...荒野獵人的攝影畫面分析
吉秋宇
摘要：本文以動漫電影《風之谷》中的四首配樂作品為研究對象。對所選取的四首配樂作品進行和聲現象的觀測、研讀，筆者在對配樂作品的和聲現象觀測的同時，主要對此動漫電影音樂與畫面的相互融合進行了兩個方面的簡要分析，分別是：配樂作品中的調性設計與和弦連接對動漫電影的情節推動和畫面感的映襯，來探討作曲家配樂與動畫結合運用的特點。
關鍵詞：《風之谷》 動漫電影 配樂作品 和聲
中圖分類號：J605 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2016）15-0021-04
動漫電影《風之谷》是由動漫大師宮崎駿與配樂大師久石讓合作的作品，本文以此動漫電影中四首配樂作品（分別是《朝向谷里的道路》《遙遠的日子》《鳥人》《風之谷》）為研究對象。對四首作品進行和聲現象的觀測，以及配樂作品中音樂與動畫結合方式的研究：一、配樂作品的調性設計對畫面情節的推動；二、配樂作品的和弦連接與畫面感的映襯。
一、《風之谷》調性設計對畫面情節的推動
（一）調性關系類型
在動漫電影《風之谷》作品配樂中，作曲家采用三種調性轉換技術：轉調、離調和調性對置。予以探究這部電影配樂中調性設計對于畫面變化的運用。
1.轉調：這種形式已經成為《風之谷》電影配樂調性發展的主要手段，分別是平行大小調的交替和同主音大小調的交替。
（1）平行大小調的交替是指調號相同，主音相距小三度的大小調的交替轉調。如《風之谷》動漫電影插曲《鳥人》片段。
下例片段采用了平行大小調交替的轉調手法，片段經歷了C自然大調至a自然小調的轉換，在第10小節第二拍C大調的主和弦作為中介和弦，也就是a小調的III級，隨后出現a自然小調d-t的和聲進行，來明確a自然小調調性。在動漫電影中此音樂片段的轉調手法經常運用到和平以及戰爭勝利的畫面情節之中，比如在動畫尾聲的蟲子大戰后，主人公揮著翅膀從空中飄出，此段音樂開啟，一種飛翔的感覺采用大調明朗、愉悅，而緩緩降落時轉為自然小調，輕輕落地，過渡緊密自然。
譜例1：《鳥人》第5-14小節
（2） 同主音大小調的交替
在《朝向谷里的道路》整首音樂作品，都在主調C大調與它的同主音小調c小調之間交替發展，這種交替手法使音樂情緒的轉變更加順暢，沒有尖銳的音響效果，似乎在不經意之間就轉到了另一種調式感覺，色彩變化明顯，順其自然就進行了調式的過渡。
2.離調：稱之為短暫的轉調，在久石讓的作品中對于離調的和聲技術特征多采用副屬和弦的離調手法。在《風之谷》鋼琴作品中，第16小節進行了短暫離調，由c自然小調中由于VI級音的還原進入bB大調，此離調環節持續了一小節而后又回到c自然小調，短暫的離調給人一種音樂畫面色彩變換的新鮮感，之后回歸穩定。
3.調性對置：本調和新調之間無通常意義下轉調的過渡環節，這種調性轉變的方法主要在兩個不同段落之間應用，即一個段落結束某調，而另一個段落直接在新調上出現。
譜例2：《遙遠的日子》第13-15小節
上例音樂片段中，前一部分在b和聲小調上陳述，后一部分直接過渡到c和聲小調，而后在b小調片段的結尾處，遠關系調的對置。在調性轉換的瞬間是畫面變換的切入點，從描繪風車不停的吹動。切入到風之谷美麗的風景，兩種不同對比的畫面，利用調性的對置讓人們在音響結構上直接進入另一畫面的切換。
譜例3：《鳥人》第20-33小節
上述譜例中運用了移調平行手法：也是調性對置的一種，本調和新調之間無過渡環節，但它是同一種材料移位重復。在譜例中21-27小節為一樂句，在a自然小調與C自然大調之間交替，隨機進入移調模進，第二樂句進入bb自然小調與bD自然大調的交替進行，第二樂句是在保持第一樂句主題材料的基礎上實現調性上的變化發展。C自然大調與bD自然大調這樣遠關系調的移調模進，強化了和聲色彩的反差對比。類似的旋律在不同調式的發展給人們的聽覺帶來了不一樣感受，也體現了畫面中鳥人飛翔看到的世間萬事萬物都是和諧的，自然與人和睦相處，此段主題旋律歡快輕松，在不同調式模進對比上凸顯風之谷生活的豐富多彩。
