中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)與德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)的對(duì)比研究
理智與直覺(jué)中國(guó)古代人物畫(huà)意象表現(xiàn)與德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)比較研究李連鳳摘要：中國(guó)寫(xiě)意繪畫(huà)與德國(guó)表現(xiàn)主義繪畫(huà)根植于兩大不同的文..
表現(xiàn)主義
現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)與兒童表現(xiàn)性繪畫(huà)的異同比較
曾慶秦摘要：現(xiàn)代表現(xiàn)主義繪畫(huà)與兒童表現(xiàn)性繪畫(huà)的有相通之處，可以從美術(shù)學(xué)、心理學(xué)、教育學(xué)等角度去探討，并從中找出兒童階段..
“影子”作為隱喻在表現(xiàn)主義影片中的重要性
周希茜【摘要】以表現(xiàn)主義的內(nèi)涵、表現(xiàn)主義在影片中的特征、“影子”在影片中的隱喻入手，對(duì)比分析三部動(dòng)畫(huà)電影中的表現(xiàn)主義體..
淺析社會(huì)文化對(duì)中國(guó)抽象表現(xiàn)主義油畫(huà)的影響
姚瑞摘要：抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)是20世紀(jì)肇始于歐洲并在美國(guó)得到發(fā)展的現(xiàn)代主義繪畫(huà)流派，隨著中國(guó)社會(huì)在上世紀(jì)中葉迎來(lái)了相對(duì)穩(wěn)定..
淺析表現(xiàn)主義舞臺(tái)的特點(diǎn)
許旭摘要：表現(xiàn)主義戲劇拒絕傳統(tǒng)規(guī)則，打破存在于各客體之間的邏輯關(guān)系，按人類(lèi)內(nèi)部的眼睛重新創(chuàng)造，不是去再現(xiàn)客體自身的物質(zhì)..