現也還不錯，為景甜的認可度貢獻不少力量，而《孤芳不自賞》則因為摳圖出名，口碑一落千丈。
在現實主義題材劇中，也不乏IP作品，但這些IP的改編大多數已經不再是原著的樣子，而是更像是原創劇本，例如《我的前半生》除了保留一些人物名字之外，劇中的事件、人物關系多為原創，也同樣取得了高人氣和話題熱議度。
《人民的名義》更是如此，最高收視率達6.69，成為了近年來的電視劇收視神話，《剃刀邊緣》《軍師聯盟》《那年花開月正圓》都是質量非常高的原創劇本，無論是都市劇還是古裝劇，對于衛視來說，是否有IP加持已經不再是剛需。
從播出情況來看，IP并非剛需，但衛視也并沒有矯枉過正，IP熱潮已經在衛視褪去，但不代表IP劇就從此在銷聲匿跡，IP好不好取決于兩點，首先是IP是要經過時間打磨、網友歷練和讀者考驗的，如果這樣的內容可以有好的影視化發展，為什么不做呢？另一方面就是好IP要有好編劇，將成熟的IP劇本化，這是一個非常重要的環節。
衛視平臺作為主流媒體，除了內容之外，還需要有責任擔當，所以，在購劇方面，符合時代背景需求的劇目也是重點之一，例如《秋收起義》《青戀》《深海利劍》《反恐特戰隊之獵影》《維和步兵營》等劇集內容也都是衛視的剛需，但這些內容的創作相比于普通的都市劇難度較大，需要多方合作和以及更為專業的劇本創作。
一個好劇的劇本，至少要打磨2~3年。而在大環境的催促下，兩三年的時間足以讓市場來一輪大的翻新，很少有人真的能等上2~3年。IP也許是一條捷徑，但是在近一段時間內，市場已經恢復平靜，雖然在網劇市場，IP仍然是不少S級大劇的標準之一，理性的回歸也不遠了。
導演、編劇、出品公司？還是看實力
據統計，2017年，中國電影票房559億元；票房過億元影片92部，其中國產電影51部；電視劇生產量連年穩居世界第一，去年達到310部、1.3萬集，這么龐大的內容量中，能播出的內容大概8000集左右，而在這其中，真正被認可或者每每提及都能讓觀眾回味的內容，又有多少呢？
內容產出增加，也說明其背后的從業者也在連年激增，據國家統計局數據顯示，2017年全國規模以上文化及相關產業企業營業收入91950億元，比上年增長10.8％。據國家工商總局統計，截至2018年2月底，全國文化及相關產業企業數量為341.81萬戶，其中，廣播電視電影服務企業數量增速為41.0％，在各行業企業增速中位居前列。
從業者的大量涌入另一方面就造成了魚龍混雜的狀態，前段時間的《套路》事件也真實的證明了“不靠譜”的存在，衛視購劇大多數都是在PPT階段，雖然電視劇產量大，但頭部作品一定在創作之初就已經被衛視定下，諸多變量加持下，除演員之外，導演、編劇、制作公司，都是至關重要的因素。
在過去的一年半中，幸福藍海影視分別參與出品了4部作品，分別是《最后一張簽證》《繁星四月》《反恐特戰隊之獵影》以及《愛的邊疆》，華錄百納也同樣參與出品了4部作品，分別是《職場是個技術活》《深夜食堂》《我不是精英》《我的青春遇見你》，雖然這些部作品口碑不一，但至少代表了公司生產內容的穩定性。
除此之外，嘉行傳媒、陜西文投、新麗影視、正午陽光、檸萌影視、華策影視以及旗下克頓、劇芯、好劇影視等也都表現不俗，制作公司是影視劇能否按時完成拍攝進度的保障，而內容方面則需要導演和編劇把控。
回顧這82部作品，不少大導演的名字赫然在列，李雪、孔笙、毛衛寧、尤小剛、丁黑、鄭曉龍都有作品播出，編劇方面，高滿堂、秦雯、李瀟、王麗萍、海晏等人也都繼續再創作一線，任何一部劇的制作和播出都離不開眾人的貢獻，成熟的影視公司更熟悉影視劇的內容把關流程，而優秀的創作者則會給影視劇帶來更多可能。
總體來看，一線女演員多在電視劇中產生，也多服務于電視劇，而一線男演員則類型和選擇都比較多樣，演技派男演員更容易被電視臺認可，IP并非必備要素，好故事、好劇本是先行前提，影視公司、導演、編劇也同樣在為一部劇保駕護航。雖然視頻平臺興起，但衛視依舊有固定的收視群體，傳統平臺也不應該被忽視。
表格僅統計五大衛視黃金檔播出電視劇，故播出平臺也僅有五家衛視，部分劇目播出平臺并未全部體現在表格中