（二）調性布局
在音樂創作的過程中，音樂作品的調性布局具有很重要的地位，一般說來一首音樂作品調性的安排與設計，要從音樂作品中各個部分的調性功能屬性序進層面來加以著手分析。
以下表格為動漫電影《風之谷》配樂選曲的調性布局：
上述表格中，《朝向谷里的道路》為單一調性，其中心音都為C，為同主音大小調的交替，直接引入同主音其他調式的自然音和弦為特征，來實現整首作品調性內部的擴充，產生半音交替和弦，調式明暗色彩對比強烈。在《遙遠的日子》中有平行大小調交替出現如b小調與D大調和c小調與bE大調以及C大調與a小調的交替進行，平行大小調可以看作是調性內部的一種發展。久石讓運用這種技術手法，不同的平行大小調連續更替轉換，使和聲功能進行意義發生變化，由于調中心的偏移，每一次的調性轉變，所產生的和聲色彩變化也給人一種新鮮感。相對于前兩首作品，《鳥人》的調性布局顯得更加豐富，平行大小調的交替，從F大調轉到其屬方向的C大調，遠關系轉調的bD大調到g和聲小調，最終是結束在f小調；開始與結束同主音大小調的對比，以F大調開始，和聲色彩明亮，中間經過大小調的過渡，在f小調終止。似乎是一種暗淡的感覺進入動漫畫面的尾聲，但是久石讓在這部作品的結束是f小調終止時，最終的和弦卻采用了大三和弦，使樂曲的小調結尾處不失明亮的色彩，首尾呼應。在《風之谷》中主要是c自然小調與小下屬調f自然小調之間的調性的轉變，中間bB大調與bE大調只是短暫的離調，一小節后就歸于主調調性，在最后結束在主調的主和弦上，完成了收攏性終止。
小結：久石讓在《風之谷》電影配樂中的調性手法多變，使其音樂作品在情緒上的發展多樣化。利用調性多變的轉換手法，準確地描繪和表達劇情與畫面的配合，成為其慣用的動漫配樂手段。
二、《風之谷》和弦連接與畫面情節的映襯
在《風之谷》動畫配樂中，和聲進行既包含了傳統功能性的和聲語匯，同時也存在許多為映襯畫面情節以和聲色彩性為主打破功能性的和聲語匯，和聲序進對于作品的發展起到至關重要的作用，因此研究和弦連接、和聲的運動走向有利于更深入的研究作品和聲技法的運用。
（一）和聲連接與旋律連接
在傳統的四部和聲連接中包括和聲連接與旋律連接，在久石讓的作品中多以和聲連接為主，《風之谷》的主題就是要表達和諧的人類與自然的關系，所以運用和聲連接在橫向結構的運行中更趨于旋律上的平穩，與畫面情節的安詳穩定互相融合。例如在《遙遠的日子》音樂開始時使用了t—D—t—D—t的和聲進行均采用和聲連接的方法，主題旋律輕快、愉悅，展示著主人公對美好生活的期待，和聲連接平穩進行，也表現了人們對穩定和諧生活的憧憬。
（二）平行進行
在久石讓這部配樂作品中，這種和聲進行手法通常出現在音樂的開頭及結尾處。
譜例4：《遙遠的日子》第13-16小節
上述譜例在結尾處采用了平行和弦的進行，平行和弦在這段音樂的片段結尾處，突破了原有的傳統和聲功能屬到主的進行，突出了和弦本身色彩的體現。該片段屬于一個樂句的展現，調性在前面三個小節在b和聲小調上而最后一小節是在b自然小調上的進行，tsvi—DVII—t，旋律層聲部采用的是級進的上行音階，低音伴奏聲部是屬于三度帶狀聲部層的進行，整體構架的旋律色彩朦朧神秘，是故事的情節段落終止，給人們一種未來美好的期待感。在片段中可以看出主題旋律的反復進行，重復是簡約派音樂的基本特征，這一方面體現了久石讓對簡約主義音樂的追求，簡單的主題，反復進行，但是在與畫面融合時卻不顯得乏味，在這一旋律的進行時，畫面公人主騎著翱翔板，簡單的音符與平行和弦的進行也同樣烘托出在翱翔中的輕松與愉快。
（三）持續音的多樣化使用
在作品中，持續音的進行很多，單一音以及分解和弦結構的音型化持續等都在作品中均有體現。
譜例5：《風之谷》第8-15小節
在譜例中，我們可以很清楚的看到低音聲部音型的持續進行，可以看出音型走向是在c和聲小調上進行發展的，音型結構是由I級九和弦的分解和弦組成，對調式起到了裝飾性的音調作用，在和聲上保持了一個基本穩定的調式基礎聲部，作為背景來襯托主旋律音調，在和聲意象來看可以想象到微風吹拂的畫面，主人公駕著自己的翱翔板，在空中飛行。在此處久石讓又將簡約音樂體現得更加明顯，第十三小節和弦音有了微微變化，隨著音樂的進行，音樂旋律逐漸變化，從不變中求變，從平淡中求新奇，在這一和弦變化時可以看到畫面中翱翔漿的方向在轉變，利用和弦的變化控制滑翔板的方向，將虛構的畫面變得更加真實。
（四）意外進行
在意外進行的類型中主要分為結構內的進行與終止處的進行，終止處的意外進行也就是我們?？吹降淖璧K終止進行。久石讓的音樂作品中，采用意外進行創作和聲語匯來加強人們在聽覺上的深刻印象。
1.結構內的意外進行
譜例6：《遙遠的日子》第5-8小節
上例中，在第6小節，b和聲小調，按照和聲進行應該期待著s6—DVII7→tsvi，而在這一小節中，作品卻刻意進行到屬六和弦，久石讓運用這種和聲技法手段打破聽眾的審美期待，制造了令人意外的和聲效果，形成經過式的和弦進行。
2.終止處的意外進行
譜例7：《遙遠的日子》第13-16小節
上例中第15小節到16小節的連接，在段落結尾處出現了D—tsvi的阻礙終止進行，在樂段結束處通過反功能和聲的序進，給予音樂片段延續發展的動力，為新引出的樂思片段在情緒上的鋪墊。
這種意外進行的兩個音樂片段出現在動漫電影的尾部，主人公娜烏西卡這位天使勇者為保護山谷與王蟲進行了最后的戰斗，人們都以為她用自己的生命平息了王蟲的憤怒，在眾人悲傷之時王蟲們用自己的觸須為她療傷，奇跡出現，她獲得了重生，在此畫面呈現時，旋律配樂采用和弦連接的意外進行，體現一種意外和聲色彩，充分與畫面題意完美融合銜接。
小結：在動漫電影《風之谷》的配樂作品中，和弦連接與畫面情節的映襯。上文中所提及到的和聲連接與旋律連接、平行進行、持續音的多樣化使用、意外進行等和聲語匯的使用，無不是圍繞著動漫電影情節發展的需要，音樂與畫面相互映襯、融合。
三、結語
通過對動漫電影《風之谷》配樂選曲作品的研讀，緊緊圍繞著作曲家音樂語言與動漫畫面融合的這條主線?？v觀全文，筆者從四首配樂選曲中調性的多變與動漫畫面融合的關系，以及和弦連接與畫面映襯的關系兩方面的分析來看，音樂和聲語匯與動漫畫面結合的融會貫通為畫面故事情節的推動具有一定的價值意義，在人物形象塑造方面和對動漫電影人物性格的準確把控，以及為影片中故事情節畫面的描述提供了充足的空間；音樂和聲語匯與畫面融合成為動畫影片審美的亮點，也是本論文觀點之所在。和聲創作的運用對于電影畫面情節的渲染作用成為我們研究配樂作品與電影結合的一個切入點，希望為日后研究久石讓動漫配樂作品以及其他作曲家配樂作品的深入提供一些借鑒與參考。
參考文獻：
[1]楊通八.和聲分析教程[M].上海：上海音樂出版社，2005.
[2]桑桐.和聲學專題六講[M].北京：人民音樂出版社，1980.
[3][蘇]伊·杜波索基等.和聲學教程[M].陳敏譯.北京：人民音樂出版社，2008.
[4][美]庫斯特卡.20 世紀音樂的素材與技法[M].北京：人民音樂出版社，2002.
[5]王龍.久石讓動畫電影音樂和聲技法研究[D].濟南：山東師范大學，2014年.
[6]江偉.現代和聲語匯與傳統作曲技法的融合運用——以久石讓動漫配樂《ILPORCOROSSO》為例[J].大眾文藝，2014，（01）.
[7]白毛毛.久石讓動畫電影音樂的和聲特色研究[J].黃河之聲，2014，（02）.
[8]吳彥儒.《久石讓在武道館》交響音樂會側記[J].大眾文藝，2011，（08）.
